板橋上畫竹，“神似坡男，多不亂，少不疏，出時美。”《清代儒林外史》他花了三分之二的時間寫了栩栩如生的竹子圖。他曾在壹首詩中寫道:“四十年來，畫竹枝，晝思夜想，故多餘薄，生而畫之。”少年時，屋旁有壹片竹子，於是在窗上貼上白紙，白天的陽光和晚上的月光在窗上紙上投射出竹影。他覺得淩亂的竹影是自然的畫面。後來他說:“我畫竹子的地方，沒什麽好學的，比紙窗粉墻的中耳還多。”他通過觀察和藝術創作實踐，提煉出“目中有竹”、“胸中有竹”、“手中有竹”等理論。“目中之竹”是大自然的實景，是對大自然的觀察，是繪畫的體驗。“胸中之竹”是藝術創作的構思，“手中之竹”是藝術創作的實現。他把主觀和客觀、現象和想象、真實和藝術有機地結合起來，創造了師法自然、高於自然的境界。
在《畫竹》中，他總結了自己畫竹的方法:所以，板橋上畫竹，既是為竹作畫，也是為竹作素描，瘦而孤獨，也是其神；豪邁淩雲是其命；倚石而不囿於，是其節；落入色相而不停留在輪廓中是它的品質。
他的《墨竹圖》，以嫩竹、老竹，潑灑清香淡墨，以11竹枝，新、老、前、後，層次分明，既相互交叉又相互獨立，非常立體。這是壹部優秀的作品。
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