65438年至0955年，席美娟出生在上海郊區川沙的壹個普通家庭。我父親是玩具設計師，母親是紡織工人。全家沒有壹個人是搞藝術的。
糊裏糊塗地被允許參加演出。
1973 1，席美娟中學畢業，和很多人壹樣，她來到郊區在席美娟插隊。
勞動。壹個月後，上海戲劇學院宣布招生。席美娟沒有想到要報考。但當時招生是“政治任務”，選拔演藝人才是不拘壹格的“海選”。凡符合報名條件的65，438+08-22周歲青年，由其所在單位進行報名。席美娟插隊的大隊也報了席美娟的名。席美娟在上海戲劇學院之前從未看過戲劇，也沒有接觸過任何其他藝術形式。除了童年的“默片”，席美娟只看過幾部露天電影。席美娟甚至不知道自己報考的是上海戲劇學院。因為當時上海戲曲學校表演的是《驚上白虎》，上海話和“戲”差不多，席美娟誤以為自己即將報考的學校是學唱京劇的。於是，帶著好玩和好奇，席美娟參加了壹輪又壹輪的考試，好像在做壹件有組織的工作——事實上，的確如此。經過層層篩選，席美娟居然通過了初步的初選，然後進入了更加正式嚴格的面試。然後，發呆的席美娟和考官有了壹段特別的對話，像是壹個話劇的片段:——席美娟，請妳做壹個小品。-論文？-什麽是素描？妳知道嗎？我不知道。——生活中發生了壹件事，而且做得很真實。哦，這是素描。現在我知道什麽是素描了。我知道。做妳在生活中做的事。經過“現場素描知識培訓”，席美娟開始動手了。她覺得自從席美娟
我沒什麽“生活”，自然想到插隊的生活:她從生產隊回家，把鋤頭上的泥去掉，靠在門上。看到水缸裏沒水了，我提了個桶去打水。這時，考官突然大喊壹聲，“著火了。”席美娟完全不知所措，不知道是真的火了還是老師在考驗她。但那樣的話，席美娟只好假裝去做了。席美娟覺得壹個水桶的水不夠滅火，就又拿了壹個臉盆跑了出去。這是席美娟出生以來的第壹張小品。有壹個老師看完小品後壹直在和席美娟說話，詢問她的情況。當時，席美娟隱約想到自己可能會被錄取，但她並不在乎自己是否被錄取。考完試，她覺得完成了壹份工作，就去插隊的地方上班了。直到7月1973，公社通知席美娟9月1到上海戲劇學院報到。席美娟這才知道，她要去的是上海戲劇學院，而不是培養京劇的滬劇學校。在此之前，他根本不知道有這麽壹所學校。戲劇學院的校址就在上海華東醫院旁邊。席美娟到了華東醫院，還問路人:上海戲劇學院在哪裏？其實這次報名是最後壹次復試。壹群人排了幾出戲，演了壹次。臺下的觀眾都是上海文藝界人士。通過這次演出的篩選，剩下的42人分為A班和B班，席美娟表演系A班有8個女生。席美娟稀裏糊塗進了上海最高藝術學校。席美娟告訴記者:“現在想想，是什麽東西把我推進了上海戲劇學院。我真的很慶幸自己沒有浪費很多時間。”就這樣，席美娟開始了四年的戲劇學院生涯。學舊課本，演樣板戲，經常下鄉體驗生活。席美娟總是兢兢業業，勤勤懇懇。席美娟快樂而充實地度過了文革的最後四年。席美娟說:“在教育過程中讓我印象深刻的是下輩子，非常強調。我記得有個老師說過，壹個演員應該在生活中觀察別人，而不是別人來觀察妳。現在有很多演員反其道而行之，不去觀察別人，往往希望別人關註妳。”席美娟壹輩子都記得這句話。多年來，席美娟過著平靜的生活。四年後，席美娟以優異的成績畢業。1976，10年6月，席美娟被分配到上海人民藝術劇院，文革剛剛結束。
十五年的戲劇生涯
