張大千優秀書法作品欣賞
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張大千簡介
常代謙，男，四川內江人，祖籍廣東番禺，出生於四川省內江市郊區厲安良，05438+0899。他是壹個書香門第，中國的畫家和書法家。
20世紀50年代，張大千周遊世界，獲得了巨大的國際聲譽。被西方藝術界譽為“東方之筆”，又稱？臨摹世界上最著名畫作的畫家？。
他和二哥張善子·昆仲創立了“大風堂畫派”，是20世紀中國畫壇最具傳奇色彩的潑墨畫家。尤其是山水畫。旅居國外後，他把畫風和文字結合起來，強調色彩和水墨畫，尤其是潑墨和色彩，開創了壹種新的藝術風格。因其詩、書、畫與齊白石、溥心畬齊名，故又被稱為“南張北齊”、“南張北浦”，名目繁多。他們與黃君璧、溥心畬並稱為“三過海”。二十多歲的他留著大胡子，成為日後張大千的獨特標誌。
他與齊白石、徐悲鴻、、黃、、郎靜山、西班牙抽象畫家畢加索等都交過朋友。
書法中常用的提筆方法
通常的書法方法，即啟閉、升降、擡壓，也是書法的方法。稱之為通常方法，既是為了顯示其普遍性和常態性，也是為了與特殊方法和類比方法相區別。
1，筆的開頭和結尾，也就是書寫的開頭和結尾的操作，自然是首要的書寫方法，所謂？壹幅畫的美在哪裏？要特別註意。起筆也叫送筆，落筆，寫字。當妳開始寫作時，妳應該先思考再寫作。謹慎終於開始了？提筆時，要根據字體的大小，先淩空活動作勢，下筆合十隱露，反向翻轉，壹定要穩紮穩打，幹凈利落。有不舒服的地方可以回信或者寫下來補救，但是不能輕易改，不能躺在紙上失去活力。董其昌說？在發筆的地方，要提筆，不要發僵，更不要傳話千古。？收藏鋼筆的基本原則是否如黛米所說？沒有掛下來的，沒有走掉的？。還要註意實際情況晚了，緩壹緩病情，回到前面去搶，在空中搶。無論是藏在腰帶下還是藏在背後，都要保持筆力，收藏適度，分清虛實，瑰麗自然。至於具體的收藏方法，要用壹定的字體和風格去學習和研究，避免誤解和誤用。
2.陰陽因為書法起源於象征哲學，正好對應太極圖的黑白色彩，所以書法的聖賢們非常重視書法與陰陽的內在關系。無論是蔡奇還是王羲之，都以神教書法為幌子，揭示了書法的理法，即陰陽相生、相補相隱的理法，並指出？陽大而中國墻立，陰大而風生？基本原理？把筆放到前面？、書法書寫，以體現其藝術特色。歷代學者也認為書法是？親近身體，遠離壹切？人與自然和諧相處的藝術。因此，陰陽辯證邏輯不僅成為書法的重要範疇，也成為辯證筆法的主要因素。起筆收筆、進退、擡壓、緩速、藏露等方法也具有鮮明的辯證性。這說明書法的方法不是機械的死法，而是辯證的活法，正如書法先賢所闡述和體現的那樣。達到外國人的危險才是改變局面的辦法。起來不孤單，蹲下不喪偶，臉不近，背不遠。違背了就不要犯，和而不同，熬夜，把不斷的病貧送到底，把心情貼合在紙上。？可見，要從書寫上升到書法藝術的境界，就要深刻理解陰陽辯證推理的意義和作用，如果僅僅從？陰在內陽在外？,?左為陽，右為陰？其他形式，無法理解陰陽的真諦，無法靈活運用筆法。
3.方圓書法與方圓相輔相成，既是書法的重要範疇，也是重要的筆法。因為方圓的筆觸法特別重要，特別復雜，所以情況特別亂。在對中鋒和邊鋒擊球的討論中，雖然也明確了方圓擊球的重要情況，但仍有壹些情節需要說明或澄清。？用筆寫字的方法，加上方圓，能不能讓壹個圓不那麽渾厚陡峭，能不能不那麽靈活委婉？(十論書)真是精辟而辯證的智慧之言。只有這樣，筆法才能符合筆法的要求。但也要知道，《易洸·周爽易》等書論作者都是像提頓寫的那樣把中鋒和邊鋒形成的圓筆畫描述出來，這顯然不符合筆畫的真實情況。至於轉折筆畫法，雖然與方圓有關，但由於各種字體的寫法不同，要結合某些字體來研究，以免誤解誤用。
4.正反筆畫是壹對對立統壹明顯的筆畫。因為書法是源於自然，審視人性？藝術，所以順其自然，合情合理，筆序要順，運行方向要順，成嗎？筆畫順序？。但運動的規律是壹定有逆，就形成了相應的筆畫法。流暢提筆的方法是:流暢起筆，把筆放在紙上，取豎勢，揮灑發光，收筆隨波逐流，筆畫寫得流暢優美。逆運對應好運的方法是:從筆對人開始，折鋒對紙，逆勢書寫，步入戰局，收筆回鋒。所謂的是什麽？反是緊，緊是強？筆畫寫得蒼勁健康。從而通過互補的筆觸，體現出違而不犯、和而不異、天人合壹的藝術效果。但這主要是對前後劃法的解釋，而在劃法的過程中，不僅有前後劃、前後劃、前後劃等情況。，而且前進和後退的筆畫要交織互補，這樣才能符合筆畫的要求。