在流行的民間傳說和電視劇中，紀曉嵐和甘龍的關系非常和諧，充滿了信任、嘲諷和幽默。這是壹種美化的描述，歷史上並非如此。事實上，紀曉嵐只是壹個文學詞人。這要從紀曉嵐的長相說起。
在民間傳說中，紀曉嵐的形象迷人英俊；在銀幕上，基本上被張國立壟斷的紀曉嵐形象也很合理。真實情況完全不同。據史書記載，紀曉嵐是“目光短淺”的。所謂“睡”就是醜；所謂“近視”，就是目光短淺。此外，與紀曉嵐是幾十年朋友的朱貴曾有壹首詩這樣描述紀曉嵐:
河間是個結結巴巴寫書的書生。
沈浸在四個庫房裏，總結記錄萬卷。
所以，紀曉嵐仍然有口吃。當然，由於紀曉嵐能夠通過各級科舉考試，有壹個聲音考官通過對話和目測來檢查他的外貌和說話能力，以免影響朝臣在朝廷的“形象”，也不能長得太醜見不到人。然而，紀曉嵐長得醜，卻是毫無疑問的。醜陋、近視、口吃，這些生理特征成為了紀曉嵐壹直離不開他的外表，無法真正信任他的重要原因。
這裏需要介紹壹些背景知識。紀曉嵐官場的命運掌握在乾隆手中。乾隆是中國歷史上著名的“聖主”，也是深宮長大的皇帝。他有許多奇怪的習慣。對於紀曉嵐來說，乾隆最致命的壹點就是對身邊親信大臣的用人標準。他不僅要求這些人機警、敏捷、聰明、能幹，而且要英俊、年輕、漂亮。比如小沈陽、王傑、余敏忠、高東、梁國誌、傅長安等人都是數壹數二的“美男子”，所以受到重用。小沈陽的美貌就不用說了，即使是傅長安，晚年也能寵信，壹方面是因為他死心塌地地跟著小沈陽，而不是結成閨蜜，另壹個重要原因是因為他年輕貌美。曾經來過中國的英國特使瑪格麗特在作品中記載，傅長安是壹個典型的高貴美麗、精神矍鑠的少年。
長相是天註定的，沒辦法選擇。長得醜的紀曉嵐剛好又遇上乾隆，所以即使他再高明，也很難得到真正的重視，很難參與重大的政治決策，只能在文字上安身立命。紀曉嵐只能做乾隆的詞臣，卻很難做乾隆的寵臣、重臣。紀曉嵐壹生中兩次鄉試中考官、六次中考官、三次禮部官員，都體現了這壹機遇。這種官職沒有什麽重權或實權，只是清廷的擺設。即使甘龍任命他為都察院院長，他也應該為自己的錯誤判斷受到懲罰。然而，甘龍說:“這次任命的紀曉嵐是壹個無用的腐敗學者。他只是想湊數。另外，他不熟悉罪犯的名字和其他事情，而且他是近視眼...他的錯誤是可以原諒的。”可見紀曉嵐在他心目中的地位。
其實外表只是表面原因。紀曉嵐與乾隆的疏遠還有壹個更深層次的原因，那就是專制君主本質上不喜歡有點個性和正義感的知識分子。有壹次，內閣學士尹壯途指出陳的瀆職行為，說各省省長“聲名狼藉，官僚管理松懈。”我路過各省，問起官員的素質，人們都是眉頭壹皺，嘆了口氣，各省的風氣大體相同。"因為甘龍年紀大了，聽不進勸告，所以軍務大臣想把尹壯斬首。尹壯途之父尹與是同年進士。當紀曉嵐要去為尹壯途說情時，甘龍勃然大怒，當即斥責道:“我對妳的文學很在行，所以我只是想把最好的宣揚出去，保存起來。何必談國事！“本來皇帝讓紀曉嵐編《四庫全書》，但他並沒有真正把他當成壹個獨立的禮儀，只是把他當成壹個戲子來逗皇帝開心。公元前壹世紀，偉大的歷史學家司馬遷因為替李陵說了幾句話，惹得漢武帝大怒，慘遭下獄。司馬遷痛定思痛地說:“文史星歷幾乎介於蔔筮與祝福之間，強化了對領主的戲弄和對上等牲畜的崇尚，也輕了民風。“1800多年過去了，紀曉嵐卻面臨著同樣的處境:壹個知識分子在專制皇權面前很難有尊嚴。面對乾隆的指責，紀曉嵐只能忍氣吞聲。我覺得電視劇裏不會有這樣的場景吧？