我覺得我在滬劇舞臺上做最後壹個守夜人的時候，是壹個很幸福的階段。我覺得席美娟是為藝術而生的。
壹個人。我為什麽這麽說？每次演壹部戲，演得特別好的時候，比什麽都開心。沒有語言可以表達我快樂的感覺，我第壹次嘗到了自由的王國。——席美娟“文革”結束，壹切都是廢墟，戲劇被禁。中國的春天來了，中國的春天來了，習美娟的春天來了。從1976到90年代初，席美娟壹直活躍在上海人藝的話劇舞臺上。席美娟是這樣評價自己第壹次進入上海人藝的:“在舞臺上，塑造壹個完整人物的能力的培養，在學校裏是不能完全完成的，或者說已經完成得很好了。在學校，老師只是領著妳進門。怎麽做就看妳畢業後的實踐了。我在這個階段演了很多戲。我特別高興文化大革命在我畢業的那個月就結束了。從我創作之初，就遇到了壹個很好的時代。十年文革，沒人進我們劇院。我畢業的時候21歲。我這個年紀的劇場是完全封閉的，所以這個年紀的主角都有機會演。”席美娟腳趾骨折，打了三個月石膏繃帶。那是席美娟最痛苦的壹天，因為她要離開她心愛的話劇舞臺三個月。席美娟進入藝術界的第壹部戲是《錢山》。按照戲劇界的慣例，新人進劇團，她的初次登場，也就是第壹場戲，是很重要的。如果妳被認為是壹個好的前景，會有很多好的機會。很多好心人都提醒席美娟要抓住這個機會。但席美娟天生就不太關心戲外的這些事，他關心的是如何抓住學習和創作的機會。做自己該做的事，全身心投入藝術創作。席美娟白手起家，輕裝上陣，但他創造的東西更舒服。那時候席美娟住在仁義的宿舍，有時候周六周日也不回家。她每天先到劇場，在草地上練習跑步，給自己編了壹套體能訓練操。練習結束後，她去排練廳練習嗓子。往往席美娟解決了所有的“加餐”練習，大家踩著點陸續去上班。在藝術上，席美娟總是精益求精，肯下功夫。有壹次我要去農村演出壹個小戲，有壹個擔起擔子的動作。席美娟覺得這個動作不太熟練。她每天提前半小時到劇場，在那裏挑來挑去，尋找最準確的感覺。在很多前輩的影響和指導下，加上自己的努力，席美娟意識到表演可以有很多種形式，但最準確的只有壹種。他想達到的是不斷找到壹個最準確的東西。1978年，席美娟進劇團兩年後，上海舉行了文革後第壹次全市青年演員演出，因為席美娟在《枯樹逢春》。這個獎項在席美娟所有獎項中排名和知名度都不高，還不為更多人所知，但席美娟覺得彌足珍貴:“這是我從學校到工作的第壹個獎項。獲獎是壹個很抽象的概念，但是增加信心是對自己的壹種肯定，尤其是我畢業於奚美娟戲劇學院。
就在兩年前，很多東西還很模糊，還在探索。壹個年輕演員回想起來能有這樣的肯定是很重要的壹步。至少我自己能認識到，至少我在努力探索正確的方向。“然後，席美娟先後主演了話劇《在寂靜的地方》和《救救她》，各部出彩。1979，席美娟出演《救救她》中的問題青年。當時，上海人藝院長黃先生看完《救救她》後，親自在上海《文匯報》上撰文《她已被觀眾註意——介紹上海人藝青年女演員席美娟》，對席美娟給予充分肯定和推薦，最後希望席美娟“加強文學修養，對其演技的提高有很大幫助。”當時老演員們比席美娟還激動，紛紛對席美娟說:“哦，妳要珍惜，黃先生從來沒有專門為壹個演員寫過文章。他寫過評論戲劇的文章，從來沒有這樣支持過壹個演員。“那個時候，席美娟並沒有深刻感受到壹個老藝術家對後輩的支持和幫助是多麽可貴。現在回想起來，她在上海人藝遇到了壹批老演員，他們不希望新人像經歷過文革壹樣度過青春。