琴曾是中國古代文人必備的藝術之壹，以琴、棋、書畫為首。朱苦苦尋找的古琴演奏家就在他的身邊。他高興得幾乎跳了起來。“壹定要學古琴！”他向父母表明了自己的抱負。
此時，雖然“文化大革命”已經結束，翁瘦蒼卻心有余悸。老人因為家境不好，又會彈古琴，文革期間吃了不少苦。看到鄰居家的孩子來看他彈琴，我既高興又害怕。我很高興我終於有了壹個知心朋友。我怕有人說他在用“資助修繕”毒害青少年，我更怕孩子以後也像自己壹樣受苦。所以，他只在乎壹個人玩，沒人看。朱站在壹旁，聚精會神地聽著，仔細地看著，站了整整壹年半。朱的真誠和執著終於打動了這位倔強的老人，破例收他為徒。
從65438到0980，朱考上了南師大物理系。上學的時候，他明顯有點不專業，滿腦子都是古琴和字畫。石楠圖書館豐富的古琴資料讓他大開眼界。他迷上了壹本《秦史初版》。他寫信與該書作者、中國藝術研究院研究員、古琴藝術家徐堅取得聯系，並利用假期赴北京學習古琴演奏及其理論。
為了專心學習古琴，朱回到常熟，誌願到壹所貧困的農村中學教書。他利用業余時間向翁瘦蒼先生學習鋼琴；幸運的是，他得到了中央音樂學院教授、“虞山琴派”壹代宗師吳景略先生的傳記，後師從古琴大師龔義先生。朱兼收並蓄，博采眾長，在古琴的演奏藝術和理論研究水平上有了質的飛躍。他的表演既保留了“玉山琴派”傳統的“清、微、淡、遠”的風格，又有“闊、和”的風格，開始受到國內同行的關註，如臺灣省的“和真琴社”、上海的“今日秦雨社”等。