來自英國的夏洛特·布朗蒂。
夏洛蒂·勃朗特:簡愛
勃朗特，C. (1816 ~ 1855)是英國女小說家。艾米莉·勃朗特的妹妹。出生於英格蘭北部約克郡的壹個偏僻村莊。父親是個貧窮的牧師。她和其他幾個姐妹被送進了壹所寄宿學校，那裏的生活條件很差，宗教規定也很嚴格。夏洛特做過老師和家教，也在1842和姐姐艾米麗壹起去比利時布魯塞爾學習法國和古典文學。
夏洛蒂的作品主要描寫貧窮的小資產階級的孤獨、反抗和掙紮，屬於馬克思所說的以狄更斯為首的“優秀派”。《簡愛》是她的第壹部小說和代表作，至今仍受到讀者的歡迎。
每個成年人都有童年，每個孩子都做過七色夢。夢是幻象:虛幻、縹緲、易失。但是，堅持夢想的女生，也就那麽幾個。他們執著於夢想的編織，最終將幻想變成現實，獲得生命的永恒價值。這是19世紀出現在英國文壇的勃朗特三姐妹作家提供的壹種文化現象。
壹.苦難和孤獨
在英格蘭北部約克郡的霍沃斯荒地上，矗立著壹座灰色石頭建造的牧師住宅。1821的盛夏，牧師家的女主人因為肺結核晚期，無法起床。她的六個年幼的孩子聰明地聚集在他們的“小書店”裏閱讀或竊竊私語，七歲的妹妹溫柔地將報紙上的消息傳達給她的姐妹們...
這是壹群天賦異稟、懂事的孩子。母親重病的痛苦陰影讓他們安靜下來，他們有意識地用兄弟姐妹間的相互關心和依戀取代了過早失去的母愛。牧師家外面是壹片空曠的沼地，朋友們經常手挽手在那裏散步。大家互相照顧，大壹點的知道照顧還在蹣跚學步的小妹妹。
母親去世時，六個孩子中最大的瑪麗亞只有八歲，隨後是六歲的伊麗莎白、五歲的夏洛特、四歲的布蘭韋爾、三歲的艾米麗和壹歲零八個月的安妮。疾病並沒有就此停止。僅僅三年後，瑪麗亞和伊麗莎白相繼被同樣的疾病奪去了生命。對於這個家庭來說，命運是殘酷的，但對於幸存者來說，生活是可以自己創造的。孤獨的環境和慘淡的家境，不僅沒有摧毀留守兒童的意誌，反而提醒他們智慧的綻放和思想性格的早熟。四個生活在壹起，年齡相仿的孩子，以各自獨特的生活方式，堅定地走上了新的人生歷程。
神父住所附近沒有學校，孩子們僅有的基礎知識主要由父親和月經教授。孤獨的山莊幾乎與世隔絕。孩子們沒有外界的朋友，也沒有對外的交流和娛樂。石頭房子和荒野是他們唯壹的活動。從文化的角度來看，文化同構所占據的空間至少應該以村落、部落、或族群為單位，但這群孩子自己創造了壹個特定的文化空間，以“家庭成員”的形式成為壹個封閉的、近乎原始的自然環境中的“局部同構”。他們家常年有兩份報紙。早年，他們出版了兩本詩集和壹篇進步散文。他們的父親和母親，至今仍以“作家”自居，書很多。求知欲極強的孩子貪婪地從報紙和書籍中汲取營養，了解外面的世界，這使他們與書報結下了不解之緣——書報拓展了他們的視野，開啟了他們的智慧，書報萌發了他們的想象力。從這個角度來看，“壹種文化”和“某種文化”這兩個術語似乎被用來表示文化特征和文化聚合的獨特聚合，以及在特定社會中發現的壹組文化特征的文化聚合。波姐妹所表現出來的特定的家庭組合和文化集結，為她們日後走向文學、攀登文壇鋪就了壹條明路，而孤獨和苦難則成為她們後來傾訴和發泄的內在動力。
第二，童趣和天才
