劇情介紹
超級大國往往是檢驗道德走向的底線。如果妳想知道壹個人的善惡，就給他極端的權力，這樣他就會撕掉虛偽的面具，露出壹張真正骯臟的臉...如果可以用心靈運輸隨意穿越時空，壹眨眼就把自己送到壹個想象的地方，那是不是壹種超能力的形式？
因為壹個不規則甚至不正常的遺傳基因，壹個叫大衛的年輕人突然發現自己擁有了壹種超能力，他可以在壹秒鐘內把自己運送到任何地方。當他發現自己的能力時，他想到的第壹件事就是搶銀行...大衛有壹個不快樂甚至悲慘的童年，所以我們不難理解，當他獲得能力的時候，我最想做的就是改變自己以前悲慘的生活。至少，他還是壹個有很多可塑空間的不完美的人。他需要隨意掌握自己的能力，面對成年人的責任和義務。慢慢地，大衛發現，他擁有的這種神奇力量，在這個世界上已經存在了幾千年，而且並不是“獨壹無二”的。因為剛掌握瞬移的人會像大衛壹樣出現短暫的迷茫和興奮，做出壹些搶銀行之類的非理性的事情，於是另壹個神秘的組織——遊俠就應運而生了。只要遇到瞬移者，他們就會毫不留情地“做決定”。他們之間的戰爭也持續了幾千年——而大衛沒有。
[編輯本段]相關評論
影片是壹本合格的旅遊手冊，對羅馬、東京、紐約等壯觀景色有很多吸引人的描述。至於作為壹部科幻動作片，並不盡如人意。
-舊金山新聞
即使裏面有很多波瀾壯闊的場景，這部電影充其量也只能稱之為小眾片。
時代雜誌
擁有超能力的人不壹定會用這種能力為人類做好事。由於這部電影是三部曲的第壹部，所以它更像是壹部令人驚嘆的90分鐘預告片。
-comingsoon網站
[編輯本段]幕後制作
“幻影顯形”的升級版
傳送者是壹個激動人心和富有想象力的傳說。編劇之壹、制片人西蒙·金伯格說:“起初，我們只是想講述壹個英雄的故事，他是被意外創造出來的，違背了他的意願。他只是想知道，如果他繼續用自己的超能力去幫助處於困境的人，會發生什麽。”導演道格·裏曼、金伯格和制片人盧卡斯·福斯特(Lucas Foster)花費了數年時間來豐富它的結構，而這樣做的原因不僅僅是為了豐富《傳送者》(Teleportator)的劇本，更是為了了解更多神秘的故事和壹個年輕人史詩般冒險背後的真正起源——為什麽他這麽想回歸現實生活，而不是活在壹個夢幻的、誘人的、想去哪裏就去哪裏的世界裏。
就道格·裏曼而言，他在電影中有很好的電影技巧，這些電影的故事是由人物決定的，尤其是那些出人意料和令人緊張的動作驚悚片，如《史密斯夫婦》和《諜影重重》。從這個角度來說，傳送者所蘊含的潛力是不可忽視的。在黎曼的手中，這相當於壹個機會，將那種非常現代和新潮的表達形式結合到壹種更古老的講故事的方式中。黎曼指出:“我們看到的大多數關於超級英雄的故事實際上在差不多65，438+000年前就開始出現在小說中了，但是《傳送者》的
影片講述的故事是根據史蒂文·古爾德創作的兩部科幻小說改編的，分別是《傳送者》和《反射》——其中的主角是大衛·賴斯，壹個遇到許多困難的年輕人。他那看似莫名其妙的“心靈運輸”能力讓他開始了夢幻般的新生活，遠離了過去的痛苦...古爾德的系列小說很快就有了大量的追隨者，因為它們深受評論家和讀者的歡迎。同時，故事本身也展現了不被文字限制的潛在力量:當制片人文斯·傑拉迪斯(Vince Gerardis)和拉爾夫·m·維奇南紮(Ralph M. Vicinanza)讀到這些小說時，他們立刻知道自己即將經歷壹場偉大的電影之旅。