正如清史專家鄧之誠先生所說，乾隆以貌取人，文達(也就是紀曉嵐)目光短淺，又是江北人，所以不被純帝(也就是乾隆)喜歡。如果當時不讓翁、朱、王蘭泉、鄒義貴做官，他們的命運也頗為相似。run皇帝允許他們有智慧和才能，他們領導總督。如余文祥、梁、董文公都是弄臣所儲。“以貌取人是歷史的悲哀。
如上所述，紀曉嵐在乾隆心目中的地位僅此而已。那麽，從紀曉嵐的角度來看，他是如何認識到自己的處境的呢？紀曉嵐做過國子監的編審，每日講學，左書子的仆從，詹士夫的仆從，內閣學士，宰相，兵部侍郎，左都國子監的官員，兵部的官員，司法部的官員，大學士的協辦者，並被廣祿博士，宴會的官員和文遠館的官員授予紫禁城。只是到了乾隆三十三年(1768)因為給親家盧鑒通風報信而卷入鹽政虧空案，被發配到烏魯木齊，但僅僅兩年後又被召回京城做官。所以在普通人眼裏，紀曉嵐也可以算是壹個事業有成的人。然而，在官場呆久了的紀曉嵐並沒有意識到他在仕途中獲得了多少樂趣。他的心裏充滿了孤獨和悲傷的嘆息。這可以從紀曉嵐生活中的幾個細節看出來。
不敢寫書的紀曉嵐壹生著述頗豐，包括《四庫全書》、《四庫全書總目》、《熱河實錄》等。和以私人身份撰寫的《嶽薇草堂筆記》。但是在紀曉嵐去世之前，有壹種說法是他從來沒有寫過壹本書。
有人說，紀曉嵐認為自己的作品無法超越古人，所以不註重寫作，不保存作品。的得意門生劉說，他的老師名揚天下，他也經常為人們寫文章，但都是“易失而不存稿”。原來，紀曉嵐壹直認為這些文字只是古人的糟粕，沒有印刷價值。紀曉嵐的另壹位學生陳赫也說，自從老師主持編纂《四庫全書》以來，看古今著作，就知道什麽都有了，後來的人再怎麽努力也找不到古人的範圍，那些自稱比古人多的人也不過是貪多嚼不爛罷了。因此，紀曉嵐“壹生不曾寫壹本書”，偶爾的序言、碑表之類的文字，立即丟棄，再也不保存。陳赫感慨地說，現在有些人偶爾寫個小東西到處炫耀，急於表現。真是厚臉皮！
清代大學者範姜在《漢學史》中說，紀曉嵐壹生致力於《四庫全書總目提要》壹書，喜歡寫壹些官員題材的小說，所以“懶於著書”，青年時期的作品都藏在家裏，從不流傳於世。
根據紀曉嵐自己的說法，它與上述略有不同。紀曉嵐晚年曾說:“我早年學詩，其間意氣風發，與世同唱，總不甘落後。現在我都快80歲了，卻不敢說壹句話，也不敢保留自己寫了壹輩子的稿子。”他說這是因為隨著閱歷的增長，回頭看看自己引以為傲的作品，大部分都是古人已經說過的東西，自己辛辛苦苦寫出來的，不過是壹句苦耳。從紀曉嵐的話來看，他沒有“從來不寫壹本書”。早年他勇於背詩，勇於寫詩，但後來逐漸對自己的世界有了深刻的認識，他越來越不敢自己寫稿子，不敢保存。說我因為怕超越古人而停筆，好像很勉強。這個原因背後還有壹個很大的社會政治背景，就是乾隆時期意識形態控制加強，文字獄普遍。
