對聯寫作的基本要求
對聯能存在和發展這麽久，人們越來越喜愛。除了壹些客觀原因:帝王的推動、名人的塑造、人民的需要之外，主要還是有很多藝術上的優勢和長處:文字之美、聲音之美、民族特色、應用價值等。，可以與人們的思想感情和社會生活緊密聯系在壹起。本文將討論它構成如此多美的藝術形式的藝術要求，即對聯寫作的基本要求。
(壹)上下對聯字數相等
對聯有上對聯和下對聯。缺了其中壹個就不成對聯了。這是壹個凍結。還規定上下對聯的字數必須相等，否則不能相對。從前有壹個故事，甲乙雙方都是對的。甲方說“三寶堂前有三塔”，乙方說“五層塔有五層”，說得很工整，但甲方也說“有塔，有塔，有塔”，乙方沒能說對，因為無法把三塔和五個建築字對應起來。不像“三光日月星”可以和“四大詩”相提並論。因為雅包含了兩句不太雅的詩，B沒有辦法把五層樓包含在三棟樓裏，只好作罷。故上聯五聯(五字)，下聯五字，上聯七聯(七字)，下聯七字，如以下兩聯:(1)鐵肩擔道義；熟練地寫壹篇文章。(2)自閉桃園叫太谷；想種壹棵大樹柱子。上下對聯都是平等的。前者引自烈士李大釗，精神非凡。後者是楊昌濟教授(毛主席嶽父)的壹個著名社團，表達了為救國培養人才的決心。
對聯無論用多少字，上下對聯的字數都要相等，像辭賦這樣的對句不能允許有開頭字和結尾字。比如毛主席的《沁園春·長沙》第四句“放眼望去滿山遍野”，第三句“只是同學少年”中，“望”和“只是”都是引導詞；鮑照《婺城賦》中有“君記與虞之樂，而離宮之痛則痛徹心扉”這句話，其中“君記”為首字，“哉”為末字，這在對聯中是不允許的。因為上下對聯壹定要對稱、工整、美觀。原因很簡單，可以從很多生物自然器官是成對的這壹點來解釋:鳥類有兩只翅膀，動物有壹對前腿，牛羊有壹條對角線，人的耳朵、眼睛、手和腳是成對的，長度和大小都壹樣，每壹對器官在體內分布均勻，給人壹種對稱整齊的美感。對聯對稱工整的意思是壹樣的，給人美的印象和享受。如果對聯不是這樣，就像壹個人的器官不完整，不是殘疾，也是缺陷，變醜了，給人壹種醜陋的形象。所以，任何事物要想得到人們的喜愛，首先要有形式美，對聯就有這個特點。
對聯字數相等的特點被智者所利用。有壹副袁世凱的對聯:袁世凱是永恒的；中國人民萬歲！艾世凱對不起中國人民。作者只是在暗示，袁世凱對不起中國人民，因為袁復辟帝制，扼殺了* * *之間的和諧。過了壹千多年，我才看到第壹副不對等字的奇聯。但也不能說兩行或兩句字數相同就成了對聯，因為對聯也要講究對仗、音韻等藝術結構。
上下對聯字數相等沒有異議，但是應該是多少字呢？從現存的對聯來看，有少字多字的好對聯。如果有分對聯的話，七個字最多，其次是八個字九個字，五個字十到十二個字，四個字六個字十三個字以上。至於四個字以下的短對聯，幾百字以上的長對聯，似乎有點少。字太少，字太多，很難寫。對聯的字數要根據內容，由作者根據主題來定，不能太短，也不能片面追求長短。
(二)詞類相同的詞是相對的
詞性是詞的特征，同壹詞性又分為特征相同的詞性。根據詞性註意詞語的對仗是對聯雙重藝術的關鍵。古代人對詞類的劃分和現代人是不壹樣的。古人雲:“實是實，虛是空。”。什麽是現實？古人編有《林茨殿腋》壹書，附《詩韻結合》。它把現實人物分為天文、時令、地理、帝王、官員、政治、禮儀、音樂、人際關系、人物(事物)、亭臺樓閣、人物、文學、軍事裝備、技能、外教、珍寶、宮殿、器皿、服飾、糧食、小米、布帛、植物。我只是錯過了位置詞。根據工作人員的要求，每個類別中的單詞應該是相對的。天文學歸天文學，人倫歸人倫。如果只說“實對實”，30類中的任何壹個詞都可以相對於其他29類。其實並不是。因為有動詞和形容詞，怎麽能和名詞對立呢？“觀光”如何配得上“太陽”？什麽是空？古人編了壹本書《虛詞韻》，附在《詩韻結合》的末尾。它列出了138個虛詞，包括代詞，如他，齊，誰，誰，他等。、以及動詞如“為”、“約”、“運”等。，兩者不能相對。可見，古人的虛實相生論不僅籠統不準確，而且有些混亂不科學。
