平遠，即從近山望遠山，體現了壹種俯視境界，塑造了“山隨地平線望遠”的藝術效果。元代趙孟頫《水村圖冊》用的是平原法。作品只有24.9厘米高，120.5厘米寬。場景展開，用殺豬草舍、漁船、丘陵長堤、流塘蘆葦岸，描繪出清晰而深遠的江南景象。元代的倪雲林也是平原山水畫的大師。他寫了《江岸看山》，用極其凝練的手法描繪了平原的景色，正如詩中所雲:“山川春風積雨陽，夕陽明於隔江春樹。松近水笙聲回音，青峰浮蘭黛色橫。秦王山色悲，雲門寺見題。魚雨亦欲尋奇勝，航過錢塘半程。”
巍峨，即“從山下爬到山頂”，反映了壹種仰視所見的雄偉山勢。範寬的《西遊記》是用崇高法的作曲方法創作的成功作品。他的藝術特點，除了用筆剛勁紮實外，還善於用仰視的手法表現山峰的高度，正如趙孟頫所評價的:“山在壓。”
深刻，就是“從山前窺豹，從山後窺豹。”王蒙的《清邊隱居圖》是壹部成就深遠的傑作。作品長141厘米，寬42.2厘米。清邊山本是江南壹個不起眼的小山頭。王蒙用“三距”的方法誇張。為了突出“隱”字，作者用“S”形的連續走向來增加山的深度，重山與重山、密樹與深溪的交替組合。順著小溪尋找，可以看到大山深處有壹座茅草屋。其中隱約可辨有壹個人，這個人雙膝坐在床上，就是畫中的主題人物。壹個隱者清邊隱者圖的成功在於塑造了壹個深邃莫測的空間。
中國古代山水畫追求的是“遠”字。顧愷之《畫雲臺山》曾說:“向西到山，不細說其遠。”宗炳《畫山水序》也談到:“畫豎三寸，高壹千米；橫墨數尺，身百裏。”三元法的確立是中國傳統山水畫走向成熟的體現。它打破了時間和空間的限制，將人們的註意力引開，通向無限的空間，充分體現了中國山水畫的創造力。
《林誌》的古籍版本有北京圖書館藏明抄本、四庫全書館本和館本。
《林誌》是郭山水畫創作的經驗總結，由其子郭思編著。全書共分六個板塊，分別是前言、山水說明、畫意、畫策、畫風、畫題。原書有南宋許光序，現已失傳。現存的六篇中，“序”和“插圖”是郭思寫的，其余四篇是郭寫的，是郭生前記述，郭思編的。據《序》記載，郭思小時候經常跟著父親在泉石周圍遊泳。郭“他每次落筆都會說，‘畫山河有方，不可馬虎。’想了想，馬上做了筆記。今天我整理了壹個合集，差不多有幾百個。我不敢失去它們，所以我把它們作為壹種愛好。"