如果說書籍裝幀就像壹組建築，那麽書籍封面無疑就是這些建築的外觀。無論是西方的哥特式教堂，還是中國的古典宮殿式寺廟，建築外觀都能體現建築精神。封面也是壹樣，會體現書的主題精神，是書籍裝幀設計的壹個重點。
封面的形式元素還包括文字和圖形，封面設計也需要突出主體形象。但從構思到表現，我們講究的是壹種寫意美。在以文字和圖形為主的設計中也是如此。
1.文本
封面上簡潔的文字主要包括書名(包括叢書名和副標題)、作者姓名和出版社名稱。這些留在封面上的文字在設計中起著重要的作用。
在設計過程中，為了豐富畫面，可以重復標題，添加拼音或外文標題，或者目錄和適當的廣告語言。有時為了滿足畫面需要，可以不在封面上安排作者姓名和出版社名稱，讓它們出現在書脊和扉頁上，只在封面上留下必不可少的標題。說明性文章(出版意圖、叢書目錄、作者介紹)、裝幀設計者姓名、ISBN定價等。，根據設計需要設置在封底、封底和內頁上。充滿活力的字體不是根據書籍的體裁、風格、特點來決定的。字體的排列也像廣告設計的構圖裏描述的那樣。它們被設計成點、線、面，有機地融入畫面結構，並參與各種排列、組合和分割，產生有趣而新穎的形式，讓人回味無窮。
2.制圖法
封面上的圖形，包括攝影，插圖和圖案，是寫實的，抽象的，寫意的。特定的寫實手法被廣泛應用於兒童知識類書籍、科普類書籍以及壹些文藝類、科技類書籍的封面設計中。因為文化程度低的兒童和讀者更容易理解具體的形象。而科技類圖書和壹些建築類、日用品類圖書的封面上使用具體的圖片，具有科學、準確、感人的解釋力。
壹些科技、政治、教育等方面的書籍封面設計。，有時難以用具體的形象來提煉表現，可以用抽象的形式表現出來，讓讀者理解其中的含義，獲得精神上的感受。
“寫意”這種手法在文學封面上的運用非常廣泛，它不僅僅是像具體、抽象的形式壹樣提煉原著內容的寫意。但是是以象似性的形式而不是象似性。中國畫有寫意技法，重在把握形神的表現，以簡練的手法獲得情調和感人的聯想。有人把自然圖案的變化方法稱為“寫意變化”，在簡潔的自然形態基礎上，發揮想象力，追求形式美的表達。誇張，變化，組合。用寫意作為封面的形象，會使封面的表現更具象征性和藝術性。比如《青年文藝》封面上的“少”字特寫，就像壹條飄揚的紅領巾，給人壹種聯想，從構思到形式都體現了青年文藝的個性。童書畸形的封面能引起孩子的興趣，在童話、神話、寓言中找到自己的知心朋友。那些具有寫意性的中外古今圖案，在體現民族風格和時代特征方面也起到了很大的作用。
3.整體覆蓋
其實封面不只是正面。誠然，人們主要關心的是前方。但由於審美要求高，反面也不容忽視，書脊在書架上也起到廣告和審美的作用。所以封面的正反面和書脊都應該包含在封面設計的範圍內。整本封面是整本書籍裝幀中的壹個小整體，正反面與書脊的關系有統壹的構思和表現。這種關系的成敗也影響著書籍裝幀設計的整體效果。
我們可以總結出幾種類型:
A.正反面設計完全壹樣。或者壹般設計是壹樣的，只是文字變了，前面出現書名，後面用拼音，外文，或者很小的編輯和裝幀設計師的名字。兩邊的顏色和汁液都變了。
B.將壹幅完整的設計圖片分為封面、封底和書脊，分別進行文字裝飾。
C.封底用縮小封面的圖片或小標誌和圖案與封面呼應。
d書脊應該是封面設計的體現，尤其是在厚書裏，不應該滿足於排列書名、作者、出版社。通過與前題相同的字體，將大小與疏密的關系排列在壹個狹長的區域內，有的用幾何點、線、面、圖形分割，前後呼應，與之形成節奏變化。
E.書脊可以單面單獨設計，跨面設計可以壓字。在精裝書裏，往往會有壹個保護套，不僅可以起到保護作用，也是重要的宣傳手段和小廣告。封面設計用紙，印刷精美，表情豐富。帶保護套的封面可以簡潔的達到變化的效果，同時由於封面使用了麻布、漆布、皮革等裝訂材料以及印刷工藝的約束，所以采用了簡潔的表現手法。封面的閉合也要精心設計，使之成為封面的組成部分，可以用來發表摘要、作者介紹、出版信息、叢書目錄等。保護罩分為全保護罩和半保護罩。半保護套的高度只占封面的壹半，並纏繞在封面的腰部，所以被稱為腰帶，用於發布圖書廣告和壹些與圖書有關的增刊，也起裝飾作用。