路遙年輕的時候，不停地在城市和鄉村之間奔跑，他最熟悉的生活就是“城鄉路口”。充滿活力和機遇的城市生活對像他壹樣封閉貧窮的農村知青構成了物質和精神上的雙重刺激。路遙對這壹現象進行了思考和理解，並在洶湧而來的城市化浪潮的各種沖擊中，提出了農村知青應該如何抉擇的問題。
早在大學讀書的時候，路遙就閱讀了大量的經典著作，並對新中國的文學成就進行了壹番考察。他發現，以前的小說都有壹定的臉譜化傾向，就像電影裏的人物在孩子眼裏只是簡單地分為“好人”和“壞人”，但人的思想是復雜多變的，絕對不可能把復雜的人性劃分得如此簡單。這種思想在《生活的主人公高加林身上得到了體現。
生活發表於1982。改革時期，陜北高原的城鄉生活形成了其時空背景。高加林，壹個高中畢業生，回到土地，離開土地，然後回到土地，這構成了他的故事框架。高加林與農村女孩劉巧珍和城市女孩黃亞萍的情感糾葛構成了故事發展的矛盾，也是悲劇體現了那種艱難的選擇。
高加林是作者試圖塑造的壹個復雜人物。他既體現了現代青年不斷挑戰命運的品質、自信和毅力，又具有艱苦樸素的傳統美德。他熱愛生活，胸懷大誌，有遠大的理想和抱負。關心國際問題，喜歡打籃球，融入時代潮流。他不像父親那樣忍氣吞聲，恪守本分，而是有著更高的精神追求，但現實總是與理想相去甚遠，正是這種反差構成了他復雜的人格特征。高中畢業回村後，他成了壹所私立小學的老師。他對這份體現他才華的事業非常滿意，對他充滿希望，但好景不長。他被大權在握的大隊書記高明樓的兒子取而代之，回到了土地上。就在他失意甚至有點絕望的時候，善良美麗的農村姑娘劉巧珍走進了他的生活。雖然劉巧珍沒有文化，但她真的愛上了高加林這個“文化人”。她的愛簡單而純粹，她用熱情而實際的方式表達了她火熱的愛。其實她得到的愛從壹開始就是不平等的。高加林在她眼裏是完美的，但她只在高加林失意時為他找到精神安慰。當機會再次來到高加林時，他終於抓住機會回到了這座城市。
城市生活給了高加林壹個展示才華的機會，他又見到了他的同學黃亞萍。與巧珍相比，黃亞萍無疑是壹個現代女性。她開朗活潑，但任性專橫。她對高加林的愛是激烈的，大膽的，有征服的欲望。高加林和她確實有許多相似之處。他們有相同的知識背景和許多感興趣的話題。當他們雄辯地和侃侃交談時，高加林進入了壹個艱難的選擇。當高加林模糊地有了這個想法時，他的想法很快就被另壹種情感所壓制。他想起了喬真善良可愛的臉龐，想起了她無私溫柔的愛。當巧珍端著狗皮褥子來看他的時候，他那種說不出的復雜的感情壹下子就表現出來了。經過反復考慮，他接受了黃亞萍的愛，但同時也意味著這個選擇會無情地傷害巧珍。當他委婉地向巧珍表達自己的選擇時，巧珍含淚接受了，但她並沒有過多地責怪高加林。相反，她更擔心高加林未來的生活，並建議他多擔心其他地方。但是眼淚正從我的臉上流下來。
然而好夢不能成真。高加林進城的消息終於傳開了。他不得不面對的是回到他出生和成長的土地。他所有的理想和抱負都像過眼煙雲。他承受不了打擊，面對自己生於斯長於斯的土地更是難上加難。他減少了狂熱和冷靜的自省，接受了德順爺爺的話，然後撲倒在黃土地上。
路遙在生活中引用了作家劉清的壹段話:
人生的路雖然漫長，但往往只有幾步利害攸關，尤其是人年輕的時候。
沒有人的人生道路是筆直的，沒有岔路口。有些岔路口，比如政治岔路口，事業岔路口，個人生活岔路口，妳走錯壹步，可以影響壹段人生，也可以影響壹輩子。
這段話的確可以作為小說《人生》的註解。
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評論:
王宇:《生活》出版後，引起了讀者的關註，在文藝界也產生了很大的反響。