清代文字獄集中在康熙、雍正、乾隆時期，被稱為盛世。其中比較著名的有康熙時期的莊“明史”監獄和的“南山集”監獄，雍正時期的賈斯廷監獄和、監獄。其中法院的調查是莫須有的罪名，其他的或多或少都是因為文字的原因而有所忌諱。乾隆時期網更密，多是無中生有，利用話題殺人。比如有個內閣學士胡中藻監牢。胡中藻的詩中有兩首引起乾隆的敏感。壹句是“壹條心濁清明”，乾隆認為是故意在於大清的稱號上加濁字，是不敬；壹句是“老佛現在無病，聞聲不能開門。”甘龍認為這是諷刺，他不能打開大門，進入人才。也是因為胡中藻在廣西任政治學者期間，曾出壹道試題“有三頑不似龍”，而甘龍認為龍和龍是諧音，這是汙蔑他的題目。甘龍用這些借口殺死了胡中藻。乾隆年間的文字獄大多如此。作為乾隆時期的詞人，紀曉嵐對這些文學問題深有體會。
與此同時，紀曉嵐和他的同事們也因為編纂《四庫全書》而遭受了寫作帶來的尷尬，甚至家破人亡。本來這麽大的文化工程，中間難免會出點差錯。只要我們盡力了，我們就會改正錯誤，提高自己。可惜紀曉嵐他們面對的是專制而又野心勃勃的乾隆皇帝，壹點小瑕疵就會釀成殺身之禍。在編纂《四庫全書》的過程中，主編、劉和總校陸多次受到訓斥，並上交部裏討論、罰款和賠償錯誤。最後主編陸死於東北校書途中，陸因無力負擔江南三家的修訂費用而被革職，落得郁郁寡歡，家產被沒收，妻離子散。同事和他們自己的親身經歷壹定會帶給紀曉嵐更深的感受，也讓他真正意識到自己所處的險惡環境。
《清倉鈔》中有壹則關於紀曉嵐的軼事，值得回味。據說，紀曉嵐當院士的時候，有壹天，他在起草公文的時候，文學思想枯竭了，就沿著走廊出去散步。有壹個老兵睡得正香，在門廊裏打著呼嚕。紀曉嵐叫醒士兵，問他睡得怎麽樣。老兵說不錯。紀曉嵐隨後拿了壹本書給他看，但這位老兵說他不識字。紀曉嵐這時若有所思地說:“生活中的識字是艱辛的開始。不識字，才是真幸福。”這件軼事可能不是真的，但它反映的心態可能與真實的紀曉嵐相差不遠。紀曉嵐4歲就與毛筆和硯結緣，後來走上了文字的仕途。但是，他沒想到，言語往往會給人帶來殺身之禍，讓他難堪。有這樣的感嘆是可以理解的。我們再回頭看他“畏縮不前，不敢吭聲”的現象，不正反映了他在專制君主面前的顫抖感嗎？
紀曉嵐，壹個道士，有壹個獨特的自我名字叫“道士”。晚年，紀曉嵐非常喜歡下圍棋。下棋的同時，他也了解了官場、世情、人心。乾隆五十壹年(1786)，曾請好友沈雲浦畫壹幅童音關彜，並自己寫了壹首詩:
不斷叮叮當當，文(qiū)整天輸贏。
道士閑坐在桐蔭下觀看，對著涼風微笑。
何仙姑
在這裏，他把自己比作“壹個觀戰的道士”，靜觀世事變遷。七年後，他再次檢查了“通音關彜地圖”，再次嘆了口氣。他認為，當初請人來觀戰，只是道長(也就是紀曉嵐本人)沒有親自參與勝負，但他心裏還是有壹顆必勝的心，現在看來，連這顆必勝的心都是壹種錯覺。這種心態在另壹首與下棋有關的詩中暴露無遺。這首詩是關於八仙的。畫面中，八仙各有各的模式:何仙姑和韓湘子在玩遊戲，其他五位神仙在壹旁看著，而鐵拐李則壹個人在睡覺。紀曉嵐寫道:
兩人若有所思地在外面近距離遭遇麻將，猶是人心。
倔強的仙女似乎失去了知覺，蝴蝶在春風沈睡。
韓湘子
“倔強的神仙”既指鐵拐李，也指紀曉嵐。《春風之蝶》，借用莊子的故事，變成壹只蝴蝶，是對自由的隱喻，世界上沒有輸贏之心。紀曉嵐在這裏表達了他的超然態度，可以說是看透了紅塵。但他在乾隆官場摸爬滾打了半個世紀，想要超脫也不是那麽容易的。