1826年的壹個晚上，出門回來的牧師給孩子們帶回了壹套十二個木偶。第二天早上，當他唯壹的兒子布蘭韋爾帶著壹個木頭士兵出現在姐妹們家門口時，驚訝的姐妹們從床上跳了起來，每人抓了壹個士兵，馬上給它起了名字。夏洛特筆下的反派最漂亮，她稱之為威靈頓公爵。艾米莉的壹個小人看起來很嚴肅，他們稱之為“嚴肅的韓”；安妮古怪的外表和小巧的身材自然讓她成為了“服務員”；布蘭韋爾也為自己選了壹個，給他取名波拿巴。更進壹步，他們馳騁想象力，把十二個木偶變成了十二個活生生的戰士，開始了他們想象力豐富的智力遊戲。在奇幻故事的基礎上，他們寫了壹部劇——孩子們的第壹部小說——年輕人(1826)。這時，這些年輕的作家還只是四個六歲到十歲的孩子。在這壹年，十歲的夏洛特也寫了壹篇短篇小說《從前有壹個小女孩，她的名字叫安妮》(1828)。在遊戲中，孩子們往往會以自己理想中的人物形象出現，進行表演，互相爭論。他們的思維、想象、語言、邏輯論證等能力在娛樂和寫作活動中迅速提高，對創作的欲望和興趣越來越強烈。他們變得聰明起來，身邊的壹切——書報中人物的故事，家人的言語行動，戶外的大漠荒野，頑強的石南，飛濺的瀑布，咆哮的風暴，都能喚起他們的靈感，激發他們的創作感受。相應地，他們用稚嫩的字跡孜孜不倦地寫作，壹個又壹個新作品在孩子們手中誕生。比如《伊索寓言》啟發的劇本《我們的夥伴》(1827)；晚上睡不著。幾個人胡說八道占領壹個島，就引出了島的名字，假設島的首領，編造了很多發生在島上的故事。這不僅引出了劇本《島民》(1827)，還構建了兩個龐大的王國體系，即夏洛特和布蘭韋爾主編的《安熱利亞王國的故事體系》和艾米莉和安妮主編的《的王國的故事體系》。這種持續的構思和創作幾乎貫穿了他們短暫的壹生。雖然後來他們數次離家求學或做家教，但各自的創作從未停止，創作題材和風格不斷拓展。保存下來的手稿有100多部，包括戲劇、寓言、詩歌、小說、日記等體裁。其中夏洛特創造的最多。有壹份夏洛特從1829到1830所有作品的清單，內容、日期、書名共22卷，當時她才十三歲。青年作家對自己的創作充滿了興趣和信心。為了得到某種認可或心理上的滿足，他們共同創辦了壹個“小雜誌”，記錄和評論他們的活動和作品，同時借助插圖，孩子們的繪畫天賦也可以展露無遺。小雜誌過去每月出版壹次。當然，他們的作者，“印刷者”和讀者僅限於四個小夥伴。雖然孩子們最初的創作還不成熟，但正是這種強烈的創作興趣和勤於實踐的精神，為姐妹倆日後的成功打下了堅實的基礎。
雖然孤獨的牧師家很狹小，幾乎與世隔絕，但家庭成員的精神生活極其豐富多彩。幾個彼此相愛、樂於想象、勤於寫作的聰明孩子，用自己的努力把壹個偏僻荒涼的地方變成了培養人才的搖籃。美國著名人類學家、教育家羅伯特·墨菲(Robert F. Murphy)說:“人類學將浪漫主義與啟蒙精神緊密結合，從浪漫主義中引出歷史的、離奇的功績，而啟蒙精神則致力於在豐富多彩的人類表達中尋找秩序和內在的合理性。”【1】(p 17)從這個意義上說，勃朗特姐妹雖然身處偏僻之地，但地理上的阻隔並沒有使她們失去人類應有的清新思想和獨特的浪漫精神。相反，他們以浪漫的想象推動了自己的啟蒙，並隨著啟蒙的發展豐富了自己的浪漫想象。浪漫與啟蒙壹直伴隨著勃朗特姐妹度過了難忘的少年時代。
三。理想和成功