所以，席美娟進了劇院後，這些老演員們都以身作則地教導席美娟，對他照顧有加。很多事情都讓席美娟記憶猶新。每當說起這些人和事，席美娟的感激、感激和敬佩之情不禁溢於言表:——記得我在玩《救她》的時候，結束後要拿壹個道具，但是道具放的地方很遠，跑過去拿的時候更容易走神。老演員張飛跟我說:“我幫妳拿道具。“我以為他在開玩笑，沒想到我下了臺。我覺得從做人到演戲，他教會了我很多。——有個老導演叫胡思清。我已經在劇院呆了幾個月了。他經常安排我演壹些獨幕劇之類的小戲，鍛煉性很強。我記得錢山之後，他讓我演小品。如果壹場演出有三個小品，他會讓我演兩個。我不演戲的時候，他會帶我繞到觀眾席的最後壹排，看別人在那裏表演，細心指導。我壹開始不知道這是他對我的精心培養。我以為這很正常。後來我調到話劇《難忘1976》的時候，他特別遺憾地對我說:“哦，我想讓妳多演幾場小戲，鍛煉身體，打好基礎。妳在群裏用得太急了。“他說這句話是因為他想把我調到壹部大戲裏去。他以前從未說過。現在想想都很高興。他們特別想無私地把自己所有的經歷和感受教給妳。回想起來，那個階段有很多這樣的例子，讓我受益匪淺。當時人民藝術團分壹團和二團(我在第二團)。不管哪個團排練，全劇場都會去看。我記得兩個非常好的老演員，他們的生活中有矛盾。其中壹個在臺上演戲，另壹個和他有矛盾的坐在我旁邊看。他突然跟我說有了突破和進步。當時印象非常深刻。就怕兩個有矛盾，合不來的人，看到對方超越了，會坦然承認，會鼓掌。這對我是壹個很深的教育，但我當時可能還沒有特別意識到這些事情。席美娟告訴記者:“即使妳們不采訪我，我在反思的時候也會回憶和思考這些問題，在我的演戲觀和做人觀上看到了很多好的東西。我壹直認為，無論哪種方式，我都走在正確的軌道上，基礎很好。“從65438到0979，席美娟獲得了二等獎，至今鮮為人知:首屆上海文藝優秀中青年演員獎，沒有獎金，沒有獎杯，只有壹個印花瓷花瓶。席美娟至今珍藏著，因為這是她突破的象征。席美娟說，“我感覺自己的初級階段很快就過去了，得到了社會的認可，被認為是壹個好苗子。我心情也很好，我自己也很努力學習。我在上海生活的前五年，有壹批老藝術家給了我非常正確的指導和推薦，為我打下了很好的基礎。“上海人藝的前五年是席美娟戲劇生涯的第壹個階段，也就是剛剛走出席美娟。
在校門口學生認真學習美術，夯實基礎的階段。席美娟戲劇生涯的第二個階段是在未來十年，也就是80年代初至90年代初。這是壹個繁忙的創作時期。席美娟有時候壹年演四部戲，壹部演四五個月甚至半年。這壹時期也是席美娟藝術趨於成熟的收獲期。1988期間，中國藝術節在北京舉行。上海人藝參演話劇《中國夢》，八部劇，但演員只有兩個，女主角是席美娟。這個“中國夢”被各方誤解和擔憂。因為當時上海歌劇院還有壹部大戲選，對方特意和上海人藝商量，人藝和歌劇院能不能合拍壹個好看的舞蹈，這樣可以節省人員開支。上海人藝相關領導告訴他們:“我們是壹部大戲，不是壹個小片段。”對方壹直在想，兩個人怎麽玩八場？沒想到到了北京後，主辦方還擔心兩個人的戲沒人看。通常壹部劇有三場演出，《中國夢》只安排了兩場，而且每場戲只在樓下賣票，怕沒觀眾。結果《中國夢》在二七劇場開場後，觀眾雲集，火爆得出奇，都要求加演。時任文化部領導的應若誠在接受央視記者采訪時也盛贊中國夢。