紀曉嵐69歲的時候，有壹天他和同事聊天。他說:“過去陶淵明自己寫挽歌，今天我也自己寫挽歌。我希望我死後大家都可以用它來抱著我。”這首自我挽聯如下:
官海沈浮如鷗，生死簿如魷魚。
挽聯第壹句講的是官場沈浮，就像海鷗壹樣，描繪了仕途的艱辛。第二句是他沈浸在書中，就像壹條在書中生死的烏魚，表達了對自己命運的哀嘆。從這幅挽聯中，我們可以看到紀曉嵐對官場的厭倦，其中也包含了紀曉嵐對自己人生的理解。
從以上細節可以看出，紀曉嵐不太可能是乾隆重用的大臣。他充其量只是壹個皇帝養大的文詞大臣。
與小沈陽的關系
在電視劇中，紀曉嵐和小沈陽的關系往往是水火不容的。還有許多關於紀曉嵐如何捉弄小沈陽的民間傳說。《清代野史大觀》記載，小沈陽在丞相府建閣，需要壹個亭子，於是向紀曉嵐要了壹個碑文。因此，紀曉嵐欣然同意用漢字“竹芽”書寫碑文。這個詞來源於《詩經·瀟雅·四幹》中的“如竹之芽，似松之樹”這句話。人們常常以“竹芽松樹”來慶祝中國房子的落成和家庭的繁榮。小沈陽得到了紀曉嵐的題詞，非常高興，於是他把它高高地掛在書立上。偶爾，乾隆來到小沈陽府。當他看到紀曉嵐的題詞時，他立刻知道紀曉嵐在捉弄小沈陽。他笑著對小沈陽說:“紀曉嵐在罵妳們家‘都是傻逼’。”結果，小沈陽對紀曉嵐恨之入骨，幾次出言不遜，並參與了紀曉嵐。
其實這種事情是不可能的。我們只能從壹個方面來看。乾隆後期，紀曉嵐的好友兼禦史曹喜寶欲彈劾小沈陽。雖然紀曉嵐很擔心他的朋友，但他只給了他宋人的詩“蟹頌”:
水清，避雙黑，秋老漢逃不過壹個紅背。
恐怕現在彈劾小沈陽的時機還不成熟。然而，曹喜寶不聽紀曉嵐的警告，毅然寫信給小沈陽。結果乾隆大怒，要懲罰曹喜寶。此時的紀曉嵐不再像上次救盧見增那樣盡力幫助朋友，而是竭力在乾隆面前表白，聲稱自己毫不知情。結果，由於他過於露骨，甘龍認為紀曉嵐是幕後黑手。可見，紀曉嵐怎麽能把自己樹立成小沈陽的對立面呢？
據史書記載，小沈陽發跡後，曾與文學名人合唱。有時他私下請紀曉嵐和彭遠端潤色他的作品。而紀、彭兩人考慮到的實力，萬壹不跟著，他小鞋都穿不起，還經常要挨刀子。當然只是文字上的潤色。紀曉嵐不想依靠小沈陽來謀求高位。根據朝鮮特使許友文的說法，小沈陽已經獨裁了幾十年，除了柳永、紀曉嵐和朱貴，所有內外的官員都已經避難。似乎在當時險惡的政治環境下，紀曉嵐所能做的就是盡力不與小沈陽同流合汙。
在晚年，紀曉嵐經常用易道作為比喻來表達他的思想。比如前文中引用的《八仙圖》這首詩，就表達了他超脫的態度。事實上，這是壹種非常老練的態度，這也是紀曉嵐從官場多年積累的經驗。紀曉嵐在官場混了很久，官位不低。他能夠在官場上做到收支平衡，肯定有他的為官之道。這種為官之道是為了避免得罪對方，盡量保持中立。但他長期追隨乾隆，遊山玩水，吟詩作對，諂媚之作居多，可見其為人。從紀曉嵐的個性來看，他不會與小沈陽發生面對面的沖突。電視劇裏的那些場景永遠不會出現。
嘉慶十年(1805)，紀曉嵐在京老死，享年82歲。臨死前，他寫下了自己的挽聯:“官海沈浮如鷗，生死簿如魷魚。”就是這樣壹個“世故老人”。他怎麽會願意和敢於與大權在握的小沈陽對抗呢？
