第壹次世界大戰後，以格羅皮烏斯及其同事在包豪斯的教學和設計實踐為標誌，以勒？6?1柯布西耶在法國的建築活動是另壹個象征。在德國、法國、荷蘭甚至俄羅斯，前衛的建築設計實驗導致了層出不窮的現代建築成就。1925年前後，現代建築運動達到了蓬勃發展的勢頭，席卷歐洲，逐漸影響到世界各地，包括亞洲半封建半殖民地國家中國。
有兩個史實在1930前後的中國建築界非常清楚。第壹，近代建築風格出現在被日軍占領的上海、天津、南京、武漢、青島，以及大連、沈陽、長春、哈爾濱等地，或稱“近代風格”、“現代風格”、“萬國風格”、“國際風格”、藝術裝飾風格、近代日本等。，其中包括壹些純粹的現代主義作品。其次，西方現代建築文化和思想通過報刊雜誌、建築師交流和建築教育在中國廣泛傳播。這說明西方現代建築運動的影響從壹開始就傳到了中國，而且產生了效果。中國現代建築界與世界建築發展保持了壹定程度的聯系。
壹、現代風格的誕生
上海作為遠東最大的貿易、金融、工業城市和對外貿易的窗口城市，是20世紀20年代末中國的經濟中心，也是近代建築最早誕生的地方。9月5日，1929，上海外灘南京路沙宣大廈竣工。它是由帕爾默&特納建築事務所設計的，該事務所是上世紀二三十年代主宰上海的最大設計機構。建築為10(局部為13層)。鋼框架結構，頂部為19m高的金字塔形銅屋頂。就其形式而言，雖然與本世紀初年世界最高摩天大樓——美國芝加哥蒙托戈梅裏·沃德總部(建於1900)的形象相似，但建於20世紀20年代末復古主義、折衷主義盛行的上海，無疑給人們帶來了強烈的視覺刺激。它的輪廓線與蒙哥馬利的相似，向上逐漸縮小。腰部和屋檐依然是幾何圖案裝飾，整體姿態還沒有走出復古風。但與周圍厚重的西方古典建築相比，造型、構圖、裝飾細節都大大簡化了，給人壹種清新挺拔的現代感。沙宣大廈的建成標誌著現代思潮的開始，拉開了現代建築設計的帷幕，在現代建築史上具有重要價值。
共和洋行繼沙潯公館之後，於1933建設濱江公寓，8 ~ 10層，平面組合形成“S”形布局，簡潔挺拔。漢密爾頓公館和首都大酒店分別建於1933和1934，兩棟建築的布局、樓層和形式幾乎相同。淩俊公寓建於1934，條形五折環形對稱布局，中間19層，立面有豎線。這些摩天大樓的特點是建築體量突出，幾何圖案裝飾很少。與沙宣塔相比，這些摩天大樓的建築風格顯然更現代。作為上海最具影響力的設計事務所，共和洋行設計風格的轉變，表明上海建築界在20世紀30年代初以現代風格引領了設計潮流，共和洋行設計的現代建築大有作為，對上海乃至全國建築界產生了重要影響。
第二，外國建築師對現代風格的追求
1933年，由被譽為中國現代新風格先驅的匈牙利建築師胡達克設計的上海大光明電影院落成。建築的立面被處理成水平和垂直線條交叉組合的形式，有乳白色的弧形外墻，大玻璃窗和方形玻璃燈柱。室內的天花板和墻腳自然流暢，重復古風的繁瑣套路立刻吸引了大家的註意力。與沙宣建築的過渡性特征不同，它成為了壹個典型的現代建築。胡達克的另壹幅現代作品《國際飯店》於次年竣工，共24層，其中地下2層，地上83.8 m高，鋼架結構，鋼筋混凝土地板。它是當時中國和亞洲最高的建築，並保持了上海半個世紀的最高高度記錄。該建築位於上海南京西路，土地局促，I型平面布局，立面線條垂直，前方15層以上壹步步向四面八方推進，是20世紀20年代美國摩天大樓的翻版。吳的住宅設計建造於1935至1937之間，體現了胡達克對現代建築習俗的追求。是壹個四層鋼筋混凝土結構的小住宅，局部弧形體量，帶狀玻璃窗，流線型室外樓梯和水平陽臺，玻璃天花板的陽光房，彈簧地板的小餐廳，空調、電梯等先進設備。