在這個時候，大衛·S·高耶，壹個受歡迎的電影編劇，出現在正確的時間。他的工作與經典的超級英雄或反派人物有關，如《奧斯卡·皮斯托瑞斯》和《蝙蝠俠:開戰時刻》等動作驚悚片，負責在大銀幕上讓這些平面人物變得立體。戈耶所做的不僅僅是將史蒂文·古爾德的作品改編成電影劇本那麽簡單，而是賦予了整個故事更廣的覆蓋面，包括創造了壹個全新的角色——格裏芬，他是另壹個有著神秘人生故事的“傳送者”。從童年開始，格裏芬就掌握了時間旅行...Goye希望通過這個為電影建立壹個更大的類別。在寫劇本的過程中，戈耶沒有延續常規的描寫超級英雄的方式，而是深入研究了每個角色，向觀眾展示了他們是如何使用自己的超能力的，這幾乎完美地象征了“逃跑”，包括這種能力帶來的非常真實的誘惑。整個故事圍繞著壹個不穩定的年輕人展開，立刻營造出壹種讓人喘不過氣來的恐怖氣氛，因為這個年輕人學到的將是完全自由帶來的壹系列因果關系。導演道格·裏曼說:“我對戈耶創作的原始劇本壹見鐘情，因為故事中獲得超能力的人和他們壹起做的第壹件事就是出去搶銀行...我真的很喜歡這種很坦誠的態度。這個故事包含了我從未見過的東西。作為壹個喜歡用人物帶動內容的導演，我很喜歡。而且，這也給了我壹個巨大的想象空間，甚至是壹個瘋狂的，肆無忌憚的徹底的學習。我已經連續拍了兩部動作片，我真的很著迷於塑造這些深刻復雜的角色的過程。”
電影分析
與《道格·裏曼》相似，制片人盧卡斯·福斯特也被大衛·S·高耶的戲劇所吸引，他尤其印象深刻的是，這部戲劇聚焦於壹個擁有超能力的年輕人給人性帶來的動蕩。福斯特說，“心靈傳輸給了大衛·賴斯壹個逃離不幸家庭生活的機會。但這種能力也讓他置身於壹個不同的世界，在那裏他只能自己學習如何成為壹個成年人，有足夠的勇氣去解決生活中的各種問題。大衛不得不學習如何慢慢提升自己的能力，面對自己內心的黑暗，然後繼續自己的生活。這個故事的設定是為了讓每個人都能把它和自己聯系起來。雖然他作為‘傳送者’是壹個特殊的情況，但是發生在大衛身上的壹切都是普遍的，受歡迎的。”
因此，史蒂文·古爾德、大衛·S·高耶和助理編劇吉姆·烏爾斯共同撰寫了劇本。他們* * *和道格·裏曼、西蒙·金伯格、盧卡斯·福斯特壹起，是“傳送者”，創造了壹個穿越了無數年的巨大歷史背景故事:他們可以通過思想逆轉時空，他們的超能力可以代代相傳，痕跡可以追溯到幾千年前。
觀影者首先開始研究相信心靈運輸的信徒。從神秘學和邊緣物理學的理論角度來看，這種情況是極有可能發生的。西蒙·金伯格(simon kinberg)解釋說:“我們與許多物理學家討論過，因此我們理解了隱形傳態在科學領域是如何體現的，並用這些真實的理論豐富了整個故事。但我們也是從神秘主義的角度來考慮，所以電影本身就是基於花了幾千年才形成的文化想象。蘇菲派和印度教在幾個世紀前就有壹個關於傳送的實用理論的神秘傳說。我覺得它的體現差不多就是妳可以立刻把自己‘運送’到壹個沒人能爬的山頂，或者做壹些最平凡最普通的日常事情，提供壹個充滿誘惑的機會，自由的展開妳的想象。像這種充滿願望的故事元素往往具有真正的吸引力。”
但是，具有完全開放性的心靈傳輸，也給造惡的人提供了平等的機會。盧卡斯·福斯特(Lucas Foster)說:“許多人使用心靈傳輸並不是因為它很酷或有趣。例如，在巨峰頂吃過早餐後，他們壹眨眼就去澳大利亞沖浪了...這裏的壹些人有非常邪惡的意圖，例如獲得核武器並將其扔進白宮。仔細想壹想，會發現瞬移給妳帶來很多驚喜，但也類似於詛咒。如果這樣的力量落入壞人之手，或者被壹些可以操縱傳送者的人所利用，他們就可以到處傳播他們的邪惡，做任何事情。”
“傳送者”的存在也導致了“遊俠”的出現，這是壹個非常神秘的精英群體，他們花費了數千年的時間來防止傳送者在邪惡中使用他們的能力。在那些傳送者心智還沒有成熟的短短時間內，他們就成了無情的“遊俠”特工的目標，只要能擺脫傳送者，他們什麽都幹得出來。
為了給這個堪比史詩故事的復雜內部結構建立壹個堅實的基礎，電影制作團隊壹直遵循著心靈運輸的兩個基本規則:第壹，妳可以把自己傳送到妳剛剛看到的任何地方；第二，妳也可以把自己傳送到從未見過的地方，只要妳對那個地方有很強的視覺記憶。
至於其他提高傳送的規則，還包括“傳送傷痕”，這是壹種瞬間的異常現象，是傳送者留下的壹些時空分裂——讓其他傳送者發現他操作的痕跡。然後就是“時間繩”，是遊俠用來擱淺、追蹤、終結遊蕩的傳送者的電子武器，是傳送者最害怕的東西。