1.剛開始寫小說的時候，我喜歡把人物的對話寫得很美，很詩意，很哲理，有時甚至很玄妙。沈從文先生對我說:“妳是用兩個聰明的腦殼在打架！”他的意思是聽起來不像真人。托爾斯泰說:“人不能用警句說話。”
2.每當家像壹個概念壹樣浮現在我的記憶中，它的顏色就很深。
3.我每天都在鳥鳴中醒來。我從夢中聽到鳥兒啁啾，直到我醒來。我能聽出幾聲熟悉的叫聲，每天都在叫，似乎每天都在那根固定的樹枝上。
4.我認為語言有內容。語言是小說的本體，不是外在的，不只是形式，而是技巧。探究壹個作者的氣質，他的思想(他對生活的態度，而不是他的想法)。壹定要從語言入手，時刻沈浸在作者的語言中。語言是文化的。作品的語言體現了作者的全部文化素養。語言的美不在於壹句話，而在於句子之間的關系。包世誠對王羲之詞的評價，看似不平，卻與老人懷幼孫，盼親情有關。好的語言也不過如此。語言就像壹棵樹。枝頭樹液流動，壹枝搖，百枝搖。語言，如水，不可切割。作品的語言是壹個有機的整體。
5.國子監現在是首都圖書館的所在地。首都圖書館的老底子是毛胡同的北京圖書館，也就是原來的大眾圖書館——在魯迅先生倡議下建立的圖書館，魯迅先生曾經稱贊過，捐過書；之前搬到天壇，因為天壇位置局促，又搬到了這裏。首都圖書館的藏書除了原來的毛胡同和建國後新買的以外，主要是原孔德學派和法國圖書館的藏書。其中，中國最有特色、最豐富的藏品是鼓詞民歌。
6.我爺爺年輕時蓋的樓房是灰藍色和棕色的。我從小就是在這種安定和孤獨中長大的。報春花在這個背景之前開花是有好處的。不會得到那麽多粉。雖然報春花在我們那裏很少見，但也許不是，不像昆明。
7.她問了我壹些問題。其中壹個是，為什麽我的小說裏總有水？即使沒有水，也有水的感覺。"
8.圖書管理員是個很棒的人。他沒有準確的通勤時間。有時候我們去的早，他還沒來，門沒開，我們就在外面等。他來了，沒理他，打開門，走進閱覽室，把墻上壹個不走的掛鐘的時針“喀拉拉邦”調到八點，然後上班，開始借書。圖書館在樓上。在地板上挖壹個長方形的洞，用繩子從洞裏吊壹塊長方形的木板。借書人開壹張借書單——管理員稱借書單為“飛子”，昆明人把所有的小紙片都叫“飛子”，買飯的發票、包裹、車票都叫“飛子”——管理員看了壹眼，放在木托盤上，拽了拽旁邊的鈴鐺，“咣當”壹聲。-上面可能有滑輪。過了壹會兒，上面拉了鈴，木托盤又紮了下來。妳要的書來了。
汪曾祺簡介:
汪曾祺(1920 . 3 . 5 ~ 1997 . 5 . 16)，江蘇高郵人，中國當代文學史上著名的作家、散文家、戲劇家，京派作家代表。早年畢業於國立西南聯合大學，歷任中學教師、北京市文聯幹部、《北京文藝》主編、北京京劇院編委。他在短篇小說創作上取得了巨大的成就。他是《小說集》、《小說集》、《散文集》的作者，也是他的父親(父子成為多年的兄弟)。他的大部分作品都收錄在汪曾祺全集中。被譽為“抒情人文主義者，中國最後壹個純粹的學者，中國最後壹個士大夫。”
2.汪曾祺散文中的好詞好句我曾經在壹次演講中說過，歸有光擅長用清淡的筆調寫普通的人事。這個意思其實很久以前古人就說過了。黃立洲&；lt；復制& amp；gt；卷3 &；lt；張潔母親葉儒仁墓誌銘。俗話說“以女人的身份看震川文字的人，都是深愛的，每次看到壹兩個細節就讓人想哭，涵蓋了從古到今的所有細節，但這種感人的精神會永存。”
“歸有光的著名作品是&；lt；事件簡述>，& amplt；《吉翔玄誌》；& amplt；寒花葬錄&；gt；這些是唯壹影響過我的文章。歸有光是思想上的正統，我對他那些關於學問和道家的大文章真的不感興趣。我曾想:壹個思想迂腐的正統學派，怎麽可能寫出如此優美的充滿人情的抒情散文？這個我還沒想明白。
他真的是“無心寫作”，寫得就像在談論家常話壹樣。他的結構是“曲折的”。沒有結構，他的語言更接近口語，沒有敘事語言和人物語言聯系的痕跡。他的& lt吉翔的宣治&；gt；”院子裏有壹棵枇杷樹，是我老婆去世的時候種的。現在它像建築壹樣優雅。"
“是我國古代散文中壹個眾所周知的結局，其中包含了大量的悲涼和閑散。
“人和人是不壹樣的，追求不壹樣，興趣不壹樣。杜甫不能為李白優雅，李白也不能為杜甫抑郁。蘇東坡的詞應該是關西壹個大人物唱的:《不歸之河》，劉義慶的詞應該是十三，四姑娘唱“今宵何處自酒醒，楊柳岸何處殘月？“中國的詞可分為兩類:豪放婉約和其他風格。茅盾同誌曾感慨地說:現在很少有人寫出優美的文章了。”十年浩劫，沒人提作風二字。我在“模聯組”工作，江青規定:“寫不歸之河，別讓小橋流水。”作為壹個只會寫小橋流水的人，我不得不唱了十年的空洞說辭。_ _ _ _以上摘自& lt談論風格>
“& amplt；邊城。它激怒了壹些理論批評家和文學史家，因為沈從文沒有按照他們的要求和他們規定的模式寫作。”
“第壹項指控是&；lt；邊城。針對這樣的批評，沈從文作出了富有挑戰性的回復:“妳知道妳想要壹部作品有“思想”、“血”、“淚”，妳想要壹部作品在故事發展、人物語言、甚至壹本書的封面、目錄中表現這些東西。妳想要的很容易做到，但這個我給不了妳。我是認真的。" 。"
“第二個費用，與第壹個，意味著&；lt；邊城。那是壹個脫離現實生活的天堂，&；lt；失落的城市。是現實主義還是浪漫主義？& amplt；邊城。妳把現實生活理想化了嗎？這是壹個非常令人困惑的問題。
“這部小說為什麽叫《邊城》？這是壹個值得思考的問題。&;lt；邊城。這不僅是壹個地理概念，也是壹個時間和文化概念。
“& amplt；邊城。這是壹個大城市的對立面，這是中國的“另壹個地方，另壹件事”。"
“《邊城》是壹部懷舊的作品，壹種帶著遺憾的懷舊。《邊城》是壹部溫情的作品，但背後卻隱藏著深深的悲劇感。可以說《邊城》既現實又浪漫&；lt；邊城。我們的生活既真實又理想化。這是理想化的現實。
“為什麽是浪漫主義？為什麽要理想化？因為我要把美好永恒的東西保留下來，讓它歷久彌新，造福子孫後代。”