束腹，早在古希臘和古羅馬，女性就用亞麻、羊毛或皮革制作束腹，以體現優美的形體。但是，直到中世紀，緊身厚背心才可以算是對歐洲女裝格局產生重大影響的束腹的原型。到了16世紀，束腹有了完整的形態，成為獨立的部分來塑造女性胸腰的立體形態。當時的伊麗莎白女王(1558—1603)曾經大力提倡束腰，影響了當時女性的時尚。文藝復興時期的女性服飾以細腰的漂亮服飾而聞名。剛剛走出沒有腰身的“貝殼型”連衣裙的中世紀的女性，為了突出自己身體的曲線美，通過束腰和裙子的組合對比，完成了細腰的造型，從而讓堅硬的束腰和巨大的裙子變得時髦起來。在隨後的巴洛克時期，女性的衣服仍然是修身凸臀，仍然采用緊身衣的形式，而裙子則壹度被淘汰。這壹時期的緊身衣在腰部嵌有許多鯨須，縫線從腰部到胸部呈放射狀散開。18世紀洛可可時代，包括男裝在內的纖細腰身成為時尚，束腹和裙子再次流行並達到頂峰。但洛可可時代的束腹在嵌入鯨須的數量和方向上比巴洛克時期更為突出。到了新古典主義時代(1789-1825)，女裝風格變得簡潔樸素，胸衣和裙子壹度被去除，腰線擡高到乳房以下。到了浪漫時代(1825-1850)，女性束腹重新啟用，腰線回歸自然位置。在新洛可可時代(1850-1870)，女裝繼續向抑制身材的方向發展，束腹和Clinolin裙是整形手術的必備用具。在隨後的Basl時代(1870-1890)，女性的著裝用束身衣托起胸部，在前面展平小腹，同時與向後突出的臀墊和拖索形成對比。這種極端形態在S型時代(1890—1914)達到了頂峰。
自文藝復興以來，已經持續了300多年。為了達到腰身優美、身手矯健的目的，歐洲的女士、先生們從小就不惜用緊身衣束腰，但肌肉和骨骼受到嚴重擠壓，極大地影響了人體的正常活動功能。為什麽塑身衣對女性有如此大的魅力，為了滿足完美的曲線變化，女性願意忍受壹切有血有肉的痛苦？有外部原因，也有內部原因。
文藝復興時期，新興的人文主義思潮反對封建神學權威。他們以人為中心觀察問題，以人性取代神性，反對教會的禁欲主義，主張個體解放，強調仁愛、平等的觀念。這壹時期的思想、文化、藝術等方面對服裝產生了很大的影響。從服飾的外觀來看，對性別差異的強調和誇張是這壹時期的主要特征。男裝的重心在上半身，是壹個上重下輕的倒三角形，通過上半身的力量和下半身的貼身來表現男性的性感特征；女裝重心在下半身，是上輕下重的正三角形。通過暴露胸部，用束身衣與下半身增大的裙子形成對比，體現女性的性感特征。
17世紀巴洛克時期，其藝術風格不同於文藝復興時期，充滿活力和動感，氣勢恢宏，非常註重裝飾。17世紀下半葉，在女裝中出現了表面極具裝飾性的束腹——Corps Baleine，這讓修長的上身造型在16世紀再次流行起來。
上一篇:“齊越”的歷史評價和官方事跡，以及“齊越”的人物傳記下一篇:長沙十大豪宅