隨著年齡的增長和尋找人生出路的壓力，首先，夏洛特和布蘭韋爾開始主動出擊社會，試圖打開出版和寫作之路。從1835到1839，他們給當時英國著名的《烏木》雜誌的編輯以及著名詩人騷塞、柯勒律治、華茲華斯寫信、寄作品，都遭到了不同程度的“冷遇”。其中，在給夏洛蒂的回信中，騷塞還語重心長地勸道:“文學不能也不應該成為女性的終身事業。女性越是致力於她應盡的職責，就越沒有閑暇從事文學活動，哪怕只是壹種消遣。”[2](P40)盡管屢遭挫折，得不到那些文學精英的賞識和認可，夏洛特姐妹並不氣餒。他們依然執著於自己的理想創作，情懷在紙硯上，夢想圍繞著筆。不幸的是，在理想受挫和愛情受挫的雙重打擊下，布蘭韋爾把自己喝成了自殘，沈淪下去令人心寒。
1846年5月，三姐妹的詩出版了，但反響平平，次年又賣了兩本。雖然詩歌的出版沒能達到姐妹倆的預期效果，但她們各自的小說創作和出版計劃都在悄悄地、緊張地進行著。次年，三部小說分別被兩家出版公司發行和接受。1847年底，柯勒·貝爾(夏洛蒂·勃朗特飾)的小說《簡愛》、埃利斯·貝爾(艾米莉·勃朗特飾)的小說《呼嘯山莊》和阿克頓·貝爾(安妮·勃朗特飾)的小說《艾格尼絲·格雷》幾乎同時出版，在英國閱讀界引起巨大轟動，並引起評論家的熱烈關註。三部小說出版後的第二年，在作品影響力和地位還很高的時候，勃朗特三姐妹的真實身份因為出版商之間的糾紛被迫曝光——壹個普通的牧師家庭突然出現了三位作家，而且都是女性。這個近乎神話的消息無疑給作品和作者都增添了無盡的神秘和神聖的光輝。
100多年來，人們對勃朗特三姐妹的出現驚嘆不已，並將其作為故事流傳下來。然而，我們在贊美“天才”的同時，也不禁想壹想:壹個悲慘的家庭，聯合出三位傑出的女作家，通讀中外文學史，也是難得的。從人生歷程來看，勃朗特三姐妹出身悲慘，孤獨而掙紮，但博斯韋爾家族卻是壹個充滿詩意和想象的精神家園。苦難、孤獨、孤立、死亡、失敗、痛苦都沒有擊垮他們的意誌，湮滅他們的追求。相反，逆境中的生活，激勵了他們為理想不懈努力。遙不可及的理想屬於夢想，把夢想變成現實就是成功。勃朗特三姐妹憑借自己嬌嫩的身體和多年的努力，克服了艱辛，突破了孤立，不怕冷遇，不怕失敗。他們詩意地生活在“土地”上，努力耕耘藝術的花園，編織理想的藍天。這不是虛構的“神話”，而是真實的生活，正如馬克思所說:“只是因為人。如果妳有帶音樂感的耳朵，妳就能感受到帶形式美感的眼睛。簡而言之，那些能成為人的享受的感覺，也就是確認自己是人的本質力量的感覺，只是部分發展了，部分產生了。”勃朗特姐妹用她們天才的努力證實了哲學家的這壹判斷。
從65438年到0847年，《簡愛》和《呼嘯山莊》相繼在英國出版。這兩部作品的出現在文學界引起了強烈的轟動；然而，這兩部不朽的傑作卻是由兩個鮮為人知的姐妹所寫，成為英國文學史上的佳話。這兩姐妹是夏洛蒂·勃朗特和艾米莉·勃朗特。夏洛蒂的《簡·愛》以其新穎的主題和真摯的感情立即吸引了當時評論界的註意，而艾米莉則憑借《呼嘯山莊》這部想象力奇特的小說在英國文學史上占據了突出的地位。然而，人們沒有想到，這兩姐妹的成功源於她們孤獨、壓抑、不幸的生活。
淒涼孤獨的童年
勃朗特姐妹生長在壹個貧窮的牧師家庭，母親在孩子還很小的時候就因肺癌去世，讓整個家庭陷入不幸。沒有母親，孩子們的童年就像壹個沒有陽光的深冬，淒涼而無趣。好在他們的父親——可憐的牧師——學識淵博，親自教他們讀書，指導他們看報，對他們影響很大，這也是塞翁失馬焉知非福。
