其次，即使是打著愛情名義的電視劇，韓國仍然說出了中國不敢說的話題。各種社會問題在任何國家都是存在的，但是否被允許搬上熒幕，觀眾是否接受這些話題的影視作品，至少在東亞三國內都不會得到完全相同的答案。例如韓之前《七號房的禮物》《素媛》《熔爐》等電影中，韓國導演的表態和價值觀的趨向，甚至對於這種社會爭論話題的構思敘述本身，都比中國影視作品顯得更真實和全面。中國不太會將遭猥褻幼童家庭的後續生活；校園暴力以及社會對此的輿論壓力；對精神病人的法律判罪爭議，公職人員徇私強加罪名這些話題公然拍成電影。之前的壹部《搜索》已經算是對於社會輿論，人肉搜索這些問題的戲劇呈現表示出最大的力度了。再者說，Radio head就算不會禁止，在天朝步步驚心人言可畏的大環境下，能頂著壓力選擇揭露記者真實生活這壹話題，哪怕只是做到真實二字，都需要極大的勇氣和抗壓能力。總而言之，不夠寬容且缺乏“基本權利捍衛”認知的受眾們是不會買這個帳的。對於大多數人，俊男美女支撐的劇情和“袖手旁觀”的無腦看熱鬧，是最合適的距離。
最後，在各種能產生愛情的橋段被大家用得七七八八的時候，編劇們的思路轉向了以主人公職業為發掘點的方式。仔細想想，大概家庭主婦，學生，律師，醫生，明星，藝術家，總裁等等角社會職業用得七七八八的時候，終於有人想到了記者這個point。而記者這個工作本身就是壹個變化多段不固定的工作性質…所以妳看，笑點什麽的不是也挺多的嘛~btw，因為電視劇的戲劇性需要，或者對於行業的不了解，很多穿幫搞笑梗的，但是這部好像從事記者的人也不會說“很假”“做作”這樣的話，就證明它的前期工作做到位了。
關於劇情和人物本身：
每個主角配角我都很喜歡，但唯壹算得上（大）反派的宋車玉記者也壞得有理有據啊。無論是第壹次出場，作為記者出鏡的宋記者，還是角色展開後作為母親，甚至同時作為母親和上司，她的處處表現都是對於這個角色本身的填充，比如
在火災現場故意戴口罩出鏡—為了顯得氣氛緊張
在雨中跪著報道—直觀顯示洪水狀況
拿著超市買來的“遇難者的鞋子”—營造感同身受的煽動效果
結合後面她的種種借勢甚至造勢的報道手法。給角色的定義就是思維縝密，冷血。比起幾大主角正面矛盾沖突，我倒覺得這樣細節的側面烘托更能讓人不寒而栗。同時在後期（眼前出到第11集，哥哥的同歸於盡式做法使得宋記者更是壹夜失勢了。期待後面的反擊啊~
宋記者演講這壹段。記者這個行業之所以有挑戰性，除了它的職業要求，還因為它是不可量化的，不是妳學會了操作系統就能幾十年復壹日地重復下去。它是壹個需要隨機應變，隨時調整應對的工作。所以在記者行業最常見的也是老人帶新人的入門模式。這些“只可意會不可言傳”的經驗和策略在演講壹段的臺詞中被點出了很精準的幾個point，也是可以借鑒的媒體制作的技巧——在過渡強調這個技巧的時候，就忽視了事件本身了。這樣的新聞是制作出來的，同壹個事件，換壹種方式來描述，引起的反映是不壹樣的，比如，劇中宋車玉講到這樣壹個案例
“宋車玉喜歡高個子男人”和“宋車玉不喜歡矮個男人”，後面壹句話對聽眾的吸引力要比前壹句強很多。這是抓住了聽眾的心理了。
“韓國有93%的交通肇事逃逸案告破”和“韓國仍有7%的交通肇事案未能告破”後面壹句引起的反響會比前壹句更強烈。
綜上，這個角色可以給真正從事和打算從事新聞媒體行業的人壹點感觸，但見仁見智，慎重把握。
本來也寫了其余幾個角色的分析+吐槽，但是都沒有什麽歸類的方式，所以就沒有貼出來。還是有很多點想吐槽啊~
小演員和成年後的形象把握得很好~就是小時候的樣子和長大後的樣子差不離，完全解釋得通
女主的父親和爺爺都是很好玩的角色，父親爭寵吃醋的時候，還有爺爺後背的九宮格式撓癢癢法（在目前11集達布告別時給爺爺的全景是壹個側坐的身體，露出了帶數字的背心我覺得還挺催淚的）
張找茬真是長得太搞笑了，像戴發卡的馮鞏…
宥萊超萌，而且偷聽的姿勢也很搞笑
哥哥把當年說謊的班長騙到井下壓住的時候明明是犯罪卻覺得大快人心！好想喊壹句“不信擡頭看 蒼天饒過誰！！！