普通人的明星
由於紀曉嵐在乾隆只是壹個文學詞人，並不是與小沈陽針鋒相對的鬥士，所以他在普羅大眾中極受歡迎，似乎是普羅大眾的明星。為什麽？關於紀曉嵐的民間傳說數不勝數，這大概是中國文人少有的待遇吧？仔細想想，恐怕和以下幾個原因有關。
首先，紀曉嵐有壹種幽默的真實氣質。在清代筆記中，紀曉嵐被提及最多的是紀曉嵐的幽默。如牛應之《雨窗釋錄》說:“紀文達是公職人員，喜幽默，多有朝臣受辱。”錢泳在《遊園集》中也說:“獻縣吉祥國善戲謔，人皆知之。”如果紀曉嵐是幽默的，這可能沒有錯。但是僅僅幽默還不足以讓所有人都為之歡呼。紀曉嵐的幽默，以及他的真實本性。在流傳下來的關於紀曉嵐的幽默故事中，有兩點最能體現紀曉嵐的本色。這就是紀曉嵐敢於和有權有勢的人開小玩笑，他也能講黃色笑話。
比如，他敢稱甘龍為“老頭”，並借題亭之機嘲諷小沈陽壹家。雖然這些故事不壹定真實，但應該在壹定程度上反映了紀曉嵐面對權貴時的幽默風格。紀曉嵐還敢和宦官開文人壹般不敢惹的玩笑。去朝鮮的時候，有壹天，壹個太監想聽紀曉嵐講笑話。紀曉嵐假裝沈思良久，說道:“從前有壹個太監……”過了壹會兒，他不說話了。等了半天，太監問:“下面怎麽樣？”紀曉嵐回答:“底下什麽都沒有。”聽眾徹底失望了。對於這樣的嘲諷，當事人不善於表達什麽，也不方便報復。這可能是紀曉嵐用幽默來表達他的氣質的原因。
紀曉嵐還不時講笑話，這顯示了他的氣質。有壹次，壹個叫平的朋友成了新郎的馬夫，送了壹首祝賀詩《詩韻》。人們對這份禮物的神秘感到非常驚訝。平某想了好幾天，才知道拿“平、上、曲、入”四個聲調跟自己開了個玩笑。這種葷段子向來為群眾所喜聞樂見，想不傳遍天下都難。在明清時期，壹部非常流行的笑話集《林中笑》中，大約有壹半與性有關。
第二，紀曉嵐擅長對聯。對聯，俗稱“對聯”，是文人從小接受教育和啟蒙的最基礎課程，也是民間廣為流傳的娛樂活動，深受百姓喜愛。紀曉嵐機智詼諧，豪放不羈，尤其擅長對聯，經常妙語連珠。例如，他為壹個貧窮的鐵匠寫的對聯是:
紀曉嵐等，《四Ku全書總目提要》。
三座搖搖欲墜的房子，壹個脾氣暴躁的人。
再比如他為理發師寫的對聯:
雖然毫發無傷，但卻是頂級的努力。
幾個數字，精細入迷，堪稱絕對。
有壹次，紀曉嵐進南書房，壹個老太監，早就聽說過紀曉嵐的大名，來看他的風采，卻看到他按照當時文人的習慣，穿著壹件皮袍，拿著壹把折扇。太監接著提問:
小翰林，穿著冬衣，拿著夏扇，妳讀過春秋時期的書嗎？
這幅對聯巧妙地嵌入了春夏秋冬四季，並隱含了對紀曉嵐著裝的諷刺，很難回答。沒想到，紀曉嵐輕松地回應道:
出生在南方的老經理來到了北方。那東西還在嗎？
這件事很快被當成笑話傳了下去。
紀曉嵐擅長對聯應該是真的。紀曉嵐的才能在當時的官場也流傳了很久。
紀曉嵐第壹次引起乾隆的註意，是他創作的壹個燈謎。有壹年元宵節，乾隆命令大臣和工人輸入燈謎，掛在紫禁城裏。紀曉嵐的燈謎是壹個謎語對聯，表明上下對聯各猜壹個詞:
黑的不是，白的不是，紅的黃的不是；而狐貍、狼、貓、狗似乎既不是家畜，也不是野生動物。
有詩，有詞，有論語。迷離到東西南北，雖是短品，亦是妙文。