當地報紙和期刊發表了許多評論文章。看了妳的三部中篇小說，我覺得在反映生活的深度和廣度上，每
每壹個都有不同程度的進步。妳在構思生命的時候有哪些具體的想法？
路遙:我寫這部作品的時候，真的沒想到會有什麽反響。我寫的是農村，不是關於農村的。
已經壹兩天了，也沒有突然想到寫。這部作品的雛形在我心中醞釀了很久。
我是在1979年想到寫這個題材的。但是總覺得自己沒有做好充分的準備，還有很多問題沒有想明白。我已經搬過幾次家了。
筆都放下了。但是，如果不寫出來，總覺得那些人物在沖擊我。1981年，我殘忍地寫了出來。
走吧。我只想盡可能地展現這種生活。這部作品出版後，得到了讀者的熱烈支持。
收到了成千上萬封信。我自己真的不想說什麽，主要是想聽聽批評者的意見。王宇:妳寫了《人民》
生活”，其實就是在不斷探索“生活”，做評論的人都忍不住“撓靴”。
妳更清楚這種探索的喜怒哀樂。
路遙:從目前發表的評論文章來看，評論界對這部作品的內容還是比較熱衷的。
基本上看到了壹些自己都沒有意識到的地方。他們作品中的缺點多少有些意思。
看演出是有價值的。即使是那些負面的意見，對我也很有幫助。王宇:妳的生活給我留下了最深刻的印象。
意象是對這個轉折時期生活中復雜矛盾的壹種把握。面對當前整個文學創作的進步
看，這也是壹個很重要的問題。當然，不僅僅是生活，還有妳在這個問題上的三部中篇小說。
出色的表演，驚心動魄的壹幕，先發表後獲獎，雖然有些地方難免精煉。
稀疏，但對於十年浩劫時期虔誠夾雜狂熱、困惑夾雜沖動的復雜狀態的描寫，尤其開掘
挖掘主角內心的精神力量，讓他的角色眼前壹亮，內容也比較厚實。妳的“困難時期”
同樣的，在這樣壹個艱難的時刻，在這樣壹個年輕人身上，壹種執著，純粹，純粹。
人格的強大，與周圍生活的嚴峻矛盾，相互碰撞，呼應著悲壯的基調。在《生活》中，對於這壹點
這個轉折時期的種種矛盾，從人物的命運和人物的內心活動都充分展現出來，比前兩部電影都多。
因為深刻和廣泛。妳在幾次研討會上的發言和妳寫的文章中，都提到要寫跨區，亂用。
同誌們也談到了這個問題，我很同意這個觀點。在當前擺脫舊布的轉折點，現實生活
各方面互相影響，互相滲透，互相滲透，互相交織，呈現出縱橫交錯的狀態，作家應該反對。
要反映這個時代，就要從這樣壹個角度來考慮問題。根據我個人的偏見，目前有些作品比較單薄。
或者狹隘，或者膚淺，主要局限在壹個狹窄的生活範圍內，寫農村就是農村，寫城市就是。
在城市裏，失業的年輕人就是失業的年輕人，所以這是壹個可以討論的問題。壹些比較好的作品也有壹定的生活感，但是
很難通過作品看到時代的風貌，往往有沒有時代的生活。當然也有壹些作品，只是空洞的。
時代特征，沒有具體的生活感，那不行。當妳把兩者結合起來，我覺得妳是在反映矛盾。
對於突如其來的問題，我有自己的想法。
路遙:這方面我是這麽認為的。生活往往呈現出復雜的形態，壹些現象、矛盾、沖突飄進來。
從表面上看，妳壹眼就能看出，有些作家經常被這種表面的東西吸引和迷惑，很多作品只是描寫。
誰寫的這些東西。但是，生活中的內在矛盾和沖突，有時並不是馬上就能明了的，而是作家的作品。
主要在於生活的表面，往生活深處鉆，不能滿足於生活的表面。
喜歡，這樣，作品才能寫得更有深度。
王宇:妳的觀點很深刻。很多作家走向生活，壹下子就被生活的表面現象所吸引。
抑制不住自己的熱情，不經過反復思考、消化、醞釀，往往描述有余，思考不足，就
很難深入。
路遙:像農村生產責任制，這是現行的政策，在農村和農民中有壹個很大的反中央委員。
表面上看，農民有錢，有錢，有飯吃，想買東西。但是工作只停留在這壹步。
