我分為兩部分:第壹部分是對聯的特點，第二部分是對聯的要求。
壹，對聯的特點
對聯的藝術特征起初是二元性的，它也有以下幾點:
民族藝術
對聯是壹種獨特的藝術形式，只存在於中華民族，確切地說，只存在於中國語言中，這是世界上其他民族和語言所沒有的。
這種獨特性源於兩點:壹是正式的民俗，即掛桃象征春節；二是本質漢語言，即漢字是不同世界的其他國家和民族的文字，是具有象形特征的方塊字，每個字都可以獨立成立，很多數字只有壹個音節，代表壹個意思；這壹特點為對聯的字、章、句式、聲調、內容的方正、工整、清晰、成對的形成提供了條件。以我自己的錯誤為例:
藍天和新月從雲層中出現，
大海揚帆破浪。
父望蒼穹，望兒孫抱日月；
母親的善良像大海，對自己的血脈也是善良的。
歡喜相逢，手捧壹杯酒，應感謝明月清風的理解；
激動之余，登高望遠，也倦於飛雁寄情。
以歷代先賢的名字為例。
三棟從東到西彎曲的房子，
說話帶有南方口音和北方口音的人。
壹二三四五六七，
孝是忠信、謙恭、誠實。
遠富而近貧，禮與世相交少；
拒朋友於千裏之外，就是因財散天下。
有誌者事竟成。如果破釜沈舟，120秦關終究是楚國的。
努力的人，天道酬勤，他們嘗到了勇氣。三千多甲能吞吳。
千古以來從未有過奇跡，荒野把這山河留給了壹個遺民的世界；
壹輩子無奈的運氣，缺點還在人間，是個完美的人。
因為楹聯源於民間風俗習慣，最終又回歸到群眾中，所以楹聯不僅是文學界重視的高雅文學，也是人民群眾喜聞樂見的民間文學，而且會長期流傳和發展下去。
實用藝術
對聯是壹門應用藝術和實用藝術，伴隨著人們的日常生活、社會活動和工作學習實踐，所以不同的活動都有相應的對聯。
如果春節有春聯:
年復壹年，
萬象更新。
隨著時間的推移，人們活得越來越長，
春天到處都是幹巴巴的功夫。
另壹個例子是用來顯示行業特點的門聯:
顧是國寶，
面包是生命的支柱。(糧店協會)
熟練地縫制成千上萬件衣服，
美化春天的四季。(服裝店聯盟)
在太晚之前呆在家裏，
公雞早早啼叫來看天空。(酒店聯盟)
再比如布置客廳、客廳、書房的廳聯:
我經常閱讀關於我的國家的書籍，
沒有什麽是對身心無用的。
江河百條，氣度大；
墻立千裏，無欲則剛。
並在交流活動中使用社交網絡；用祝福語和挽聯慶祝懸掛活動；風景名勝和紀念地與名勝古跡相連...總之，對聯可以在不同的場合派上用場，它以藝術的形式出現，所以它是壹門應用性和實用性的藝術..
(三)寫作藝術
對聯的書寫藝術主要包括以下三點:
壹、用詞靈活，工整美觀，字數不限。短則幾個字，長則千言，如天下第壹聯，清代鐘的獄聯；第二，漢字的某些特征構成了對聯的藝術；三是與書法藝術相融合，相互提升。
(四)氣質藝術
對聯在其形成和發展過程中，受到詩詞歌賦的影響，在旋律上有以下特點:
第壹，註意用詞的層次；第二，上下對聯之間，講究層次和水平；第三，註意上或下聯內的平仄交替；第四，常用疊字、復音、諧音等修辭手法。這些要求的目的是為了達到音樂美。
二、對聯的書寫要求
對聯的藝術特點和創作要求主要表現在他的“雙重性”上。所以在創作對聯時，必須做到以下六點，即字數對等、詞性相對、結構相對、句式相似、內容相關、層次相對。
(壹)字數相等
對聯成立的首要條件是上聯和下聯用字數量完全相等。作為字數少或者單句結構的對聯，比較好做。例如:
甘昆捧著美好的壹天，
龍鳳相爭。(我自己寫的)
冷眼看著壹千根手指，
俯首甘為孺子牛(魯迅)