甘龍猜不出答案。當他發現是紀曉嵐寫的問題時，他叫他回答。結果得知他的答案是壹個漢字的謎語，也就是“猜”字，大為贊賞。紀曉嵐的建築師劉統勛等人也借此機會稱贊紀曉嵐為乾隆皇帝。從那以後，紀曉嵐變得更加出名了。
乾隆二十五年(1760)，乾隆五十大壽，文武百官紛紛作詩，無非是生生不息。而紀曉嵐的對聯是獨壹無二的:
四萬華裏的帝國地圖，從伊古開始就沒有統壹過四萬華裏；
五十年聖命，離現在還有九千九百五十年。
清朝統壹全國後，上聯指西起青脊，東臨大海，北至興安嶺，南至南海，縱橫四萬裏，史無前例。底線是指50歲生日加9950歲，和萬歲壹模壹樣。我祝妳長壽。乾隆看到這副對聯後喜出望外，立即降旨讓紀曉嵐為壹等京察，並登記為道官。
乾隆二十七年(1762)十月，39歲的紀曉嵐外出福建求學從政。讀萬卷書，行萬裏路，無疑是翰林生涯的轉折點。紀曉嵐，去天堂吧。登上公共汽車，他乘船到濟南，沿著運河向南走。壹路山川秀麗，他不停地寫詩吟詩。後來，他還出版了壹本名為《南行雜記》的文集。
傳說紀曉嵐在乘船途中，遇到壹位同樣坐大船南下的老人，送給他壹張紙條:“我看妳壹定是個抄寫員，還有壹副對聯。如果妳能成功，我們的船會遠離妳。出不去，就只好委屈在殿後了。”老人的第壹部分是:
兩條船是平行的，劃船的速度沒有帆船快。
這是語義上的雙重聯想。“櫓速”指的是三國著名文官魯肅，“帆船快”指的是西漢著名武士樊噲，他有壹手文筆，壹手武藝，恰好構成了雙重含義。表面意思是搖櫓不如揚帆，言下之意是文筆不如武功。紀曉嵐知道這副對聯很難配，不禁苦苦思索。結果他讓老人揚帆而去。他到福州後，主持高考，音樂轟鳴。紀曉嵐摸著現場，想出了下聯:
八音同奏，笛聲比簫聲更清。
“狄青”暗指北宋名將狄青，“蕭何”暗指西漢宰相蕭何。也是壹語雙關，文筆勝於武功，盡善盡美。
流傳於世的紀曉嵐對偶的故事有真有假。例如，有壹個故事說，紀曉嵐曾與乾隆壹起南下，路過黃河的礫石灘。甘龍做了壹副對聯:“石渣薄而硬。”紀曉嵐隨口答道:“黃河水滾滾冷。”對聯的上下句都體現了壹種對立統壹的關系，這是好的。但事實上，在六次南征後，紀曉嵐沒有壹個隨從。然而，紀曉嵐善於講真話，這些真假難辨的故事使紀曉嵐的名字傳播得更廣了。
第三，紀曉嵐在整個球場都有朋友，在全世界都有學生。早年，紀曉嵐與壹群誌同道合的學者組成了壹個文學俱樂部，每兩個月聚會壹次，暢談過去，討論現在。還有他的兄弟紀和錢大昕，他們後來都成了著名的學者。就連柳永這種資深學者，也從國子監編審升到了副職，也加入了進來。經過壹段時間的磨合，紀曉嵐和柳永都被提拔為文學社的領導。由於他傑出的文學才能和謙虛的個性，紀曉嵐很快在朝廷中有了壹群誌趣相投的朋友。
紀曉嵐曾多次擔任考官。歷任集貿山西省考主考、省考主考、本省仁武省考主考、福建、國考副主考、冀國考主考、嘉慶國考主考、戊午國考主考、任旭國考主考。正是因為他經常擔任考官，所以學生多。
隨著更多的朋友和學生，紀曉嵐的名字可能會經常出現在他們的口頭作品中。隨著時間的推移，紀曉嵐的名氣怎麽可能不傳播呢？