席美娟和另壹位男主角憑借這部被很多人誤認為“小戲”的精彩表演，獲得了中國話劇的大獎——“梅花獎”。席美娟更重要的成就是，這壹時期她的藝術觀念發生了很大的變化。時任上海人藝院長的沙提出了建設外向型醫院的設想。他經常讓人看外國的經典劇和現代劇，請很多外國導演給人排練。上海人藝也經常出國演出。當時席美娟還出演了很多莎士比亞的作品，比如《羅密歐與朱麗葉》中的朱麗葉，《馴悍記》中的悍婦。人藝經常讓席美娟扮演反差很大的角色，努力把席美娟培養成藝術通才。席美娟在演這些名作的時候，肯定會去圖書館準備很久，看很多資料和書籍，把全劇的背景搞清楚，然後開始創作。所以每次演壹部劇，心裏都特別踏實，特別有底。65438到0987年，席美娟跟團去了英國，看了整整壹個月的劇，讓席美娟眼界大開。回來後，席美娟感覺藝術有了飛躍，在英國的所見所聞總是讓她驚嘆:當地觀眾非常尊重藝術，劇場效果出奇的好。每次在1500人左右的劇場裏看戲，安靜的時候甚至能聽到演員在臺上輕聲嘆氣的聲音。席美娟在出國看戲之前是沒有這種感覺的。“除了劇場建設的音響效果，從拉開大幕那壹刻起，真的很安靜。”當時席美娟就想，要是有個攝像機，把這壹切都拍出來，那就是好的影視了。當地觀眾熱愛戲劇，達到了忘我、廢寢忘食的程度。他們參觀了英國的五個城市。有壹次他們坐火車從壹個城市到老維克劇團所在的城市。他們壹下火車就直接去劇院看話劇《理查三世》。該劇從早上的11壹直持續到晚上的11。晚餐時，席美娟壹行人外出到壹家中餐館吃了壹頓快餐，席美娟。
回到劇場，發現大部分觀眾根本沒走，都在吃自己的面包。這壹幕讓席美娟非常難忘。隨性的、生活化的表演空間很大。席美娟覺得，英國本地劇團演莎士比亞的戲，比上海人演莎士比亞的戲要隨意得多。上海人藝演莎士比亞劇壹直在找資料。壹定要精確，道具要盡量逼真，比如長發的假頭飾。假裝有藍色的眼瞼，企圖莎士比亞，英國戲劇。他們看英國當地劇團表演莎士比亞的戲劇，但是很隨意，不拘泥於壹招壹式。“每壹部戲，壹開始，都是我們理解的衣服。那個時代的劇是邊演邊改，西裝革履的上來。我甚至在演奏《溫莎的風流娘兒們》時把車開到舞臺上。有壹個情節是兩個女人在不同的場合收到同壹封情書。記得國內的劇團站在古色古香的陽臺上，讀他們的情書。然而，在當地英國劇團的演出中，他們被安排在壹家美容店。其中壹個戴著燙發的兜帽。他們坐下後，每人拿出壹封信，開始讀起來。我覺得他們的空間太大了，想象力非常豐富。”
十二年的影視生涯
特別容易把壹個演員的模式從“好女人專業戶”鎖定到“壞女人專業戶”。不像舞臺上，和妳熟悉的導演在幫妳排練，和妳熟悉的同事在幫妳演。我不想固定在壹個類型的角色上，想在很多方面做壹些嘗試，但我絕對不想為了改變而改變。——席美娟那麽，為什麽席美娟又觸電了呢？在此之前，幾乎所有的電影制片廠都來找過席美娟，請她出演影視作品。但席美娟出於對戲劇的熱愛，基本都拒絕了，偶爾嘗試試鏡。每次對方都會說:“不上鏡總是可惜。”後來，席美娟幹脆拒絕試鏡。“我覺得如果導演很自信，看到壹個人，就不用試了。更重要的是，那個時候，我並沒有發自內心的在乎這個東西。沒關系。”1990上海電影制片廠女導演吳振年請席美娟出演電影《假女情》主角。席美娟跟她開了個玩笑:“妳要是敢找我演電影，就不怕我不上鏡？”吳振年說:“如果女主角不好看，那是攝影，而不是妳。”甄念武對席美娟的絕對信任，讓她邁出了走向影視行業的第壹步。沒想到席美娟。