幾十十字以上的長對聯，要做到上下對聯字數壹致，難度較大。此外，還有壹些用詞奇特的對聯，需要淵博的知識，豐富的漢語詞匯和駕馭文字的能力。另壹個例子是:
三光，日月星辰，(遼國使者造句)
四首詩，飄逸靈動。(蘇東坡對仗)
四種美德，亨利。(蘇東坡對仗)
這裏對仗的難點在於上下對聯的字數很難相等。第壹部分是“二三”結構，後面三個字是三個類似的東西；底線也必須是五字“二三”結構，第壹個字的“三”不能重復，而且必須是其他數字。即使與“三”相鄰的“二”、“四”指的是兩個或四個事物，也會少壹個或多個詞。蘇東坡對仗的妙處就在於解決了這個問題，因為“雅”就是《詩經》中的“雅”，包括“大雅”和“瀟雅”；“四德”原本包括“元亨利貞操”。但由於現任皇帝名字中有“貞節”二字，應該避免，所以可以省略。
佩劍自威，仙佛無耳；
降龍伏虎有手段，龜蛇為浮雲。(蘇東坡寫廣東真武廟聯)
第壹副對聯用了文言文中的“焉”、“兒”、“壹”三個虛詞，第二副對聯也用了“雲”、“乎”、“在”三個字來糾正，險之又妙。沒有深厚的語言、文學和寫作功底，很難做到。
(二)同壹詞類
對聯的雙重性，對詞的要求，就是上下對聯是關系詞或詞組，詞類上必須壹致，即名詞對名詞，動詞對動詞，副詞對副詞，介詞對介詞，即同類詞對同類詞。過去強調“實對實，虛對虛”是不準確的，應該糾正。例如:
花外冷。
(名稱)(位置)(名稱)(名稱)(描述)
劉辯京威浙江潮(浙江溫州“文心國寺”對聯)
下壹個聯合句的句尾的“潮”字應該是名詞，但是這裏的“借”的形式，也就是形容詞“潮”的意思和上面的形容詞“冷”是相反的，除了這個字，其余的都和同類詞完全相反。
隨著漢語言文字雙重藝術的豐富發展，對聯同詞性的雙重要求不僅體現在同大詞之間的相對上，也體現在同小詞之間的相對上。因為有些詞下面有很多小詞(比如名詞可以分為十四類)，這裏就省略了。
(3)相應的結構
對聯的結構對應是指上聯和下聯在句法結構上必須互相照顧、對稱，即主謂結構與主謂結構相對，動賓結構與動賓結構相對，偏正結構與偏正結構相對，復句與復句相對。
(1)主謂結構對主謂結構。比如陽朔在山上畫了壹副對聯:
水是壹條綠色的絲帶，
(主語)(謂語)
山是玉簪。
(2)動賓結構與動賓結構。比如陽朔九峰山的壹副對聯:
沒有水是不是很悶，
(動詞)(客人)
剪愁劍芒山。
(3)斜向結構與斜向結構相反。比如西湖“胡鑫亭”的壹副對聯:
四季仍有窮人為夜月悲傷；
(部分)(正面)
六橋花六，栽桑栽麻無間隙。
(4)復句轉復句。如果上下聯是連在壹起的，就是復句，這只能說明上下聯中的復句應該是相互對偶的。比如四川冠縣李堆公園有壹幅對聯:
兩千年的好東西，同壹條賽道上的車，同壹種語言的書，豐富又滿滿的水；
幾萬公頃良田，水活躍，莊稼有根，中國大陸大。
對聯中“車在同軌，書在同語”的意思是“水活躍，莊稼有根”，即並列復句來並列復句。再比如下面兩幅對聯，也是這種類型:
學接近知，行接近仁，知恥接近勇；
富貴不能淫，貧賤不能移，權貴不能屈。
為什麽非要讀遍聖賢的書，孝順朋友才踏實；
即使我們都知道天下事，不進則退永遠是傻子。
在大的句法結構中要求對稱，在小的短語中也要求對聯的雙重性壹致，即主語對主語，謂語對謂語，賓語對賓語，補語對補語，定語對定語，狀語對狀語。
(4)句式相似。