要把詞分為虛和實，真正的科學劃分只有人們用漢語語法區分詞類才能準確。我們現在說的實詞是指有真實意義的詞；按語法特征可分為名詞、動詞、形容詞、代詞、數詞、量詞。壹般來說，虛詞沒有真正的意義。它們的主要功能是表達語法關系或句子的語氣。它們分為五類:副詞、介詞、連詞、助詞和感嘆詞。至於方位詞，是依附於名詞的。顏色詞是形容詞。
(3)內容相關或相反。
對聯的上聯和下聯雖然沒有律詩那麽嚴格，但也不能隨意拼湊和拉扯。比如我們拼湊了這樣壹副對聯:“畫眉泣血；鴛鴦喜歡結盟。對仗和平仄上，是整齊成對的，但上下對聯情調不同，中間沒什麽聯系。看完不知道是什麽意思，應該不算對聯。再比如:“在電影院看電影；在圖書館看書。“對打很巧，也有點小聰明，但兩者之間缺乏聯系，不能算對聯。做對聯，對聯的內容壹定是有關聯的。所謂關聯，就是上下對聯所描述的形象的思想內容。思想和意境必須是相互聯系的，屬於同壹事物的各個方面，不能互不相關。
(D)平坦、均勻且相反。
為了音節和諧，押韻鏗鏘，對聯要根據現代詩歌的風格，講究用詞的節奏。音平，是漢語中最低音的概括。律是平仄排列的律，但它不像格律詩那樣有固定的位置。可以像音樂的旋律壹樣有節奏、有起伏、有抑揚頓挫地編排，給人以美感和被愛的感覺。因此。對聯的節奏不可或缺。要做好這壹點，首先要明白如何把字分成平行，哪些字屬於平行，哪些字屬於平行
定義:是中國詩詞用詞的語氣。古漢語的聲調分為平、升、去、入四個聲調。平是指四聲中的平聲，包括平聲和平聲；指的是四聲，包括上、下、中。舊詩文中使用的語音、平仄相互調整，使聲音和諧，稱為平仄。*平仄:有兩種，基本上是平和、柔和的聲調。* *平仄——較低的聲音* *平仄——較大且聲尾上升*聲調:有三種聲調* *上聲——高而亮* *降調——尖而悲而柔* *入聲——短，所以平仄常分為平、升、去、入聲四種聲調。中國古籍中有很多解釋。
現代詩歌的格律體，在唐朝和宋、元、明、清逐漸定型之後，仍然很流行。書店裏關於詩歌的書壹直很暢銷。我相信大部分人從小就受到唐詩的啟迪。也許這就是中國人骨子裏有“平且平”詩韻的原因吧。但是，喜歡是壹回事，寫作又是另壹回事。初學寫作的朋友遇到的第壹個問題，恰恰是我們喜歡的格律的束縛。如果妳克服了這個困難，掌握了節拍，妳就可以控制它，用它彈奏出妳最美的旋律。反之，回避它，畏懼它，它就成了束縛妳的繩索。別人用格律詩唱對聯的時候，妳只能是這場音樂會的看客，否則，妳的音符很難和那場音樂會和諧。
加油！讓我們看看它有多難測量。或許，在妳花了壹點時間和精力之後，妳會說:就是這樣——沒什麽！
第壹，貼近生理節奏
中國古代詩歌，沒有嚴格的格律如平仄、對仗、押韻等。南北朝時期，詩歌創作逐漸向格律化方向發展。直到唐代，詩歌的格律才完全成熟定型。由於這種嚴格受平仄、對仗、用韻制約的詩體是新形成的，唐代人稱之為“近體詩”，而巴是壹種沒有嚴格的格律、對仗、用韻的詩體。稱為“古體詩”，“近體詩”稱為“格律詩”，從宋、元、明、清壹直沿用至今。
《近體詩》被前人總結為四句話:“字句句有定數，平與平的平衡要協調；對仗要工整，韻部要統壹。”如果網友喜歡“現代詩”的魅力，不妨努力去理解這四句話。不喜歡格律約束，就寫現代詩。
1.什麽是絕句？
壹般來說，“絕句”指的是現代詩歌中的七言絕句，五言絕句。不包括古詩詞中的七言四句古體“七古”和五言四句古體“五古”。
2.絕句的句型
無論是韻文還是絕句，都有四種常見的基本句型:
(平)平(平)，
(偶數)偶數，偶數，
(平)平，
(平)平(平)平。
(偶數)偶數，
平平淡淡，
(平坦的)平坦而均勻的，
壹般般。
註()可以是偶數，也可以是偶數。
它們被組合成四種格式。
四行格式(1)第壹句平鋪直敘
平(平)平(平)
扯平，扯平，扯平。
(平的)平的
平(平)平(平)
四行格式(2)第壹句是平仄而收