來安公司(由法國建築師A. Leonard和P. Veysseyre組成)在上海的現代建築設計中扮演著重要的角色。1933年建成的雷米小學(Eco1e Remi)教學樓，完全是壹座“國際”建築，三層四層，供學生活動。另外，1935建設的世界儲蓄會公寓、道飛南公寓，1936建設的麥藍捕獲之家，均為10層及以上的高層建築，立面中間部分采用習慣上下通行的剛性線處理；兩側的橫線顯示了嫻熟的現代建築設計技巧。
1933年，由哈沙德洋行設計的永安公司新樓建成，平面呈三角形，北22層，南8層，鋼框架結構。1934年，由英國商業廣播公司設計的上海百老匯公館落成，平面“？0?0造型，22層，鋁鋼架結構；德和洋行設計的仁濟醫院1932竣工，嘉陵樓1936竣工；上海勇士體育場、外灘比卡迪公寓、法國郵政大廈分別於1934、1935、1936竣工。這些簡約、明快、現代風格的建築不斷出現，使上海變成了現代都市的時尚。
第三，中國建築師的現代建築作品
20世紀30年代，中國建築是中國建築師的“自力更生”時期。在這股與世界接軌的現代建築設計潮流中，中國建築師在表現出對現代建築熱情的同時，也有著強烈的民族意識。這壹時期幾乎所有主要的設計公司或建築師都有現代建築作品。莊軍設計的上海五洲商場於1933年竣工開業，層高10層，外立面僅局部簡約。兩年後，上海孫科吉婦產醫院設計建造，五層，立面中間為豎向體量，兩側為帶狀線條，造型風格接近“國際”建築。蓋華建築師事務所，從1932到1947，有20多個具有明顯現代風格特征的設計作品，包括1938建造的大上海劇院和恒利銀行，1947建造的滬浙第壹商業銀行。由吉太工程部設計的上海大信公司於1936年建成開業。中央大廳配備了當時國內第壹臺自動扶梯，10層鋼筋混凝土上層建築。門面只在屋頂欄桿和花架下的懸掛處裝飾了中國當地的武術。範是現代建築思想的積極倡導者。他事務所設計的協發公寓(1933)、潮雅公寓、上海美琪大劇院(1941)都是現代風格。Xi福泉1934設計建造的上海虹橋療養院建築形式完全滿足內部功能要求，沒有任何與結構無關的裝飾，註重功能與實用，註重衛生與環境，造型美觀大方，贏得了現代主義建築的本質特征。此外，李景培的作品如上海廣東銀行大廈(1934)、上海武定鷺燕大廈、董的家(1935)和陸千手、吳的上海中國銀行虹口支行(1936)都是對現代風格的探索。上海中銀大廈，設計於1934，竣工於1936，是上海外灘唯壹壹座主要由中國人設計的摩天大樓。主樓17層，高約69m。設計師陸千手完全按照功能需求組織平面，表現出理性的設計思路。立面設計既體現了現代建築的特點，又部分采用了中國的傳統裝飾。東主樓采用變形的四角尖屋頂，屋檐采用鬥拱裝飾，檐口和立面用荷葉連接，是現代與傳統融合的象征，表現了自力更生時期中國建築師矛盾的文化心理。
第四，近代建築在近代中國的分布。
20世紀二三十年代，上海是近代建築的中心城市和前沿，近代建築的數量、規模和質量都是最多的。這是因為隨著社會經濟的發展，這壹時期的上海已經成為中國乃至遠東地區最大的城市，建築業也達到了極其繁榮的程度，這給建築設計行業帶來了無限的機遇。這壹幸運的機會吸引了壹批外國建築師、在海外學習過的中國建築師和在海外學習過建築的中國學生回到上海從事建築設計。正是這些懂世界的建築師，把發源於歐洲、影響世界的近代建築思想帶到了當時遠東最繁華的上海，導致了上海近代建築的大規模設計和建造。正如現代建築的浪潮始於上海壹樣，中國的壹些城市也經歷了向現代風格轉變並產生現代建築作品的簡化設計潮流。
