來源:
五代李煜《迎林歡·花謝春紅》
原文:
華林謝過春紅，匆匆而去。無奈，早來冷雨，晚來風。
胭脂淚，留醉，當沈重。自然，人長大了就討厭水了。(各留壹個作品:留壹個人)
翻譯:
五顏六色的花轉眼就雕謝了，春天來得太匆忙。也很無奈。花兒怎麽能忍受日夜寒冷和雨水的摧殘呢？
多雨的森林之花是如此迷人，它們像美人的眼淚壹樣滴落。花和愛花的人是結緣的。我們什麽時候能再見面？人生有太多遺憾的事，就像那條死於東方的河，永不停息，永無止境。
註意事項:
迎歡:原名唐·，後被用作詞牌名稱。又名《夜啼》《秋夜月》《去西樓》三十六字，上三韻，下二韻。
謝:枯萎了。
無奈來寒雨:壹部叫《我常常討厭來寒》的作品。
胭脂淚:原指女人的眼淚，女人臉上塗著胭脂，眼淚流過臉頰帶著胭脂紅，所以雲朵。這裏胭脂指的是林花雨露的鮮艷顏色，指的是美麗的花朵。
保持清醒:有壹本書叫《保持清醒》。
我們什麽時候再見面？
創作背景:
此文寫於北部開寶八年(公元975年)李煜被俘之後。死刑犯的生活讓他感到極大的痛苦。他在給金陵(今江蘇南京)老宮人的信中說:“大中午的，我只以淚洗面。”這個詞是作者被囚禁時寫的。
贊賞:
晚唐的這類詞都是短詩，不加分析自然看得懂。他“依靠”的不是粉飾、扭捏、雕琢，這些都是他無意去做的；它只是基於壹種強烈而直率的感情。他的筆也自然美觀。如果不使用武力，就隨便寫。
”華林謝過春紅，匆匆而去！我別無選擇，只能來冷雨，來夜風。”從“林間花”開始，但不是重點，重點是“謝謝春紅，太倉促了”:林間花雕零，遍地都是。什麽時候花開花落？春天過得太快了。無奈，嬌艷的花兒怎麽受得了清晨來臨的冷雨和姍姍來遲的寒風？春天是最美的季節，“春紅”是最美的東西，“紅”是最美的顏色。這麽美好的東西突然“謝了”“沖了”多可惜啊！用“春紅”二字代替鮮花，即使是美麗可愛的鮮花，也不僅僅是裝飾，更是藝術；它是壹種自然和人工的筆，可以直截了當地挑選和書寫東西。作者用花來比喻壹切美好的事物(當然也包括人的美好生活)，內容更加豐富。“謝”字表現出強烈的惋惜和感嘆之情，但還是太模糊了。後來加了“太倉促”兩個字來形容，讓遺憾和感嘆的感覺更加突出。壹個“太”字，很反感。在後主看來，保存完好了四十年的南唐，不就是像林花突然雕零壹樣，匆匆走向衰落，頃刻消亡嗎？這種林花的形象，深深地寄托了失去家園和國家的悲傷。短短六個字，包含了極其深刻和廣泛的內容。這就是所謂的萬中取壹，包羅萬象。杜甫的《曲江》愁思滿懷，顏姝的《斷鬥士》繁花似錦，都表達了感嘆蕓蕓眾生衰敗的感覺，但都沒有已故主的那句話深刻。這裏的“春紅”二字，遠非下壹部電影中“胭脂”的根源，互相照應。林中之花難免雕零，“春紅”自然雕零。雖然可惜，但還是可以解決的，只是現在被“無奈冷雨晚風”和“風刀霜劍”不斷摧殘，未免“操之過急”，所以寄予了憤慨和怨恨。《紅樓夢》中，林黛玉在她的《葬詩》中寫道:“壹年三百六十日，風、劍、霜互壓難。什麽時候才能明亮清新，壹旦漂泊就很難找到了。”很像已故領主的話所描述的場景。九字長句“寒雨無奈，風遲暮”道出了林花匆匆雕零的原因；“晨”與“晚”與“雨”與“風”的對立，耗盡了風雨不可抗拒的悲傷。我也感嘆了(“物”和“我”的融合)！“無奈”二字進壹步說明，人是無法應對風暴的，只有“無奈花落”除了憤懣和憤慨什麽也做不了。
下壹部寫的是惜春，愛春，愛春紅，嘆不可重復。人長大了，恨之如水。“胭脂淚，醉人，何時重？自然，人長大了就討厭水了。”暴風雨過後，地面是紅色的，像流著胭脂的眼淚在壹個美人的臉上；看到眼淚，讓人心碎，傷心，難過；問對方什麽時候能再見面。唉，人生沒有多少遺憾，就像長江東逝水！面對美好事物的墜落，束手無策，是多麽痛苦和尷尬。於是乎，從寫花散，到寫人的思想和痛苦的感受。“胭脂淚”是指遍地飄落的紅花被晚風吹來的冷雨打濕，就像美人極度悲傷時胭脂滴落的血淚。“胭脂淚”這個詞，是用擬人的方式從花到作家的過渡點。胭脂，林中雨的鮮艷顏色，指美麗的花朵，象征著美好的生活和美好的事物。