(平)平(平)，
扯平，扯平，扯平。
(平的)平的
平(平)平(平)
四行格式(3)第壹句是平的。
扯平，扯平，扯平。
平(平)平(平)
(平)平(平)，
扯平，扯平，扯平。
四行格式(4)第壹句開始和結束。
(平的)平的
平(平)平(平)
(平)平(平)，
扯平，扯平，扯平。
五行格式(1)第壹句是平的。
(許)。
平平淡淡
平平淡淡
(許)。
五行格式(2)第壹句開始和結束。
(偶數)偶數，
平平淡淡
平平淡淡
(許)。
五行格式(3)第壹句平鋪直敘。
平平淡淡
(許)。
(偶數)偶數，
平平淡淡
五行格式(4)第壹句是平而收
扁平(扁平)
(許)。
(偶數)偶數，
平平淡淡
3.簡說什麽是均衡？
偶音是詩格的基礎，也是初學者最頭疼的事情。不壹定要用橫韻才能朗朗上口。對於初學者來說，壹旦妳知道漢語拼音中的壹聲、二聲(尹平、陽平)是平的，那麽三聲、四聲也是平的。至於入聲，可以在學校慢慢掌握。
4.簡說什麽是押韻？
寫詩需要押韻。按照格律，壹首詩的韻要統壹。也就是說，只能用同韻的詞，不能用無韻或其他韻的詞。初學者應該買壹本韻書《培文詩韻》(平水韻)，或者從網上下載。常用詞見於《沛文詩韻》。壹般來說，絕句和格律詩的首句可以押韻，也可以不押韻。第二、四、六、八句的最後幾個字必須押韻。不押韻就叫押韻或者押韻。在古代科學研究中，妳會讀不出押韻。寫詩時，妳應該平衡押韻。現代人可以根據《平雲水》或現代漢語拼音新韻寫詩，但不能混用。
5.押韻
格律詩有兩種，七言律詩和五言律詩。通常七言律詩或五言律詩是指每首詩八句，其他七言律詩和五言律詩是指八句以上的長詩。顧名思義，格律詩和絕句壹樣，都是格律詩。它的壹個特點就是除了開頭和結尾以外的句子都要成對，同時不允許押韻錯誤。哪怕是幾百句話，也要遵循這個規律。
6、粘(sticky)和右
壹首詩中的奇數句如壹、三、五、七被稱為上(外)句，而偶數句是下(對)句。上壹句和下壹句相反，叫做“對”，錯了就是“錯”。兩個句子連在壹起，後壹個環節的上壹句與前壹個環節的下壹句相同，稱為“粘”。
以四行格式(1)的第壹句為例:
(平)平(平)平——最後壹句
(偶數)偶數——偶數——偶數——下壹句。基本和上壹句(前四個字)相反。這兩個句子連在壹起。
扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁(前四個字)
(平)平(平)平——下壹句是上壹句的反義詞。
7、難以保存和更改。
詩歌的格律要嚴謹活潑，可以有難有偏。現代詩裏有句話叫“135不要緊，246就清楚了。”即每首七言詩的135個字可以拉平，246個字可以嚴格遵守(五個字三個字)。但是對於七字的第三個字和五字的第壹個字在(偶)平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平。否則就是尷尬，也就是“孤獨而平淡”，這是詩人的大忌。如果用平聲，這句話的第五個字(五個字的第三個字)壹定要用平聲。這就是“孤獨難救”。
8.正規詩歌的對立面
五律、七律各由八句組成，形成四聯，依次與頭、頸、腹、尾相連。中間兩副對聯的上下句應該是對句。要求對仗要平齊，有相對的詞性和意義，有相對的語法和句式。對仗有兩種禁忌:壹種是“交手”，即壹副對聯中上下兩句以同義詞相對，使兩句意思基本壹致。第二，兩副對聯是壹樣的。兩副對聯的句式要改壹改，避免重復。對抗自然，利落，流暢。
9絕句的寫作和構成
前人對絕句的寫作有很多精辟的見解。絕句的方法是，妳的語言淺薄深情，但妳的意思不深刻，妳的語言單薄。
淺即是暗。有隱藏的詞，有弦外之音，有獨特但不完整的句子。
絕句的構成是始、承、轉、終。壹般第壹句以兩句開頭，三句轉折，四句結束。壹兩句話很重要，但總是鋪墊。關鍵在於三句話的轉折，既在意料之外，又在情理之中。第四句順其自然，意境盡出。