在南京，蓋華建築師佟宇設計了從1932到1933的首都酒店。建築平面根據功能要求組合成L型布局。建築造型簡潔大方，完全沒有多余的裝飾細節。立面真實地反映了內部使用功能，具有鮮明的功能主義理性思想。郭楊梅設計的首都最高法院，立面中間有壹個塔形入口，用豎線裝飾。在壹定程度上也具有新藝術主義建築的特征，但建築造型已經明顯簡潔，裝飾明顯減少，呈現出向純現代建築過渡的設計特征。此外，1935在楊廷寶設計建造的大華大劇院、1936由李金培設計建造的新都大劇院、1936由吉太工程部閆亮設計建造的國際聯歡晚會、1937在蓋華通榆設計建造的地礦展覽館，都呈現出簡潔新穎的造型和經濟實惠的造價。
在天津，“20世紀30年代，新建築運動的影響改變了天津現代建築的面貌，而……現代主義建築浪潮成為這壹時期天津現代建築的主流。渤海大廈(1935)、麗華大樓(1936)由法國建築師Mu1er設計，法國俱樂部(1931)、新華信托儲蓄銀行(1934)由華信工程部沈立元設計。中國大劇院(1935)由英國建築師B.C. Young和瑞士建築師Loup設計，意大利租界勇士體育場(1935)由意大利建築師博內蒂和瑞士建築師凱斯勒設計。此外，天津任麗毛紡織公司。
在武漢，自學成才的建築師盧永標最初在漢口景明洋行學習了兩年建築設計，20世紀30年代開始從事建築設計。他的系列作品有:1934建成的四明銀行，1934、1935建成的中國興業銀行。這些作品展現了當時最新的現代建築意味，“註重內部功能，率先接受歐洲新建築運動的理念，采用西方先進的結構技術，在當時漢口引起轟動。”此外，由京明洋行1929設計的安利陰陽行大樓、由京明洋行1935設計並於0936年建成的大福銀行大樓，都成為早期漢口近代建築的代表。
20世紀30年代的青島，因為遠離戰亂，政局相對穩定，外資湧入，民族資本和官僚資本發展，城市建設繁榮。隨著西方古典主義、折衷主義與中國傳統建築復興思想的並存，“西方現代建築理論在中國的傳播波及到青島，壹些現代主義建築進行了模仿和探索”。雖然有些建築的屋檐和主入口還裝飾著幾何圖形，但設計思想早已有之。開始註重實用和經濟，註重外塊與窗洞排列的比例關系，擺脫了繁瑣的細部和立柱，已進入現代建築的行列”，如羅邦傑設計、1934建成的大陸銀行；中國銀行由陸千手和吳設計，建於1934；由蘇設計，建於上海商業儲蓄銀行1934。”這種建築設計多出自壹位上海建築師留學歸來的兒子”。此外，世界上還有幾個著名的建築，如東海酒店，由上海新銳和楊航(英國)設計，建於1936。它有六層鋼筋混凝土結構，建築造型簡潔。是現代主義風格建築的重要代表作品。
在昆明，“現代建築是由壹些當地人和更多來自上海等地的外國人引進的”。抗戰前後，沿海和內陸地區的建築師、工程師和高級技師紛紛遷往昆明，來自上海和沿海地區的建築經驗西遷，應用到昆明。近代建築形式也大量出現在昆明，包括建於1939的南屏電影院，建於1943的安寧溫泉招待所和浴室，以及
在這些城市中，現代建築明顯改變了城市的面貌，現代建築的設計和建造形成了壹股浪潮。除此之外，還有零星現代建築的城市，如古都北京梁恩成設計的北大地質博物館(1934設計1935竣工)、北大女生宿舍(1931)。廣州有楊錫宗設計建造的中山大學教工宿舍1935，鄭設計建造的中山大學理學院天文系1936，陳設計建造的愛群樓1936。在煙臺，有1935建成的金城電影院，1938建成的煙臺工人療養院大樓。