其實寫他們有錢，買電視機，飛高檔貨，寫他們昨天拿到錢又花了，這樣
當然沒有反映農村的新變化，但畢竟不足以反映新政策帶來的廣泛而深遠的影響。壹個
壹個作家應該看到，農村經濟政策的變化引起了整個農村生活的變化，這是深刻表現出來的。
人的精神和心理的變化，人與人之間關系的變化，以及舊矛盾的克服，新的矛。
盾牌又出現了，新的矛盾推動著制度的不斷改革，人們精神世界的變化，人與人之間的新關系。
調整。總之，整個農村生活正在經歷壹個新的變化和組合，我們應該把重點放在這些方面。從表面上看
著眼於現象，容易寫得表面化、雷同化。我自己以前也是這樣，所以作品都很膚淺。這樣的作品
產品，無法吸引讀者對生活進行更深入的思考。所以，我覺得作家應該更深入地挖掘生活，而不是被生活。
被表面的東西迷惑了，妳剛才說的關於交集的問題，是我在現實生活中感受到的壹個新問題。
矛盾的狀態。我當時意識到的是城市和農村的交集。現在看來，隨著體制的改革，生活中出現了各種矛盾。
都呈現交叉狀態。不僅在城市和農村地區之間，而且在城市內部的各條戰線和農村生活中的人們之間。
之間，人的精神世界，矛盾沖突的交集也是錯綜復雜的。各種想法的矛盾沖突，還有歲月。
年輕壹代和老壹代，舊觀念和新思想的矛盾也更加復雜。作家應該有廣闊的視野。
理解它，擺脫生活的表面現象，深入到生活更深的底層和內部，在更廣的範圍內。
要考慮社會矛盾的交集，很多青年作家的創作都是從這方面考慮的，我的生活也是
從這方面考慮，但還不夠。
王宇:目前生活中的矛盾並不簡單。
路遙:回頭看，有些地方很不盡如人意。就主題要求來說，這個作品是要展示的。
更廣泛壹些，還是有壹些局限性的。但就這部作品來說，再加什麽東西已經很難了，只能等。
以後補救。主要是對生活有了更深刻的理解。
王宇:正因為如此，對人生的評價也有壹些不同的看法。我以為妳寫的是生活。
就是剝去生活的表象，探索生活中的復雜矛盾。所以，人生的主題，簡單來說就是壹句話。
說清楚。從作品的內涵來看，妳們是處於探索轉折期各種矛盾交匯點的年輕壹代。妳到底該不該去？
什麽樣的人生道路。高加林的理想和追求具有當代青年的共同特征。但也有壹段歷史。
年輕壹代的情感負擔，還有十年浩劫給年輕壹代帶來的狂熱、虛無。這些都在高加林。
因此，人們認為作品所回答的問題是高加林是否需要改革，高加林的人與和平觀是積極的。
真也好，假也好，都太簡單了。生活的主題應該是交叉的，從壹條主線放射出來。
反映了時代生活的方方面面。
路遙:這個地區的大部分爭議都集中在高加林，這是非常政治化的。對高加林說實話。
說我也在研究他。正因為如此，我在作品中沒有簡單回答這個人物是個什麽樣的人。討論
關於作品的主題，過去把主題限定在壹個很窄的範圍內，總是讓人壹眼就看穿，有點簡單化。當然
也不是說讀者什麽都看不到。我是說，作品的主題不是壹個簡單的概念，因為生活
它本身不是壹個簡單的概念。生活是壹個復雜的綜合體。作品是生活的反映，真實的反面。
壹部反映生活的作品不會是壹個簡單的概念，而應該和生活本身的矛盾沖突壹樣復雜。
和諧的色調。我想在生活中探索這方面，主要是在高加林。至於制作
產品的思想性，我認為，作品的每壹個部分都滲透著思想，而不僅僅是整體作品中的壹種單純。
思想結論。作家對生活理解的深度，應該滲透在作品的每壹個角落。
王宇:對！這個問題問得好。當讀者閱讀壹部作品時，他應該能夠到處思考，而不是閱讀它。
直到工作完成，壹個結論才被證明是正確的或謬誤的。
路遙:就是這樣。和托爾斯泰的作品壹樣，讀者會處處深思。安娜·卡列寧。
開頭第壹句話就引起了人們的思考。優秀的作品，每壹部分都體現了作家對生活的深刻理解。
