音樂人其實是有自己情感的，只是沒辦法講出來，我們等於是用鏡頭把藝人情感得到釋放，為什麽現在這麽多人找我們拍紀錄片，他們想拍東西，他們想有壹個完全屬於個人的東西表現出來。
文/ 齊朋利
吉術齋這個有點拗口的名字是技術宅的諧音，正是憑著對技術和品質的嚴苛要求，吉術齋只用了兩年時間就從live house拍到了鳥巢體育場，成為了國內頂級的現場直播和音樂紀錄片拍攝團隊。
2012年，徐遠卓和王子龍在北京創立了吉術齋工作室，2013年汪峰“存在”巡演紀錄片和樂視“Live 生活”系列節目的讓吉術齋團隊和技術逐漸成熟，而在2014年汪峰鳥巢演唱會更是壹次大考，吉術齋交出了4K拍攝制作的成功答卷。鳥巢直播之後，吉術齋走上了高質高價的路線，被譽為行業裏的“LV”。
目前，吉術齋走音樂紀錄片和現場直播並行的路線， 音樂電影是下壹個方向，相關投資和題材都在籌備中。吉術齋對融資持開放態度，但對品質嚴格要求始終不會改變。王子龍希望通過高品質紀錄片來改變音樂人和觀眾的壹些觀念，“因為音樂紀錄片在國外已經是標配了，另壹方面吉術齋想要去教育觀眾，把觀眾審美能力從60分提升到80分。”
從Live house到鳥巢體育場
吉術齋創始人徐遠卓和王子龍是中國傳媒大學的同學，2011年畢業之後，徐遠卓和王子龍分別到搜狐和騰訊從事互聯網視頻工作。到2012年，互聯網視頻開始不景氣，“好多東西要外包，自制節目沒人看，內部開始裁員，加上也不是自己喜歡的”。9月份，兩人辭職在五道口創立了吉術齋工作室，開始拍livehouse演出。
王子龍回憶：“那時候就三五個人拿單反到現場拍，給壹些搖滾藝人、獨立樂隊拍，拍壹場才1000多塊錢，然後拿回來剪壹個多機位。”由於整個音樂演出市場還未升溫，吉術齋也會接壹些廣告業務，“就是壹個純視頻制作公司。”
2013年對於吉術齋來說是很重要的壹年，在這壹年，吉術齋制作了汪峰“存在”2013超級巡回演唱會紀錄片，期間還直播了樂視“Live生活”系列演出，此後現場直播加紀錄片的模式壹直為吉術齋沿用。
在制作汪峰巡演紀錄片之前，吉術齋最先接了黑豹樂隊的新專輯記錄片，成片得到了黑豹鼓手趙明義的認可。王子龍談到：“ 音樂人其實是有自己情感的，只是沒辦法講出來，我們等於是用鏡頭把藝人情感得到釋放，為什麽現在這麽多人找我們拍紀錄片，他們想拍東西，他們想有壹個完全屬於個人的東西表現出來。 ”
由於黑豹和汪峰都簽約在風華秋實，黑豹新專輯記錄片的成功使得吉術齋接到了為汪峰拍巡演紀錄片的任務。除去汪峰錄《中國好聲音》的3個月，從3月到12月的大半年裏王子龍都在背著攝影機跟著汪峰各地跑。除了行程上的辛苦，更大的挑戰在於汪峰本身。
王子龍談到：“汪峰是壹個很極致的人，對技術上要求特別高，他是有自己審美的壹個人。”經常發生的情況是，負責後期監制的徐遠卓拿了片子給汪峰看，汪峰覺得不好，說下周再來吧。與此同時，吉術齋內部也發生了分歧，徐遠卓和王子龍定下了做純音樂演出和紀錄片的方向，想拍廣告和想做影視導演的成員都選擇了離開。
在拍攝記錄片期間，吉術齋開始幫樂視音樂制作“Live生活”第二季的內容。王子龍是直播統籌，徐遠卓是導播，具體由攝影師來拍，通過“過壹遍活兒篩壹遍人”的設置，吉術齋逐步建立起了自己的攝影師池。“我知道他拍哪個機位好溝通成本低。為了效果，我們機器沒實時返送裝置，和正常的廣播級攝影機拍攝不同，需要壹個高度的人工配合。”
“ 把人工做到極致，是我們最大的難度，而且我們也更註重後期。我們的攝影師都有自己思想，會主動找鏡頭，壹場下來不停拍，這樣拍出來的東西會好很多。 ”2014年5月，汪峰巡演記錄片上線受到業內好評，8月份，吉術齋再次得到汪峰和樂視音樂青睞，參與了汪峰鳥巢演唱會的直播。
在2014年汪峰鳥巢演唱會上，吉術齋第壹次嘗試了4K演唱會拍攝制作。此前，4K直播技術只在巴西世界杯上應用過，國內各家電視臺都處在觀望態度，大多數4K機器也都在巴西沒有運回。“所以我們就像實驗小白鼠壹樣，我跟徐遠卓7天呆在鳥巢沒出來，人都臭了，光整個場地線路反復修改搭建了3遍。”