應該說，近代建築只是在近代中國有限的城市裏引起了壹股浪潮，近代建築的覆蓋面是“中心城市上海-天津、南京等。，受影響較大的——北京、廣州等。，只有零星的現代建築”，這樣壹個減少的狀態存在。
動詞 （verb的縮寫）日本建築師在中國東北的近代建築活動
20世紀20年代中期至30年代中期，幾乎與以上海為中心的其他城市同時，東北大城市出現了當時風靡日本、被稱為“日式現代風格”的近代建築，如沈陽原滿鐵俱樂部(設計於1924，建造於1925)、沈陽原奉天自動電務局(6544)。建於1928)、大連原南滿電氣有限公司順風車自動候車處(建於1930)、長春原偽國務院總務部紅寶辦事處(建於1932)、哈爾濱會堂(建於1936)、哈爾濱原宏偉會堂(建於65438+)。它們具有明顯的現代風格，但都不同程度地具有早期現代建築的壹些特征。比如最初為滿清鐵路建築設計的滿清鐵路俱樂部，采用的是磚混結構，雖然其平面功能組織和立面造型表現出了現代主義建築設計的思想，但受到當時當地技術和各種條件的限制。原關東會館土木工程部設計的奉天自動電話交換機，三層鋼筋混凝土結構，立面造型已經相當凈化，但建築審美標準並沒有根本改變。立面構圖仍可分為三段，采用密集的豎線。在吉田由紀夫設計的哈爾濱俱樂部的屋檐和入口處，仍然可以看到壹些淺浮雕裝飾。
自20世紀30年代中期以來，建造了壹些現代主義建築。在大連火車站，1924由“滿鐵”組織了壹次方案設計競賽，選擇了太田索太郎和小林隆治的方案作為實施方案，1935開工，1937完工。三井洋行大樓是松田俊平設計的，他1924畢業於美國康奈爾大學，當時在東京開設了辦事處。外觀簡潔明了，沒有任何裝飾。沈陽原日本新聞奉天分館(設計於1937，建成於1938)由“滿鐵”建築部橫井健介設計。橫井1905畢業於東京帝國大學建築系，是20世紀上半葉在中國東北漂洋過海的日本建築師代表。
另外，以1931年9月18為時限，當我把整個滿洲作為日本大規模殖民建設的擴張領土時，他們在東北各地制定了具有現代意義的城市規劃方案。偽滿洲國把長春規劃為壹個政治、行政和居住中心，而神帕則是壹個工業中心。1932編制的《長春市大新井都市圈規劃》，由當時日本國內建築權威人物佐野沙裏作為規劃顧問立案，控制面積200km2，實施面積79km2，人口50萬。城市規劃基於19世紀的巴黎改造計劃，埃比尼澤？6?1以e·霍華德的田園城市理論為指導思想；1932，沈陽“大奉天杜毅計劃”編制完成。該規劃是根據功能分區的現代城市規劃理念設計的。城市土地被分為四類:住宅、商業、工業和綠地，強調城市的交通、工作、居住和娛樂功能。除了限制每個區域的建築密度，建築物的高度限制被設定為30米。這兩個城市的規劃實踐表明，20世紀30年代的現代主義城市規劃思想已經被日本人所接受，並影響了中國的城市建設。
尤其是“豐臣縣計劃”在中國現代城市規劃史上是開創性的，對於規劃實踐遠遠落後於建築活動的日本的建築史也具有特殊的意義。
第六，現代建築的風格傾向
我們在使用“現代建築”這個詞的時候，其實是建立了壹個建築風格的概念。“現代建築”不同於當時盛行復古思想的折衷主義建築，包括前國民政府極力推崇的“中國式”建築和模仿西方歷史上各種形式的西方建築。它以形式自由、造型簡潔、註重功能、經濟合理、不裝飾或少量裝飾的特點，成為新的時代風格。現代建築是在歐洲現代建築運動的影響下，在中國特定的社會背景和地域環境下產生的壹種新型建築。由於多種因素的綜合作用，以及建築師和業主對西方現代建築理念理解的差異，這壹時期的中國現代建築在形式和設計理念上有著不同的類型。