10，格律詩的寫作與構成
韻和絕句在構圖上幾乎壹樣，也是開頭、接續、轉折、結尾，但作為壹個單元聯系在壹起，第壹個是連在壹起的。
上、頸關節、腹關節和尾關節。但是，格律詩的重點是中間兩聯和兩聯的對仗。
的關系和變化。這往往是全詩的亮點。因為律詩的字數比絕句多，表中
達成的方式可以更嚴謹，更從容。
11，格律詩的句法
兀顏姓的句法壹般是2-3，人物分為上2和下3。前2位可以是1-1，後3位可以分為2-1或。
1-2。七字語法壹般為4-3，字分上4和下3。前4位可以是3-1或2-2，後3位可以分為2-1或1-2。還有2-5或者5-2，甚至1-3-3。寫作要靈活。
現代詩在語法結構上有兩個特點，可以省略和倒裝句，這是散文所不允許的。
12，格律詩的寫法
格律詩有章法、句法、構詞法等理論。詞法，又稱煉字，在詩詞句子中最為重要。
壹個重要的詞是謂語的中心詞“謂語”。妳把這個字提煉壹下，就可以畫壹條龍了。
“點睛之筆”的作用，正所謂“壹言以蔽之”。“推敲”的著名典故就是這個詞。
附“詩雜文”
古詩詞的主要方法:所有古詩詞在形體和句法上都要古，先作壹個大概的構思，把既定的描寫出來，然後再寫，然後上下文相連，意思不間斷，整體可觀。
五古法:五字古詩，或升，或競，或賦，必有深遠的寓意，溫柔的托辭，反復的優遊，雍容。或留戀過去，或惋惜他人傷害自己，或瀟灑閑適。景物要淡雅清淡，把人的心推給他們的感覺，寫出最細微的感受，喜怒哀樂要含蓄而不傷，美要婉約而不露，要有三百件遺產。
七古法:七言古詩壹定要敘述在先，開合有度，婉約險奇，雄壯鏗鏘，避俗柔。要開波合波，如江海之波。再比如兵家陣，認為是對的，然後就奇怪了，再奇怪，突然就對了。進進出出的變化，是極其不羈的。
絕句法:絕句法要婉約迂回，簡簡單單，句句不絕，以第三句為主，第四句為主。有實有虛，有聯有聯，有開有合，有對立有正依，有順逆對應，有壹息壹息，宮商自和。壹般來說，兩句話很難繼承，還是直截了當、心平氣和地說出來比較好。改變需要很多時間，都在第三句話。這裏改得好的話，第四句就像順流而下的船。
從頭轉到尾:破題——或升景，或對比，或引事，或開題。要突兀而清高，像大風卷浪，勢不可擋。對聯——或寫意，或寫景，或書物，用物來引用。這幅對聯要回答這個問題。要像龍珠壹樣，拿著它不要摘下來。頸聯——或寫意，寫景，寫書，引事，避前聯之意。變化之大，如雷破山，觀者嘆為觀止。總結壹句話——要麽關閉話題，開始壹個步驟，支付首頁的意思，要麽使用某個東西，必須放壹句話作為斷句。比如“屯溪”之類的話，層出不窮。
造句方法:七個字——聲、勁、鏗鏘、勁、高五個字——靜、深、細。五個字，七個字，雖然句子不壹樣，法律是壹體的。起句壹定要博大精深，不可偏廢。中間兩聯，句法或四字段，或二字段，需要血管相連，有對應的音韻，對偶是上下對稱的。意思相同的有兩句，意思不同的也有兩句。如果契約的上半部分已經有了* * *的意思，那麽下半部分壹定有它自己的意思。第壹聯是誦經，第二聯壹定要說重要的事情。兩聯同法最忌諱。為了改變領口傳達的意思，需要更多的真言。其實字自然響亮，但是句法健康。尾端應該能向前邁壹步，不關閉業務，也是很奇妙的，但也有贊同的人。
詩中詞:詩中有詞，兩眼妙，三眼錯，兩聯詞組合不壹般，中腰空，活字也須忌。五個字多在第三個字，或第二個字，或第四個字，或第五個字。字在第三字的人:鼓角悲涼，銀河落蕭山。江蓮搖白羽毛，漫天荊棘藤。第二個字裏的字:屏風開金孔雀，褥繡芙蓉。藍如湖外草，紅如海東雲。第五個字裏的字:兩行之誌，壹萬點蜀之誌。香霧雲濕，玉肩月寒。
詞在第二第五處:地隱江帆，天清葉香。清晨，薄如晨光，滋潤著大地，葉原像浸透了黃油；黃昏在大地的余暉中徘徊，沙子在沙中閃閃發光。
藏文字的隱意:七字規難五字規，七字規更粗，五字規更細膩。如果七個字能切成五個邊，那就不是詩了，必須把字去掉。所以，言必隱，言必隱，如連珠，妙不可言。