所謂句型，是指組成句子的短語和節奏。五言詩中，壹般的句式是“二、二、壹”或“二、三”；七言詩中，壹般的句式是“二、二、二、壹”或“二、二、三”；駢文的句式是“四、六”的節奏，所以又叫“四六句式”對聯，因為字數靈活，長短不拘，沒有固定的句式。但就壹副對聯而言，上聯和下聯的句式必須壹致，否則會造成“不匹配”，即不能算作對聯。例子如下:
不下雨，山脈變得濕潤，
無雲的水是混濁的。
上聯和下聯的節奏都是“二、三”句。
帆又遠又寬，
河裏有好幾個月。
上聯和下聯的節奏是“二、二、壹”句式。
流水懷念過去，
桃花依舊在春風微笑。
上聯和下聯的節奏都是“二、二、三”句。
對千帆來說這是個可愛的地方，
我偶爾會做半月仙子。
上聯和下聯的節奏都是“二、壹、四”句。
(5)內容相關。
對聯，顧名思義，不僅要對偶，還要有聯系。對偶性重在形式用詞造句，關聯性主要表現在上下聯的內容上。如果在內容上沒有有機的聯系，上下對聯的對偶性就會整齊，這不是好的聯系，而只是兩個不相幹的句子。換句話說，二元性就是壹個人的衣服，上下環節的相關內容就是身體。
不被認為是對聯或不是好對聯的對聯的例子如下:
魯茲騎著壹匹肥馬，
唐堯騎著壹頭病豬。
圖書館管理，信息搜索，
在動物園看老虎和狼。(內容上上下下沒有聯系)
門前的綠水會散去，
房間裏的青山跳了出來。
好的對聯是內容相關的，具有同壹性，反映特定的主題，如:
蜀山有路務作為其路徑。
學海無涯。
如果妳是恒常的，為什麽晚上睡覺？
最沒用的就是壹天受凍十天。
對聯也分“對”和“對”:上下對聯都叫“對”，對的叫“對”。
比如《正說》的對聯:閱盡人間知紙厚，行遍山川。
再比如對仗對聯:三句冤仇千古恨，壹盒忠骨晚年香。
(6)層次和水平。
層次和水平的要求是使對聯讀起來節奏清晰，音調和諧，跌宕起伏，抑揚頓挫，形成壹種音樂美。要想利用好平調，首先要了解中國旋律的“四聲”:平調、升調、升調、降調。古漢語以“平”字為“平”，以“升、降、入”為“諾”；現代漢語中，凡是屬於、楊平的詞都是“平”，凡是屬於上聲、德聲的詞都是“許”。
(壹)在楹聯創作中運用平律時，還有幾個問題需要註意:
(1)在詞不傷義的前提下，句腳(最後壹個詞)盡量平。
(2)長對聯中，分句停頓和平仄的用詞要交替，要相反。
(3)上聯和下聯每壹音節上停頓的字，以及每壹分句上停頓的字，都要平整。
(二)在特殊情況下，對聯可以在平仄方面靈活處理，如:
(1)的第壹個字是上下聯動的，不管層次和級別是不是相對的。例如:
關於報國的文章以杜麗為榜樣，強調春秋。(老舍寫的)
說話總是漫不經心，不要把心丟給作詞人。(郁達夫寫的)
(2)對聯的腳原則上是“上平下平”。但如果因為內容有限很難做到，也可以幹脆幹脆，不能因為字和音而損害意思。例如:
悼念壹代巨星的隕落，世人無限悲傷(平)；
幸而桃李滿臺重生，永存(平)。
寫鬼寫魔高人壹等；
刺貪刺虐，三分入骨。(郭沫若題《聊齋》對聯)
憤怒和世界人民(和平)，
古往今來壹個仁義的聖人是不糊塗的(平)。
(3)對聯有壹些特殊的字、詞、對偶，可以不拘壹格。具體來說，主要是:同壹個字可以比較平；專業名詞可以相對不正式；文言虛詞可以相對不正式，比較扁平；技巧奇特的話，可以相對不正式，比較平淡。例如:
桃花流水之歌，
在樹蔭和草地之間。(西湖葛玲蓮)
坐三杯後醉者也(“爺”“胡”皆平)
帶著彎彎曲曲的拱門出門。(酒店聯盟)
妳不修德，我死妳；(《易》《胡》都是平的)
如果妳不改變，妳會來看我嗎？(城隍廟聯盟)
柴米油鹽醬醋茶，神仙除外；(上半部分連接飲食七字)
孝順忠信，謙恭忠厚，無銅無銀可做。(第二部分連接七個人事。