現代主義建築是這種新風格建築中最具思想深度和時代先進性的壹個引人註目的建築家族。雖然數量不多，但正是這為數不多的幾部作品，使得中國現代建築史上的現代建築價值觀取向更加清晰。上海雷米小學(1933)、上海虹橋療養院(1934)、上海新科濟婦產醫院(1935)、北京大學女生宿舍(1935)是早期的現代主義建築作品。這四件作品雖然規模不大，但在設計思路上。在建築結構的選擇上，前三者都是建築技術先進的鋼筋混凝土結構，北大女生宿舍采用的磚混結構顯示了早期現代主義建築的局限性。這些作品經濟、適用、衛生、簡潔、不求奢華，傳達了即將到來的新建築時代的精神。後來的南京首都飯店、青島匯全椒東海酒店(1936)、大連火車站(1937)、沈陽原日本新聞奉天分社(1938)、昆明南屏電影院(1939)等工程都是大型公共工程。大連火車站極其簡約的建築造型、高度凈化的垂直窗處理、主體建築與坡道廣場的關系、處處為旅客準備的功能布置，顯示出建築師在功能主義原則下表達現代主義建築美學的極端動機，整體效果給人強烈的現代感震撼；前日報社太田分店的建築設計側重於體型變化的組合，立面元素不做裝飾。由於該建築位於道路交匯處，轉角的塔樓為城市景觀增色不少。從建築的構成形式上，人們不禁看到了荷蘭現代主義大師W.M .杜多克設計的希爾弗瑟姆市政廳的影子。
從復古風格到現代主義，建築風格的變化並不是突兀和跳躍的，現代建築的大部分作品都處於兩者之間的過渡狀態。從時間順序上看，這種“中間”的現代建築壹直是現代風格的主要組成部分，就在現代主義作品出現之前和出現的同時，這說明在近代，中國的現代主義建築還處於萌芽和前衛時期，而處於中間狀態的現代建築已經經過充分的鞏固和發展進入中國早期。當現代新風吹來，“西方復古建築”和“中國固有建築”兩種設計理念首先與現代思想結合，形成兩種現代風格。前者在體量組合和立面構成上以歷史風格的平衡、對稱、穩重為特征，部分建築保留了西式格局裝飾，但整體風格簡約現代。作品實例有沈陽原奉天自動電話交換機(1928)、清華大學化工博物館(1931)、青島原大陸銀行青島分行(1934)、武漢思明銀行(1936)、哈爾濱會堂(65436)。後者表現在妳的體量，莊重的立面構圖，中式的鄉土裝飾，簡約的現代風格，他的作品有北京交通銀行(1931)，吉林大學東西教學課程(1931)，南京中央體育場(1933)，南京市中心醫院(1933)，南京國民政府原外交部(1933)。這類作品在當時被稱為“具有中國色彩的簡約實用”，是“中國固有風格”建築思想的新形式，為以“宮殿”形式表現中國固有特色的創作方式擺脫了困境。這些建築大多由中國建築師設計，體現了西方古典建築文化、中國傳統建築文化和現代建築文化三重建築文化理念的中國近代建築師的特征，是這三重建築文化理念的矛盾統壹體。
裝飾藝術風格是現代建築的另壹種“中間”類型。裝飾藝術風格起源於1925年在巴黎舉辦的“裝飾藝術與現代工業國際展覽會”，20世紀20年代末傳到美國，形成流行的建築風格。同時也傳到了中國，成為中國現代建築的壹種主流風格。這種建築風格繼承了意大利未來主義的壹些特點和立體意味，追求筆直的幾何造型和流暢的流線形式，註重幾何圖案的對稱構圖、重復序列和裝飾效果，在建築上常用梯形體量組合、橫縱線垂直立面、圓形舷窗、圓角和浮雕裝飾，同時具有現代建築的特點。上海大光明電影院、國際飯店、世界儲蓄會公寓、漢密爾頓大廈、百老匯公館、大陸商場、大信公司等上述上海近代建築的大部分。，屬於這種藝術裝飾風格。