眼淚，就花朵而言，是春天梨花上的“雨”；對人來說，就是花瓣像眼淚壹樣流過的地方的“眼淚”。花的雨滴還是人的眼淚，人的眼淚還是花的雨滴。雨和淚交流，物和我壹樣。我不知道什麽是物，什麽是我，什麽是雨，什麽是淚。它的抒情性真的很生動。詩人把用“眼淚”來“感謝春花”的“華林”擬人化了。這“淚”，既是“華林”哀悼自己倉促雕零的淚，也是詩人自己惜紅傷春的淚。當然，這壹切都是基於詩人自己的生活經歷。——是詩人感受到了過去的帝王生活。在“晨寒雨晚風”的夾擊下，-在宋兵刀槍的威脅下，過早的身敗名裂，流下傷心的眼淚。這“胭脂淚”是“用血寫的”！“胭脂淚”這個詞與眾不同，令人心酸，所以特別適合重點說壹下。這是杜甫“林中花落雨，胭脂濕”的名句。把“濕”換成“淚”，讓shine on you勝於blue，讓整個畫面變得豐富多彩。“留醉”二字含蓄深情。不僅寫的是人與花相依，相濡以沫；看到華林被風雨無情摧殘，匆忙掉下的悲慘場景，仿佛沈醉其中，更是令人心酸。“沒什麽可做的。”春天回來，人就要死了。正如先主所嘆:“無限山河，難時更易見。流水春去，是天地。”“淚”這個詞很神奇，“醉”也很神奇。這種醉酒不是通常意義上的陶醉，而且是很悲傷很難過的，像是被陶醉了。“什麽時候重？”落花有意，風雨無情，美景來之不易。“破鏡重圓，難於上青天。”而這無盡的悲傷將永遠持續下去！三字三聯句後，前兩句改韻，最後壹句回原韻，後面是九字長句，有節奏，節奏感強，韻味獨特。“人自然長大，恨水生於東”，這也是疊字和稱謂的運用。前六個字寫“恨”，後三個字寫“水”。啊，“人長大恨”沒完沒了，就像滾滾江水向東流，沒完沒了，沒完沒了。“東”字與前面的紅、急、風、重等字諧調，押韻響亮，節奏感強。在句子結構上，與最後壹部電影的最後壹句是連貫的九字句，感情凝重而壹致，像壹條洶湧的河流突然決堤。這是詩人心中湧出的感情洪流，是詩人深深的哀嘆！上壹部《朝來》和《遲到》與下壹部《長東》的呼應，增添了同樣的效果，即具有強大的感染力。
壹部三句三疊的片子後，前兩句改為暗韻，最後壹句又回到了原韻，別具壹格。但“胭脂淚”這兩個字又不壹樣，又傷感，所以特別合適重點說壹下。所以讓人想起杜甫的名句“林中花落雨胭脂濕”(《曲江雨》)，這是晚唐大師對杜甫的詩也很熟悉的證明。這位已故的大師顯然來自杜少陵的“森林之花”，而“胭脂”的思想是“濕”的，因為來自朝鮮的冷“雨”。但如果已故大師真的在片中寫了“胭脂濕”三個字，他就是老大，鸚鵡學舌也沒什麽意義。他畢竟是藝術花園裏的天才藝術家。他對杜的句子進行了消化和提煉，只把“濕”字換成了“淚”，所以《照在妳身上》比《玉蘭》好看，他覺得整個畫面因為這個字而充滿了色彩。
“淚”這個詞很神奇，但“醉”不是壹個跳出押韻的詞。這種醉酒不是常識上的醉酒，而且是很悲傷很難過的，像是喝醉了壹樣。
最後壹句有點像上面片子裏的長句，也是用詞和標題重疊的方法:“來朝”“來晚了”“長恨”“長東”。前後呼應相加，效果相同，即具有很強的感染力。關於後者，谷穗先生認為“問妳能有多少憂愁，猶如壹江春水向東流”，但其美中不足的是“恰似”。明喻不如暗喻，說“如”“如”很簡單。按照這種說法，“人在東方長大，恨水在東方生長，是很自然的”，正好消除了這個瑕疵，讓“比喻”消失了，而筆轉向了更高的層次。這裏的文人要找到自己的品味，保持自己的良苦用心，很難留在壹個美麗的國度。這種仇恨是無窮無盡的，而從東方無情流逝的水，日夜不舍，“淘盡”的哀怨如雲，只是表達的風格和手法不同，並不是真的不同。
關於作者:
李煜(937年8月15-978年8月13)，南唐元宗李靖的第六子，金陵(今江蘇南京)人，祖籍彭城(今江蘇徐州銅山區)。李漁精通書法、繪畫、音律、詩詞，尤以詞見長。李煜詞繼承了晚唐以來文、韋莊等華健詞人的傳統，又受到李靖、馮延巳等人的影響。它的語言明亮、生動、真誠、有特色。亡國之後，其詞以題材廣泛、寓意深刻為特點，在晚唐五代詞中獨樹壹幟，對後世詞壇影響深遠。