1．介紹查爾斯狄更斯的生平及主要作品，簡述小說遠大前程的內容。
2．從四個不同時期皮譜的人際關系以及心理活動的變化來分析皮譜的性格。
2.1 皮普的童年時期
2.2 皮普去倫敦之前的時期
2.3 皮普在倫敦之前生活的時期
2.4 皮普知道真正的恩主之後
3．全面剖析皮譜這壹人物形象性格中的缺點和優點。
優點：對知識的渴求；對夢想的執著。
缺點：對金錢的過度崇拜；對於生活的被動。
4．分析影響皮普性格的原因
4.1環境改變了他的性格.使皮普從天真無邪,充滿幻想的少年到奢華勢力的青年.
4.2喬及馬格韋契的愛使得皮普性格中仁愛的壹面開始復蘇.
4.3文化是皮普性格形成的決定力量.
5. 總結全文. 總結皮普性格的特點,皮普給我們的啟示及影響皮普性格的原因.
男主人公－－皮普
我頭腦中對他的第壹反映就是:
壹切為了奧斯黛麗。他就是狄更斯本人的理想化身，他的人生原動力印證了心理學家弗洛伊德的性本能和性驅力的學說，他實現完美的人生的動力就是性愛。當他沒有遇到愛斯黛麗時他的理想就是當姐夫喬的學徒，長大後當鐵匠。但是當美麗驕傲的奧斯黛麗出現後，他的人生目標就改變了，那就是夢想進入上流社會，得到奧斯黛麗，以後，他的壹切奮鬥與忍受苦難都是為了奧斯黛麗，壹切為了奧斯黛麗。
敏感。也許是與喬壹起在他姐姐的呵癢棍的打擊下逆來順受養成了敏感的本能。他從小就對周圍環境對人很敏感，而且他對敏銳捕捉到的信息能夠很客觀地進行理解，含而不露。他對律師事務所裏的那兩位不顯山不露水帶著冷酷職業面具的律師賈格斯先生以及小職員溫克米能透過面具看到他們善良的本質，並且得到他們的友誼與幫助，這也離不開他對人的敏銳覺察。
特別能忍受痛苦。從小就挨脾氣暴躁的姐姐的打罵，大點到郝維仙小姐的莊園受奧斯黛麗與郝維仙小姐的精神折磨，但是他對壹切痛苦體驗都能接受，默默承受。壹切痛苦自己承受，從來不去傷害別人。
善於體驗他人痛苦與快樂，***感性強。獨自壹人在沼澤地教堂公墓憑吊死去的父母與五個未成年兄弟時，遇到了又冷又餓的兇惡的逃犯，在極度恐懼中，他能體驗到這個逃犯冷得發抖、餓得能吃人的痛苦，在小說的描寫中能看出他的幼小心靈裏充滿了同情與善良，因此當他離開墓地，回到家裏時盡最大努力偷了許多食物，尤其可愛的是他還偷了點酒，當他將食物給逃犯，看到逃犯狼吞虎咽時，他對那個逃犯充滿了很復雜的感情。這救逃犯的場面是最能體驗小皮普忍受恐懼的能力、善良、沈著、善於體驗他人痛苦的本性。他也能理解在婚宴上被拋棄的郝維仙小姐的痛苦，盡管被她和她那美麗驕傲的養女所折磨，但是他能理解她們為什麽那樣，而甘心去承受她們帶給他的痛苦。對溫克米的兩種人格的理解，對溫克米與他父親的快樂，對於自己朋友赫伯特的快樂能夠壹起***享***同維護。
強烈的恥辱感與犯罪感。
過去時代壹切偉大作家所以成為不朽，原因之壹，是因為他們在作品中通過生動的藝術形象的塑造，表達了人民的喜怒哀樂，表達了人民的願望。
在階級社會裏，盡管從政治上、經濟上統治和技制著廣大人民的是封建地主階級、軍閥、或者資產階級、金融寡頭，但是在文學作家、藝術家之小，卻有不少人力圖站在被壓迫人們的壹邊來反映社會生活：他們對壹小報專橫頑固、作成作徊的剝削階級懷著強烈的憎惡和蔑視；而對眾多的受迫害者卻是滿懷同情。
狄更斯(1812壹1870)正是這樣的作家。
在狄更斯所寫的全部作品裏，《大衛·考坡菲》也好，《艱難時世》也好，《荒涼山莊》也好，《老古玩店》也好——沒有壹部不是貫徹著上面所說的精神的。狄更斯壹方面對各式各樣的龐得貝、葛擂硬和奎爾普們作了無情的撻伐，壹方面卻滿懷著同情描寫大衛·考坡非和小耐兒這些孤兒的痛苦的遭遇。
