會有哪些「革命浪漫」被傳播和流傳？
因為這種“時代感”已經成為當時的壹種心理。社會心理學的普遍性使人們普遍認為群體是可靠的信息來源。他們越信任集體，就越懷疑個人的觀點。(雖然當時也有作家意識到這種感覺的錯誤，但真的微不足道。)所以他們覺得跟團是值得的。這可以從兩方面來看。
第壹，當時的普通文學作家借用或照搬外國的文學表達方式，提出“壹切文學都是宣傳”，把“資產階級藝術”定義為“欺騙和麻醉”，“無產階級藝術”定義為“宣傳、煽動和革命”。所以小說創作充滿了口號和吶喊。
其次，由於很多作品純粹是“宣傳”和“吶喊”，小說中的人物缺乏個性，忽略了典型人物的塑造，情節多為表面，真實生動的細節少，生活感不強，結構松散，多為說教語言。例如，蔣光慈早期的小說之壹《年輕的流浪者》，盲目追求“宣傳”的效果和“武器”的作用。小說通過王中十年的漂泊經歷，展現了這壹時期的社會矛盾和鬥爭，充滿了鮮明的愛與恨以及拜倫式反抗的浪漫激情。