《童年》是高尔基的三部曲，全书以阿辽沙为第一人称描绘的其中之一。
这本书也是高尔基的一部自传，阿廖沙可以说是他 人物的一个版本或童年的他，讲述了活生生的一个小高尔基。
一、多视角的描绘方法
《童年》在艺术上运用儿童和视角成人 作品主要从儿童的视角观察描绘生活，使“童年”更加情感，充满童趣，例如为阿辽沙父亲这片死去的时期描绘：
在幽暗 小屋里，我父亲躺在窗下地板上，他穿着白衣裳，身子伸得老长老长的，他的光脚板的脚指头，奇怪地张开着，双胞胎的手安静地放在胸前 上，手指也是弧形的；他那一双快乐的眼睛紧闭住，像两枚圆圆的黑铜钱，他的和善的面发黑，看地难龇着牙吓哭我。
< 以上一段话的描绘十分真实地表现了一个3岁男孩的心态。因为他年纪不小，还不明白死亡意味着什么，所以他关注的是那些他认为有趣、奇怪的事情，例如父亲的蟑螂 奇怪地张开着，难看地龇着牙等等。另外，作家也偶尔以成人的焦点评论点生活，使作家笔下所写的文字暗示更清晰，更丰富 思想性和哲理性。
二、语言艺术
《童年》的语言十分活泼，场景描绘得栩栩如生。例如外祖父家打架时场景的描绘：
两个舅舅忽地一声站起来，把身子伸过桌子，冲着外祖父大叫大吼，像狗似的冤屈地龇着牙，颤抖着。外祖父用勺匙敲着桌子，满脸通红，叫 声像公鸡打鸣似的响：
“叫你们全给我吃饭去！”
外婆婆得了面都变样儿了，说：
“全都分给他们吧，你也好落物耳根子清静，分吧！”
“住嘴，都是你习惯的！”外祖父喊着，两眼直发光。真怪 ，别看他个子小，叫起来却震天动地。
be文字虽然不长，但却把一具乱七八糟的打架写得有层次，把每个人的动作、 表情、心情都淋漓尽致地描绘，读后给人一种身临其境的感觉。
三、独特的选材
《童年》取材于作家的亲身经历 ，然而它不是作家早年生活的简单再现。它真实地描绘了阿廖沙的成长过程和他所见所闻，大量运用真实的材料。另外，运用典型化的手法，努力挖掘 生活中具有意义典型的物质，对它们进行了提炼和加工，使它们能够反映生活的本质。因此，在《童年》中，人物已不再是单纯的人，而是成为类人的代表 外祖父的家已经不是一个一般的家庭，而是旧俄时代由繁重的劳动、父辈手工业的生产关系和无聊的生活造就了小市民社会的缩影。
《童年》
是高尔基自传体三部曲中的第一部。它写的是高尔基幼年时期从三岁到十岁这段时间的生活断面。
阿廖沙三岁， 失去了父亲，母亲瓦尔瓦拉·罗斯寄养在外祖父卡什林家。外祖父家住在尼日尼——诺弗哥罗德城。外祖父年轻时，是一个纤夫，后来开染坊，成了小业主。阿廖沙来 到了外祖父家时，外祖父家业已经开始衰落，由于家业不景气，外祖父愈来愈愈加专横暴躁。阿廖沙的两个舅舅米哈伊尔和雅科夫为了分家并侵吞阿廖沙母亲母亲 的嫁妆而不断地争吵、斗殴。在这个家庭里，阿廖沙看到人与人之间充满了仇恨之雾，连小孩也为这种气氛所毒害。阿廖沙一进外祖父家不喜欢 外祖父，害怕了，感到他的眼里含着敌意。一天，他感到好奇，又受表哥叔叔恿，把一块白桌布投进染缸里染成蓝色，结果被外祖父打得失去了知觉， 并害了一场大病。母亲从此，阿沙廖就开始怀着不安的心情观察周围的人，无论是对自己的人，还是别人的屈辱和痛苦，都感到难以忍受。他的因为忍受了这种 生活，他丢掉了基础，离开了这个家庭。
但在这个污浊的环境里，也还有另外一种人，另外一种生活。这里有乐观、纯朴的茨冈人，正直的老工人葛利高里。每逢节日的晚上，雅科夫就会 吉他弹，奏出激动人心的曲调。外祖母着民间舞，芭蕉恢复了青春。这一切让阿廖沙既感到欢乐又感到忧愁。在这些人居住的地方，外祖母给阿廖沙的影响是最深的。外祖母 为人正义，热爱生活，相信善会战胜恶。她知道很多优美的民间故事，那些故事都是救助穷人和弱者，歌颂正义和光明的。她信仰的上帝也是可亲的，与人为善的。而 外祖父的上帝则伤害了人，不爱人，总找人的罪过，惩罚人。
其实，外祖父的爷爷住到卡那特街，招了两个房客。一个是进步的知识 分子，绰号叫“好事情”，他是阿廖沙所遇到的第一个优秀人物，他给阿廖沙留下了难以磨灭的印象。另一个是抢劫大教堂后伪装成车夫的彼得，他的 残忍和奴隶习气引起了阿廖沙的反感。
母亲在一天早晨突然回来了，她的变化让阿廖沙心里感到十分沉痛。开始，她教阿廖沙认字读书， 可是，生活的痛苦使她日益变得漫不经心，经常发脾气，愁眉不展。 后来母亲的再婚，使阿廖沙对周围的一切都失去了兴趣，竭力去注意大人，想一个人独自生活。 就这样经过一个夏天的思考之后，他终于增强了力量和信心。
母亲婚后生活并不幸福的，她经常忍受着后父的??打骂。贫困和疾病，吞噬着她的美丽 由于她心境不好，对阿廖沙经常表现出冷酷和不公平。
阿廖沙在家中感受不到温暖，在学校也受到歧视和欺凌。因此，在阿廖沙的 心灵中，“爱”的情感渐渐被对一切的仇恨所取代。由于和后父不合，阿廖沙又回到了外祖父家中，然后外祖父已经彻底破产了！他们的生活也越来越困苦。为了糊口 ” 母亲以后，很快便到“人间”去谋生