度，我們應該這樣理解作品的主題。
王宇:作品的主題是豐富的，作品中的人物形象不應該是單壹的。像高加林這樣的人。
事情，妳不能簡單的去理解他。他的追求和理想有這個時代年輕人的特點。他想在私人辦公室工作
在教師的崗位上，我想在改變農村落後習俗方面做出點成績，我想獲得壹些施展才華的條件。
恐懼是無可非議的；但他也摻雜著壹些個人的東西，追求個人的政績，患得患失，遇到不如意的事情。
情況令人沮喪，等等。這壹切都和他交織在壹起，引起精神世界的沖突，讓他壹毛不拔。
在展覽中，高加林是壹個在人生道路上的跋涉者，而不是壹個走完了人生道路的簡單者。
贏家和輸家。他內心的矛盾和發展引發了年輕朋友的思考，這是應該的。
如何認識復雜的人生？簡而言之，這是壹種多方面的人格，而不是某種人格特征的平堆。
路遙:我覺得人物形象能不能站得住腳，要看這個形象是否真實地反映了生活中的矛盾。
沖突，對人物的壹些評論比較簡單。人物的超前思維往往與其藝術典型性相混淆。
我壹講，好像人物思想越先進，典型意義就越大。衡量壹部作品中的人物是否成功，主要是
看是不是藝術模特。至於根據生活發展的需要提倡什麽典型寫作，那是另壹類。
問題，不應該把這兩個問題混為壹談，這樣的觀點，在讀者和初學寫作的人中間引起了壹場
壹定程度的困惑。至於高加林的形象，我寫的是壹個農村和城市的交匯點，這是生活中沒有的。
他應該被指責為壹個落後者或者懦夫，壹個壞人，這樣太簡單了，難以理解。現在有壹些評論。
經濟學家也看到了他的復雜性，認為不能從好人和壞人的意義上籠統地看待高加林。我非常。
同意。像高加林這樣二十多歲的年輕人，人生閱歷不足，剛剛踏上人生道路。他們不成熟。
不可避免。不僅高加林是這樣，任何壹個剛剛踏上人生道路的年輕人都不會是壹個成熟的人。
完美，完美的人，更何況高加林當時正處於這樣的境地，可以對壹切都表現出正確的態度。
是不可能認識的。但在這個年輕人身上，壹切都不應該被否定。我自己也是公民。
事，心理狀態就是這樣，我抱著壹種像哥哥的感覺來寫這個人物。因為我比高加林大幾歲。
歲，我比他走的時間長壹點，想完整的說說這個人物的壹些優點或者缺點。
描述清楚。希望這樣的人物最終成為我們社會的優秀青年，出現在當下。
作品中的這個人物還不夠成熟。這並不是說我在護短。正如妳在我的作品中看到的，我是對的。
他對思想感情上壹些不好的東西的批判是非常尖銳的。我們習慣於看到作者的傾向。
如何赤裸裸的表揚和批評？在我看來，壹個作家的傾向應該包含在作品的整體結構中。
中等。我的傾向體現在生活的整體上，而不是某個地方跳出來批評加林。
王宇:有些評論文章沒有充分說明這壹點。我覺得妳們最後就是那樣，或者說妳們沒有爭吵。
在結尾的結尾，有人指出，對於高加林這樣的人物來說，只有當他真正紮根於生活的土地時
有壹個新的開始。妳對高加林寄予厚望。路遙:裏面全是我自己的審美人生觀。
態度，這個很明確。至於高加林下壹步該怎麽走，他會成為壹個什麽樣的人，在某個過程中。
程度應該由生活來回答，因為生活在繼續發展，高加林在繼續生活。我相信對我來說
我們整個社會和過去的變化，像高加林這樣的年輕人，最終都會走向人生的正道，但是在未來，
對他來說，路還是不平坦的。
王宇:對。他在以後的生活中會遇到許多坎坷。
路遙:那是肯定的，因為我們的生活本身就是在矛盾中前進的。
王宇:妳在塑造高加林這個形象的時候，是有壹個原型，還是從很多年輕人身上概括出來的？
路遙:我是從農村來的，然後進城打工。我也是十字路口的壹個人。這麽年輕的男人
我認識很多人，也相當了解他們。我很清楚他們的生活狀況和精神狀態。這些人包括