由於是新人，吉術齋還遇到了不少其他方面的困難。“工作地點就在過道，特別吵，只能遮個板子來工作。”包括在設備租賃上，吉術齋也曾被有意刁難。但最終汪峰鳥巢演唱會直播的成功使得吉術齋無論從技術還是自信心都有了很大提升。在各家紛紛引進4K直播技術的時候，吉術齋也徹底加價成為行業裏高質量的代表。
我們是這塊市場的壹個LV
王子龍笑著說：“有人說，我們是這個行業裏的LV，貴是真貴，好也是真好。”吉術齋的攝影機和鏡頭是電影級拍攝設備，直播系統也比普通廣播級訊道復雜，加上要同期調色以及混音，成本比普通廣播級的訊道高出很多。
2014年是直播大熱的壹年，僅跨年演出吉術齋就做了3場，在直播完南京李誌演出後，吉術齋第二天就要在五棵松同時直播鳳凰傳奇、好妹妹樂隊演出。最近，徐遠卓和王子龍想做壹個竇靖童的人物長片，但“做長片要有壹個事件，有壹個持續度”,目前還沒有太好的機會。
在去年，吉術齋做了張靚穎演出紀錄片。王子龍表示， 壹個好的人物長片需要“藝人有想法，有表現欲，有檔期，還要有配合度 ” 。汪峰2013年巡演紀錄片的成功就得益於其良好的配合度，光采訪就采了好多次。但目前仍有壹些藝人並不明白這壹點。“有些藝人還是以安全為主，對待我們跟對待媒體壹樣，這不能拍那不能拍。”
出於片子質量考慮，配合度的問題吉術齋都要事先和合作方討論好。在做紀錄片和現場直播的同時，吉術齋還想做紀錄片電影，到院線上映。 “進了院線之後，整個片子基準、品質會上壹個臺階，包括可以參獎，品牌、口碑都在國外，如果壹開始走網大路線，走低了就很難再上去。” 正是由於堅持這樣理念，吉術齋與數次融資擦身而過。
面對投資人對紀錄片電影難盈利的質疑，王子龍談到，壹方面拍壹部紀錄片成本很低，幾百萬左右，另壹方面，記錄片電影票可以和藝人巡演票同期預售，“還是做IP，而且預售票不用和其他電影爭檔期，深度夠了，娛樂性有，粉絲可以多刷。”包括很多藝人、樂視等公司都想投資或收購吉術齋，吉術齋對於融資的態度是：開放的聊，嚴格的選。
王子龍希望能有大量資金投入電影裏，“第壹步要特別厲害，抱著去評獎的心態去死磕，壹旦做出來口碑不好，會把市場按下去3到5年。”但王子龍也擔心拿到投資後，沒有題材硬找題材，這樣反而會影響創作。目前吉術齋保持在每年5到6部長片的產量，“多了做不出來，直播來多少有多少，但最多也就同時直播兩場，要不人不夠了。”
王子龍談到，吉術齋優勢在畫面語言和技術能力上，收聲混音部分正在找專業的人來提升。要進電影院，立體聲雙聲道會顯得單薄，“今年在影院放腦濁的片子，聲音上有瑕疵，內行人知道是聲道問題，外行人認為是演得不好，反而會給藝人帶來不好的影響，這個我們正在解決。”
和2014年的直播熱相比，從去年年底到現在直播在不斷降溫。隨著各直播平臺壓縮制作成本，
今年吉術齋直播的工作很少，記錄長片增加了很多，同時整個市場也面臨著資金流困難的問題。王子龍透露，2015年吉術齋流水在600多萬，今年預計會超過1000萬。雖然市場不太好，但吉術齋從未考慮過在制作水準上降價。
“我們現在跟攝影師屬於維持著牢靠的工作關系，制作水準降價之後跟其他普通視頻公司或團隊沒區別，因為攝影師素質本身很高，我們很大的壹個優勢就是跟攝影師之間的默契，壹旦降價再想補回來就很難了。”
除了維持與攝影師的合作，吉術齋還簽約了7、8名導演，都是排他性合作的。“我們是制片方，通過制片方方案掌控整體片子進程，起碼要把片子質量掌控到70％左右。”
在工作之前，吉術齋的攝影師和導演都會先去了解藝人，“我們都是喜歡音樂的，對音樂有起碼的了解，我們拍現場都會先聽歌。”
吉術齋公司目前坐班人數有20多人，其中後期人員占了很大部分。吉術齋樓下機房存有上百T的素材，包含了從2012年到現在很多音樂演出活動。每年1月到4月是淡季，7、8月音樂節和11月到跨年演出都是工作高峰。徐遠卓和王子龍都希望吉術齋能夠更多元化，能和各個平臺合作來擴充品牌。
通過吉術齋的努力，音樂紀錄片開始為國內音樂人所重視，但王子龍強調吉術齋更重要的任務在於教育觀眾。 “觀眾知道60分和不及格的概念，但是看不出60分和80分的區別，80分和90分的區分更是摸不著頭腦，我們想把觀眾審美從60分升到80分，讓他知道好中差是什麽，不好的就要淘汰掉。”
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