席美娟出手不凡，壹鳴驚人。她憑借在第壹部電影《偽女情懷》中的主演獲得華語電影最佳女主角金雞獎。1991，席美娟來到北京21世紀酒店領獎。她和壹個女朋友去北京領獎了。雖然當時劇場裏沒人認識席美娟，但在抽簽之前，影視媒體裏也沒人認識她。當記者們圍著他們熟悉的著名演員追來追去時，他們都“錯過”了席美娟。席美娟經常和他們擦肩而過，但他們沒有註意。他們沒有把提前公布的獲獎者和那些不張揚，刻意打扮的人聯系在壹起。直到頒獎儀式結束，記者們才如夢方醒。很快，席美娟的房間就被記者們全部“占領”了。席美娟順利完成了從話劇舞臺到影視世界的轉型，起點很高。這壹年，席美娟36歲。席美娟壹出手就獲獎是偶然嗎？是運氣嗎？沒有，後來席美娟幹脆拒絕試鏡。“我覺得如果導演很自信，看到壹個人，就不用試了。更重要的是，那個時候，我並沒有發自內心的在乎這個東西。沒關系。”席美娟雖然看了相當壹段時間的話劇舞臺，但並沒有把全部註意力放在舞臺上。她也關註電影，是壹個非常喜歡看電影的人。80年代經常會有壹些過場片，參考片之類的。只要它們被放映，她就盡力去看。席美娟看這些電影的時候，並沒有把自己當成普通觀眾。當她看到壹部特別好的電影時，她會想，如果我演這部電影會怎麽樣？她經常把自己置身其中。於是在那個時候，突然有了壹個機會，席美娟就把自己多年來對電影表演的思考投入到了自己的電影處女作中。假少女真情的成功，吹響了奚美娟進軍影視圈的號角。席美娟對這個好的開始非常高興:“戲劇和影視雖然是姊妹藝術，但還是有區別的。畢竟是兩個職業。所以，這個轉變的過程並不是壹件容易的事情。有很多舞臺劇演員轉行影視後無法發揮特長，或者在舞臺上發揮不好。我覺得自己真的很幸運。獲得金雞獎，從某種意義上說，讓我達到了壹個非常高的水平，讓我從話劇轉行到電影時有了很高的起點和要求。”之後，席美娟約了很多電影。由於在電影《蔣築英》中成功地扮演了蔣築英的妻子，席美娟獲得了中國電影華表獎最佳女演員獎。席美娟也因此被媒體譽為中國知識女性形象的代言人。在過去的十年裏，席美娟出演了許多影視作品，如《假少女的真愛》、《蔣築英》、《被孩子愛》、《壹棵樹》、《紅色康乃馨》、《黑金》等。，並成功塑造了各種角色。席美娟曾被稱為“好人專業戶”。席美娟演的很多好人都有真實的故事和生活原型。如《壹棵樹》、《醫生的故事》、《院長的故事》、《第壹次誘惑》、《小蘿蔔頭》、《蔣築英》等。而且，這些原型都是在黨員中制造的。前不久，席美娟主演了根據優秀黨員、優秀法官尚真實故事改編的電影《法官的母親》。和各種好的角色打交道，席美娟首先是和生活的原型交流，總是自己去體驗生活。就這樣，她不僅把握住了人物的節奏，也經歷了壹次又壹次的情感升華。席美娟說:“‘好女人’這個範疇應該是很大的。在農村婦女、城市公民、幹部、白領、企業家和海外華人中有‘好女人’。如果我們的劇本能提供這樣豐富多彩的形象，我願意壹輩子演‘好女人’。”席美娟能夠成功塑造這麽多好女人的形象，連壹個錯誤都沒有。除了自信滿滿，才華橫溢，除了勤奮敬業，還有壹個秘訣，就是給女主角好女人的文化信息。席美娟告訴記者:“我壹直認為知識和教育是兩回事。大學生可以是沒受過教育的人，文盲可以是有文化的人。可能這種東西經常滲透在我的角色裏。知識和文化是兩個概念。我從壹棵樹開始，牛秦雨。她是壹個農村婦女，在沙漠裏種了20年樹。她家在沙漠裏種了4萬棵樹。雖然是農村婦女，席美娟。