我的親戚，我家有很多這樣的人，我哥就是這樣的人。我這輩子有很多這樣的感受。
由，就總結出了這樣壹個人物形象。
王宇:高加林的形象引起了廣泛的關註。恐怕作者是認真誠實的。
從生活出發，抓住了生活中復雜的矛盾沖突，完整的展現出來。這個數字不僅僅是農村青年。
寫照也是這個時代壹些年輕人的縮影。
路遙:作為當代青年，高加林不僅是城鄉交匯的產物，也是其他行業的產物。
城市裏有高加林、高加林，大學裏有高加林，工廠裏有高加林，當然農村更多。
高加林。這樣的年輕人在我們的社會中並不少見。我最初的想法是，我有責任把這樣壹個人。
把事情寫出來，壹方面是為了引起社會對這類青年的關註，全社會都要關註他們，從各方面關心他們。
他們，使他們能夠健康成長，因為我們整個國家和未來的事業，都取決於這壹代人。
因此，我們必須認真關註它們，從現在開始重視這個問題；另壹方面，從青年本身來說，
在目前社會不能滿足他們生活要求的時候，他們應該正確對待生活，對待生活，某種意義上來說。
總的來說，尤其是年輕的時候，人生的道路不可能壹帆風順，總會有壹個正確對待人生的問題。
標題。
王宇:應該說高加林的人格是多層次的。在他身上，不僅僅是壹堆個人特征，而是壹種反。
反映了我們時代的矛盾。其他角色也是如此，其中壹些角色也在已發表的評論文章中討論過。
不多，像劉巧珍這樣的，是很美的形象，但也反映了農村女青年本身的壹些矛盾。
還有高明樓的形象。妳沒有簡化他。他有壹種優越感，甚至是多年形成的優越感。
“霸氣”，但有明確的壹面，他順應時代，厭惡愛情。他有心計，有勇氣，還有很多復雜的東西。
妳所強調的劉巧珍的形象，是我們悠久的歷史賦予這壹代年輕人的形象之壹。
看來妳很欣賞這個角色。
路遙:劉巧珍和德順爺爺是兩個人物。壹些批評家指出我太愛他們了。這是真的。
原因。我是壹個農民的兒子。我是農村長大的，所以對農民有這樣的熱情，像劉巧珍。
這種寫這兩個人物的深情，其實就是通過這兩個人物寄托了我對養育我的父母兄弟姐妹們的壹片心意。
壹種感覺。這兩個人物表現了我們國家和民族的壹個傳統美德，壹個在生活中。
犧牲精神。我想，無論社會多麽先進，這種東西對我們來說永遠是珍貴的，如果
我們單純的把這些東西當做封建，現在已經不需要了，那人類還有什麽希望？
然後呢。無論什麽發展階段，都需要這樣美好的性格，而且是我們人類社會的發展。
最基本的保障。當然，他們有他們的局限性，但這不是他們的責任，這是由於各種社會歷史原因造成的。
給他們造成了限制。
王宇:我們歷史的慣性制約了他們該發展的發展。
路遙:正因為如此，他們的人生難免會有悲劇，比如劉巧珍和她。
命運如此悲慘，是命運的悲劇。我對這個角色深表同情。
王宇:相比之下，我總覺得黃亞萍這個人物有點單薄。我說的“瘦”是指黃色。
亞萍的虛榮和表面的東西都寫了，這個人物的內心必然會有矛盾和沖突。她在人生的道路上
世界上的坎坷似乎寫得不夠深刻。這可能是我個人的偏見。不知道大家怎麽看。
再也沒有提到這個人物。但是，從這個人物和高加林的關系來看，應該是相互影響的。
壹方面，也有矛盾的壹面。劉巧珍美麗的心靈，凝聚著我們民族代代相傳的美德。她是
困難時期溫暖了高加林的心，增強了高加林對生活的信心。這是有高加林的旗幟。
鼓很形象。但是在高加林和黃亞萍之間，相互交流和沖突的東西太少了。似乎只有
是為了引發高加林的悲劇命運。
路遙:這部作品確實有不足之處。我寫長篇的經驗不是很豐富，因為它涉及
角色很多，有些角色沒有很好的發展。對這些角色關註不夠，第壹次導演壹部劇。
導演分五種，而且經常趕時間。有時候他們只能把重點放在裏外的主要人物上，而照顧壹些次要人物。