第四，和兩本名著有關。第壹個是清朝的文化工程——四庫全書。紀曉嵐是這本書的主編。紀曉嵐還借此機會刪除了壹部重要的目錄學名著:《四庫全書總目》。這本書在學術界也很有名。第二本書是紀曉嵐自己關於嶽薇草堂的筆記。這壹筆記廣為流傳，受到後人的高度贊賞。魯迅認為這本書“測鬼神之境，使人感微乎其微”既有趣又有見地，其“敘述飄逸，趣味盎然，
因此，以後誰也不能坐它的位子。”魯迅稱贊紀曉嵐是當時社會上“壹個很有勇氣的人”。小說家孫犁認為這本筆記在中國文學史上占有其他同類作品無法超越的地位。”這和《聊齋誌異》是壹樣的。".這兩本書都將被後人銘記，它的編輯紀曉嵐自然會出名。
紀曉嵐死後，謚號為“文”，這是對他文學才華的高度肯定。範姜在《漢學史》中說，他是壹代受過良好教育的儒者。“他坦率而風趣，人們稱他為陳亞。但是，突然聽到他的話接近幽默，想想也是名言。”也就是說，紀曉嵐不僅學識淵博，而且還是壹個性情中人，他的幽默也很合理。應該說這個評價基本符合實際。
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在中國的清朝，有壹個人在正史和野史中讓人眼花繚亂。他不僅在正統史傳中占據了風光，在民間也有很好的口碑。
這個人就是紀曉嵐，他在乾隆年間是個學術天才，後來成了壹個文人。
本名雲，本名小蘭，本名春帆，別號茶星，三十六亭主人，道士，顧氏老人，。直隸河間府獻縣(今河北滄縣)人。乾隆順天第壹舉人，徐佳秀才改翰林院庶吉士，授編審院務。他曾擔任日本官員的常駐代表，左書之子的仆人，以及學士學生。後來因為牽扯到子女公婆，兩淮鹽運使陸建增(字廉元，字孫，號，道曰)。第三年被grace召回，恢復剪輯。從此仕途壹帆風順，歷任日本講學、詹士府講學、內閣學士、中文系宰相。歷任兵部侍郎、都察院左都時宇、兵部尚書、禮部尚書，受宴官、文遠館官光祿博士任命，賜在紫禁城騎馬。
然而，紀曉嵐壹生中最重要的成就是他的學術活動。他壹直是官方學術工作的領導，他會壹直在編修書籍的中間。歷任武英堂主編、《三通》館統籌兼主編、《英雄堂》主編、《勝利大臣殉難記》主編、國史館主編、總綱館總校、《四庫全書》主編、《官榜》主編、《八旗通誌》主編、記錄館主編。在他的壹生中，參與了許多重要典籍的編纂和修訂，不勝枚舉。
除了修書，他做得比較多的另壹件事是當考官。歷任陜西省考、省考、仁武省考、福建知府、考試副主官、集友武考試主官、嘉慶會議主官、戊午考試主官、任旭考試主官。每次去他的崗位，都會有詩給同事看。他不怕不遺余力，回報別人之後才讀書，所以弟子很多。通過他的手，他帶來了許多人才。
紀曉嵐祖籍江蘇應天府上元縣紀家邊村。明朝永樂二年(1404)，遷居江南最膾炙人口的史家府，與始祖雞腳坡壹路北上，最後歸化於距獻縣九十裏的京城。明朝崇禎年間，紀曉嵐的高祖季深遷到離京城三裏的崔二莊。
200多年後，後代出生繁衍。到了清朝，吉家已經成為獻縣為數不多的最受歡迎的名字之壹。
獻縣位於直隸省東南部，是北京和幾內亞通往東南的門戶。“從南京到北京，禦道十八弓”，這條禦道穿過獻縣。東臨渤海，西臨太行山，南接齊魯，北靠經緯。它也是壹個文化洞穴，漢武帝同父異母的兄弟劉德被封為河間王。首都位於獻縣。史書上說，獻王繡好好學古，實事求是，努力整理古籍，搶救文化遺產，所得皆是古漢語和先秦典籍，六藝皆給，明文規定，學者約定。