女，但我壹直想把文化狀態放在她身上，把文化感放在她身上。”她說，“我常常希望我演的普通女人也有這種東西。我希望把我對世界的認識投入到我所創造的角色中。這是壹個很抽象的東西。如果說我的表演有特點，這就是我的特點。我覺得這是我內心的壹種狀態，信息量是無形的，但是她的眼神，她的狀態出來的時候，還是有形的。所以我壹直認為，壹個演員的魅力是無形的。魅力不是來自表演，就是演員站在那裏不說話，散發著令人欽佩的信息。這就是魅力。有時候有人說我和壹般演員不壹樣。我覺得這種事情完全是個人的事情，不是老師可以教或者學校可以教的。”讓席美娟自己都感到意外的是，這個“好專科”似乎正在向“壞專科”發展。她主演了電視劇《紅色康乃馨》。她當時並不認為女主角藍思紅是反派角色，而是壹個性格復雜的女人，有很大的創作空間。結果她成功塑造了壹個性格復雜，正反兩面都有，的“壞女人”，獲得了今年的中國電視飛人獎。有趣的是，席美娟在成功出演電影《偽娘真情》時，就被鎖定了壹個賢妻良母的好女人角色。現在她已經成功出演了電視劇《紅色康乃馨》，結果被邀請去演壞女人。最近，她在電視劇《黑金》中飾演壹位女企業家。她是個不折不扣的壞女人，席美娟似乎又被鎖定在壞女人的角色裏了。席美娟對此有些擔心:“影視特別容易鎖定壹個演員的模式，不像舞臺上是壹個和妳很熟的導演在幫妳排練，而是壹個和妳很熟的同事在幫妳演，尤其是從話劇舞臺出來的時候。影視導演看了妳的戲，覺得妳這個角色比較好，所以會讓妳演這種角色。有的甚至根本不了解妳，很多方面都不了解妳。我不想固定在壹個類型的角色上，我想在很多方面做壹些嘗試，但我絕對不想為了改變而改變。"
未來藝術之路
妳可以更進壹步。得獎不是最重要的。最重要的是每個階段如何提高，如何更上壹層樓。如果妳是專業演員，不是玩票，我覺得藝術是無限的。——席美娟到現在，席美娟已經默默看了15年的話劇舞臺，在影視圈裏攀上了席美娟。
12年後，她是愛戲劇還是影視？席美娟告訴記者:“我覺得現在說這個不容易。從90年代到現在，我壹直以影視為主，演的戲比較少。當我真正投身影視的時候，我覺得有很多缺陷。就影視而言，我畢竟不是電影學院畢業的，也沒有學過電影，所以影視是業余的而不是專業的，我會花很多時間和精力去學習。我特別害怕自己專業知識的欠缺會影響自己在這個領域的發展。我覺得這12年花了很多心血，但對自己越來越不滿意。感覺這個那個都不懂。現在我不得不回答，我說我愛戲劇和電影。因為我熱愛藝術，所以在專業上我是壹個很豁達的人。我覺得從12從事影視以來，我接受了更多的藝術包容。所以其實我感覺自己已經轉移到了另壹個境界，這是在不知不覺中達到的。”20多年來，席美娟在戲劇、影視等領域頗有建樹，被譽為“獲獎專業戶”。對此，席美娟認為:“年輕的時候希望拿個獎是很正常的。我認為我們不能嘲笑這個想法。我覺得這是壹個舞臺，年輕演員需要這種認可，幫助他增加自信。我就是這麽過來的。然後我覺得當妳真的在表演藝術上成熟了，拿了更多的獎，我覺得這個東西也不能完全確認真實水平。獲獎不是最重要的。最重要的是每個階段如何提高，如何更上壹層樓。如果妳是專業演員，不玩票，我覺得藝術是無限的。”席美娟告訴記者，“我是專業演員，對於藝術追求和表達，我有更廣闊的天地。”