也是涉及孤兒題材的《絕大前程》(壹譯《偉大的期望》)，狄更斯後期的作品。狄更斯在壹八五九年發表了《雙城記》，後壹年則在《壹年四季》雜誌裏開始發表《遠大前程》，壹八六—發表了這部小說的其余部分。
《遠大前程》的題材，有人說，有點跟法國偉大作家巴爾紮克的《幻滅》相似，因為兩者都是描寫青年人建築在沙土上的“燦爛似錦”的前途最後如何破滅的故事。然而這主要是由社會現實生活本身所決定的，這裏不存在誰模仿誰的問題。
狄更斯這部小說的主人公匹普，也是個孤兒，他依靠姐姐的撫養長大。但姬姐對他很粗氮只有姐夫卻處處回護他。在小時候，匹普曾經掩護過壹個逃亡的囚徒。後來，他被鎮上的壹個神經質的地主貴族郝薇香小姐叫去伺候比給她消愁解悶。在那裏，匹普見到了郝薇香的養女，美貌而又高傲的艾絲黛拉。匹普深深地愛上了她。他自傷形穢，為了要得到艾絲黛拉的愛情，他壹心想做個“上等人”。匹普逐漸長大成人了，他當了幹鐵匠營生的姐夫的學徒，但是連年過節還是上郝薇香家去，思管這時郝薇香已經招艾絲黛拉送出國“接受上流小姐的教育去啦”，可是匹普卻越來越熱戀著艾絲黛拉。就在這以後，有個曾經在郝薇香家出入的律師賈格斯，跑來找匹普和他的姐夫。說是有個不願透露姓名的財主委托他通知匹普，“他將來可以繼承壹筆相當可觀的財產”，而且產業的現主人還要他馬上跟姐夫解除師徒合
同，到倫敦去接受“上等人的教育”。匹普還以為這是出於郝薇香的主意，他的幻想可以變成規實了，自然全盤接受這種安排。匹普來到倫敦接受“上等人”教育的時期，艾絲撰拉又回國了，匹普又能經常和艾絲黛拉相見。艾絲黛拉若即若離、忽冷忽熱的態度把個匹普挑逗得十分痛苦。但是匹普還是壹廂情願地以為這是郝薇香為了成全艾絲黛拉和他的好姻緣，給他的磨煉和考驗，因此，還是苦苦地戀著她。然而不久，真相就大白了。有壹天深夜，有壹個人來找匹普，匹普在蒼黃的燈光下認出此人就是他童年時救過的逃犯。原來就是這個逃到海外異國發財致富的囚犯阿伯爾。馬格韋契暗中出錢要把他匹普培養成壹個“上等人”。
他現在偷偷回國，就是想看壹看他安培養的上等人現在出落得怎麽樣了。這件事完全和郝薇香無關。郝薇香所以壹再找匹普去，讓匹普和艾絲黛拉不斷相見，無非是為了她在新婚的那天，就傷心地被人遺棄，現在要在兩個無辜的孩子身上進行報復。郝薇香象鬥怒蜂似的逗引他們相愛，然而結果卻讓艾絲黛拉“嫁給壹頭畜生”，在精神上對匹普進行了無情的折磨。
按照當時英國的法拽逃往海外的囚徒重回本國是耍處以絞刑的。匹普幹方百計張羅船只想把馬格韋契送上去美洲的輪船，但結果被馬格韋契的死對頭，也就是過去教唆馬格韋契犯罪後來卻消遙法外的主犯康佩生所發現。他追蹤前來，使得馬格韋契沒有逃成功。
匹普原來心裏所懷的巨大的希望、理想，終於全部破滅了：人家應許給他的讓他成為“上等人”基礎的財產，因為馬格韋契身份的暴露而全部落空了。要不是匹普的好心的姐夫的支援，匹普最後還得被關進債務人監獄。
故事的結局是：匹普靠壹個好朋友的支持，才在海外找到壹點立足之地。十多年以後，他回國來探望姐夫。有壹天，他去憑吊已經死去的郝薇香的莊屋，不料他在那裏見到了已經寡居的艾絲熊拉，原來她也是來憑吊這座廢墟的。最後，兩個飽經滄桑的愛人，在互道“我們言歸於好”中離開了這個富有象征意義的吞噬壹切的廢墟。
由此可見，狄更斯所以把這部作品定名為《遠大前程》(或者譯《偉大的期望》)，這原是壹句反話，在這裏，所謂“偉大的期望”和“幻滅”原是壹個同義語。