由於生活的辛酸，勃朗特姐妹不得不在壹所慈善學校度過童年。因為學校生活條件太差，夏洛特和艾米麗的兩個姐姐都死於肺病，給了夏洛特非常沈重的打擊。後來，她把學校搬進了《簡愛》，為了紀念姐姐，她在《海倫·彭斯》中塑造了壹個可愛的小女孩形象。之後，夏洛特和艾米麗回家，和弟弟布蘭韋爾、妹妹安妮壹起自學。
他們家住在壹個荒涼偏僻的山區，壹家人壹直過著與世隔絕的生活，所以他們玩耍的地方只有壹望無際的沼澤和西部的荒野。他們經常走在荒野中，感受荒野的氣息，尤其是艾米莉，她表面沈默寡言，內心卻充滿激情。她把對荒原的所有感受都寫進了《呼嘯山莊》，構成了《呼嘯山莊》獨特的氛圍。為了打發孤獨的時光，他們四個人經常看書，寫詩，編造傳說。他們創辦了壹份手寫刊物:《年輕人雜誌》，這給他們帶來了極大的樂趣，也是他們日後成為著名作家的初步鍛煉。在婁的時代，夏洛蒂寫了許多小說、詩歌和戲劇。按照她自己14歲時的作品清單，共有22卷。
辛苦工作後的解脫
為了謀生，勃朗特姐妹離家去當家教，屈辱的生活激起了她們的強烈憤怒。夏洛特感到被歧視和孤獨。她討厭家庭教師這個職業，兩次只工作了幾個月就離開了，但這段經歷為簡愛提供了極其重要的素材。在艱難而封閉的生活中，勃朗特姐妹經常利用晚上的壹點空余時間積極寫作，以此作為對枯燥辛苦工作的壹種解脫。尤其是艾米麗，除了工作，還要承擔全家人繁重的家務，比如洗衣服、做飯、烤面包等。為了隨時記下寫作材料，她在廚房工作時總是隨身攜帶紙筆。只要有空隙，她就立刻把腦子裏浮現的想法寫下來，然後繼續做飯。
在此期間，他們從未停止過創作活動。1836年，夏洛蒂將自己寫的幾首詩寄給了當時著名的桂冠詩人騷塞。出乎意料的是，騷塞認為文學不是女性的事業，夏洛蒂沒有特別的天賦。他從來沒有想到，他認為沒有特殊才能的夏洛蒂·勃朗特會在10年後成為轟動英國文壇的作家。
勃朗特姐妹本來打算壹起辦壹所學校，但是有壹個招生廣告，卻沒有人來報名。此時，他們唯壹的兄弟布蘭韋爾因為環境的刺激，養成了酗酒的壞習慣，也因此丟了工作，成了家裏的負擔。1845秋天的壹天，夏洛特偶然發現了壹本艾米麗寫的詩集。她深受感動，認為寫作或許是壹條出路。於是她利用自己死月經留下的遺產，和兩個姐姐壹起出版了壹本詩集。但盡管這首詩寫得很漂亮，卻沒能引起人們的註意，只賣出了兩本。
小說創作的成功
盡管如此，這本詩集的出版激發了她們的創作情緒，於是勃朗特姐妹埋頭寫小說。這壹年，安妮寫了艾格尼絲·格雷，艾米麗寫了呼嘯山莊，夏洛特寫了教授。前兩本書被出版商接受，但只有教授被退回。但是夏洛特並沒有失去信心。她開始寫《簡愛》。小說中的許多人物和情節都是她從生活中熟悉的。她用了壹年時間，以相當快的速度寫完了《簡愛》。兩個月後，這本書出版了，而《艾格尼絲·格雷》和《呼嘯山莊》直到《簡愛》出版後才出版。然而，只有《簡愛》是成功的，受到重視的，而《呼嘯山莊》卻不被當時的讀者所理解。
然而，隨著時間的推移，《呼嘯山莊》以作者“心中非凡的熱情”和她繼拜倫之後無與倫比的“強烈情感、悲傷和大膽”震撼了越來越多的人的心靈。因此,《呼嘯山莊》被譽為“最奇特的小說”,艾米莉·勃朗特以她唯壹的壹部小說奠定了她在英國文學史和世界文學史上的地位。