走吧。而壹些有才華有經驗的編劇，就像壹個有哺乳大局觀的導演，把每個角落都演好了。
我還是實習導演，只能專註於主要人物。黃亞萍的性格，比我原來想象的還要多。
從更大的範圍來說，這個角色的表現還是開始，她以後應該會有所作為。目前的工作
結束了。想彌補已經來不及了。這個作品如果能展開，可能會比現在更好，而且不僅僅是黃。
亞萍壹個人，還有其他人物，比如高明樓。如果他的作品進壹步發展，也許他會再去開會。
上到主力位置，我現在只能專註於主力部分。當然，壹部完整的作品不應該是次要的。
部分。
王宇:就像劇場演員常說的，舞臺上只有演員，沒有小角色。
路遙:就像蓋房子壹樣。妳主要關心梁和柱，盡量做到獨壹無二。
仔細雕琢他的零件都來不及，有時他甚至用普通材料填充。這樣，有些地方就顯得很平坦。
永，我也很不滿意。
王宇:藝術創作中每壹個部分都照顧到真的不容易，這不僅和編劇的意識有關，還和關系有關。
很多大師因為編劇的經驗和功力，在結構上下了功夫，這不是偶然的。在托爾斯泰的作品中，像安
像《娜·卡列尼娜》中奧布隆斯基這樣的人物應該說是次要的，只是他的生活範圍在作品中有所體現。
內部起到了關鍵的作用，使得整部作品的結構看起來是那麽的緊密對稱。生活背後的兩個情節
好像和整個作品的結構沒有那麽緊密的聯系。壹是高加林的地位從農村向城市的轉變，這是由
他叔叔的意外到來；而他從城市回到農村，卻遇到了壹個像張克南的母親壹樣的女人，出於
嫉妒和告密來得太突然了。我不知道妳是如何看待這些地方的。
路遙:藝術作品離不開小說。關鍵問題要看作品中描寫的矛盾沖突，人物的命運和影響
這種突然的轉變和發展，從歷史生活的本質來看，是合理的。有些地方似乎是偶然的。
性太明顯，主要是作者寫的不夠。後兩個情節不能簡單說是偶然，只能說我沒有。
寫得好。
王宇:由此，我想到當前小說創作中的壹些問題。我們常說，現實主義應該與“人”相結合
從《生活0》的創作來看，這種“深度”壹方面反映了生活中矛盾沖突的深刻性，另壹方面也反映了人物性格。
內在的豐富性，即多面性人格的更深刻體現。陳勇同誌在今年第二期《延河》上發表
文章提出了壹個值得註意的問題。他認為文藝作品不僅要表現人和周圍的環境。
事物之間的矛盾和沖突，也進壹步反映了人物本身的矛盾和沖突，甚至是新的形象。妳的
生活，我覺得在這壹點上很突出。
路遙:其實壹個人就是壹個世界。這個世界不是孤立的，而是與整個社會息息相關的。
對，互拍。有些作品能編出很多感人的故事，卻不註重人物的精神世界。
人只是作品中的壹個道具，作品不會有深度。為什麽包括大仲馬在內的壹些歐洲作家比巴爾紮克，
托爾斯泰自卑，也是這個原因。
王宇:今天和妳交談，我受益匪淺。作家應該研究生活。研究數字；評論家必須研究
作家，研究作品，關註作家在研究生活，反思生活中有什麽新的體驗，新的思想。這
只有這樣，作家和批評家才能成為真正的朋友。
路遙:其實作家和評論家都應該研究生活。批評家研究生活和作品；作家研究
學習生活也重視評論。只有這樣，批評家才能準確評價作品，作家才能不斷完善自己。
王宇:最近聽說《人生》和《在艱難的日子》要改編成電影。除了改編這兩部電影，
電影之外有什麽新計劃？
路遙:目前我們國家正處於改革的洪流中，生活中的矛盾、沖突和變化更加激烈。我不想。
趕緊把這個變化表現出來。這種變化對每個人來說都是壹個新的課題，對作家來說更是如此。
所以。這項改革才剛剛開始。我們不能壹下子看清楚所有的事情。我想深入研究壹下。
改革的各種狀態，人們的心理變化，暫時是寫不出來什麽的。作家和作家
壹個吸引人眼球的作品，就像爬壹個山坡。也許前面會有壹個窪地，只有走過這個窪地。
他只能慢慢地爬上另壹個山坡。