據壹些給狄更斯寫傳記、作評論的人說，狄更斯原來對小說結局的寫法不是這樣的。原來設想的場景還要更淒涼些。現在的結尾是狄更斯根據市爾韋·李頓的意見改寫的。
在本世紀，狄更斯這部小說又被搬上了銀幕(即《孤星血淚》)，影片刪去了艾絲黛拉嫁給所謂“壹頭畜生”蛛穆爾的情節，同時把結尾也改得更樂觀了。
狄更斯是用最親切的態度來描寫匹普和艾絲線拉之間的關系的。匹普對艾絲黛拉的感情真是十分真誠。匹普是壹個沒有父母的孤兒，除了姐夫以外，周圍的人平時不是對他耳提面命，就是把他責罵毆打。。他根本得不到什麽溫暖。艾絲黛拉突然在他面前出現使他好象看到壹個新的世界。艾絲黛拉壹方面對匹普顯得傲慢，壹方面當匹普作了勇敢的表現時，卻又主動對他說，“上這兒來，妳要願意的話，可以吻吻我。”這壹吻使匹普決心要為艾絲黛拉“赴湯蹋火”。匹普本來是壹心打算學鐵匠的活兒，跟姐夫好心的喬壹輩子生活在壹起。他忽然想做“上等人”，就是為了能和艾絲黛拉平等相傳。匹普的動機要比巴爾紮克《幻滅》中的呂西安那種野心勃勃的打算單純得多。
由於小說是以匹普的名義來敘述的，因此全書就充滿著關於匹普心理活動的描寫。相比起來，直接寫到艾絲黛拉的地方就比匹普少得多。可是從狄更斯對她著墨不多、但卻輪廓分明的描寫中，可以看出，在正常的情況下，她本來是壹個可塑性很大、很有前途的姑娘。然而她卻不幸落在郝菇否的手裏郝薇香從她幼小時候，就教她傲慢，教她狠心，教她冷漠無情，這樣就便池無法接受匹普的正常的愛情。
狄更斯終於讓匹普和艾絲線拉各奔東死沒有為了滿足小市民庸俗的感情讓他們結合這正是狄更斯的批判現實主義的力量所在。
狄更斯在《遠大前程》裏，不僅滿懷同情地刻劃了匹普和艾絲黛拉人物性格中的美，而且還以同樣的心情刻劃了匹普的姐夫——喬·葛吉瑞的善良的性格。這是壹個心地溫和、富於自我犧牲精神的工人。他跟匹普的姐姐結婚時．就要她把匹普這個可憐的娃娃也帶過去。他曾經親口對匹普說；“我們永遠是最好的好朋友”。情形的確是這樣，當匹普到倫敦去接受“上等人”教育的時候，盡管匹普受到倫敦生活的熏陶，有點對家鄉疏遠了，但是喬對匹普依然表示了深切的關懷，甚至對匹苦的倫敦生活表示了壹種隱隱的不安，他告訴匹普說：“妳和我在倫敦坐不到壹塊兒……除非到了家裏，大家就成了口己人，彼此都了解。”這說明匹普到倫敦去做“上等人”，喬是不十分贊成的，後來，當匹普繼承邊產的希望完全破滅，又生了壹場大病的時候，又是喬，不但在精神上給匹普以莫大的支持，而且悄悄地幫助匹普還清所欠的債款。
在《遠大前程》裏，喬和後妻畢蒂的幸福生活同匹普對“上等人”生活的追求，形成強烈的對照。匹普對生活、對愛情所懷抱著的“偉大的期望”的壹壹破滅，正說明現實生活中是不存在任何僥幸的機會的。
當然，由於歷史的局限，當匹普終於發現自己所以能夠做“上等人”，是完全依靠罪犯的財產時，這時他雖然有所醒悟，但是決不會從資本主義社會本身去找尋原因。
總之，《遠大前程》是狄更斯的壹部有深刻社會意義的小說；它的藝術感染力是十分強烈的。尤其是，狄更斯善於用第壹人稱來敘述事件的由來和發展，更增強故事的真實感。這部小說在結構上也是十分嚴謹的。盡管登場人物不久但是這些為數不多的人物卻都是互相關聯的。這樣就增加了小說內容上的豐富、復雜性。例如，匹普後來從逃犯馬格韋契口裏弄清楚，在結婚的壹天把郝薇香拋棄的就是教唆馬格韋契犯罪的康佩生，而康佩生又是同郝蔽香的弟弟阿瑟爾暗中勾結了來敗騙郝薇香的；艾絲黛拉則是馬格韋契的女兒。如此錯綜復雜的人物關系，顯然使作品帶有更多的戲劇性。
《遠大前程》無論在思想內容上，無論在藝術描寫上，都是狄更斯頗有代表性的作品。
’ 辛末艾