1.尺寸對比
大小與形狀的關系是最重要的要素之壹，幾乎可以決定形象與和諧的關系。大小差別不大，給人溫柔的感覺，但大小差別很大，給人鮮明的感覺，強烈的感覺。
2.明暗對比
陰陽、正負、晝夜等等，這樣的對比語句可以讓人感受到日常生活中的明暗關系。剛出生的嬰兒起初只能在視覺上分辨明暗，而牛、狗等動物只能簡單分辨黑白，卻不能輕易分辨色度或色相。所以，明暗(黑白)是色感中最基本的元素。
3.厚度對比
字體越粗越陽剛。如果代表時尚和女性，通常用小字表達。如果細字的權重增加，粗字就要減少，這樣搭配看起來更亮。
4.曲線和直線的比較
曲線充滿柔和與輕松；直線很硬，很尖，很陽剛。在自然界中，兩者是適當混合的。通常，我們不會關註這種關系。但是，當壹條曲線或壹條直線強調某個形狀時，我們就有了深刻的印象，同時也就有了相應的情緒。所以為了加深對曲線的印象，我們經常用壹些直線來強調。換句話說，少量的直線會讓曲線更搶眼。
5.紋理對比
在普通人的日常生活中，我們可能很少聽到肌理這個詞，但是在藝術中，肌理是壹個非常重要的塑造元素。比如松弛感、光滑感、濕潤感等。都是對質感的描述。所以，肌理不僅表現了情感，還與這種情感融為壹體。
我們在觀察壹個畫家的作品時，往往會註意色彩和畫法的構成。其實質感才是決定作品風格的主要因素。雖然色彩或物體會發生變化，但作為基礎的肌理與壹個畫家的本性密切相關，不容易改變。外行人很容易忽略這壹點。其實這是最重要的基本要素，也是對情感影響最強的。
6.立場比較
在畫面兩側放置壹個物體，既能起到強調作用，又能產生對比。圖片的上、下、左、右、對角都有潛在的權力點，可以通過排列照片、標題或標誌、標記等來展現隱藏的權力。在這個功率點上。所以在潛在對立的位置，放置截然不同的造型元素，可以表現出對比，產生緊湊的畫面。
7.主設備和從設備的比較
版面設計和舞臺設計壹樣。當主角和配角的關系明確後，觀眾的心理就會安定下來。明確標明主從手法是很正統的構圖方法，會讓人很安心。如果兩者關系模糊，會讓人無所適從。反之，如果主角太強，就會失去運動感，變成低俗畫面。
劇中的主角大家壹看就知道了。如果版面還能顯示誰是主角，會讓讀者更了解內容。因此，主從關系是設計和配置的基本條件。
8.動態與靜態的比較
壹個故事的開始，有開頭，有描述，有轉變，有結果。在壹個庭院裏，還有假山、水池、植被、瀑布等等。同樣，在設計和配置中也有激烈的動態和安靜的部分。
擴散或流動的形狀是“動態的”。水平或垂直的鋼筋形狀是“靜態”的。兩者布置在相對的地方，“動”的部分占據了很大的面積。
“安靜”部分占用面積較小，周圍留有適當的留白，以強調其獨立性。這種排列壹般用來配置畫面四個角的關鍵點。所以“靜”的部分雖然只占了很小的面積，但是存在感很強。
9.各種比較
還有曲線和直線，垂直和水平，銳角和鈍角的各種對比。如果我們把上面提到的對比和這些元素結合起來，我們可以做出壹幅變化多端的畫面。
10.漲落
整個布局的空間因為各種力量是動態的，進而主導空間。動形與動形相互配合，使空間變化更加生動。
當我們要建造假山花園時，要非常註意流水的出口，因為流水的出口是運動的起點，整個花園都會受到它的影響。說到布局，原理是壹樣的，起點和接收點會相互呼應，相互協調。兩者距離越大，效果越明顯，畫面兩端都可以。但要特別註意起點和接收點的平衡，力量要有適當的變化。如果壹方太弱，就不會產生共鳴。
11.地圖和地面
當明暗顛倒時，地圖與地面的關系就會發生變化。壹般印刷品都是用盲文印在白紙上，其中白紙稱為地面，黑色文字稱為地圖。相反，有時候反白字的效果印在黑紙上。此時黑色背景為地面，白色字符為圖片，這就是黑白轉換現象。
12.保持平衡
走路踢大石頭的時候，身體會因為失去平衡而摔倒。這時，很自然地迅速伸出壹只手或壹只腳來保持身體的平衡。根據這壹自然原理，如果我們把壹部好的原作的各個部分的位置改變壹下，與原作進行比較，就很容易理解平衡感的構成原理。
13.對稱
從壹點開始，同時向左右擴散，叫做左右對稱，英文名為symmetry。復雜的狀態如旋渦形狀可以通過應用對稱性原理來發展。
日常生活中，確實有很多常見的對稱的東西，比如佛像的配置，或者日本神社的神社配置。對稱會表現出高格調和風格化的形象。[第頁]
14.強調
同樣風格的版面，在不影響風格的情況下，加入適當的變化，會有強調的效果。重點打破了版面的單調，使版面充滿了活力、生動和變化。比如版面全是文字編排，看起來很平淡。如果加上插圖或照片，就像壹塊石頭扔進平靜的水中，激起壹波又壹波的漣漪。
15.比例
希臘藝術的特點是“黃金比例”。在設計建築物的長、寬、高以及柱子的類型和位置時，如果能參照“黃金比例”，就能產生壹種希臘特有的建築風格和穩定而又適度緊張的視覺效果。長比、寬比、面積比等。，能起到和其他塑造元素壹樣的作用，表現出優秀的形象。因此，使用合適的比例是非常重要的。
16.節奏
有共同印象的形狀，反復排列會有節奏感。不壹定要用壹模壹樣的造型，只要印象深刻就行。三四次出場可以產生輕松的節奏感。有時候只用特征造型兩次就會產生節奏感。
17.左右重心
人的感情中，左右是有微妙區別的。因為右下角有個特別吸引人的地方。在考慮左右平衡時，如何處理這個地方就成了關鍵問題。
人類的視覺對於從右上到左下的流動更加自然。在排列文字時，將右下角留白，以安排標題和插圖，這樣會產生壹種自然的流動。如果反過來，就會失去平衡，顯得不自然。這種左右方向的平衡感可能和人是右撇子有關系！
18.集中化和擴散化
在我們的情緒中，我們總是意識到事物的中心部分。雖然我們看東西是漫不經心的，但在內心深處，我們總想探測到中心的部分，好像就是這樣，這樣我們才有安全感，這就構成了視覺向心力。壹般來說，向心形看似溫柔，也是壹種流行的方式，但容易變得平庸。離心排版可以稱為擴散式。現代排列中常見擴散的例子。
19.跳躍率
在版面設計中，標題的大小必須根據內容來確定。標題與文章大小的比值稱為跳轉率。跳轉率越大，布局越活潑；跳轉率越小，布局風格越高。根據這個尺度，很容易判斷布局的效果。在這篇文章的標題和字號確定之後，還要考慮雙方的比例關系，如何進壹步調整，也是壹門相當大的學問。
20.統壹與和解
如果過分強調對比，過多預留空間或者加入過多的塑造元素，都容易造成畫面的混亂。要調和這種現象，最好加入壹些常見的塑造元素，讓畫面有共同的風格，有整體統壹和諧感。
重復使用形狀相同的東西，可以讓布局感覺和諧。如果把形狀相同的東西放在壹起，可以有壹種連續的感覺。兩者的結合可以產生統壹和諧的效果。
21.導體
根據眼睛看到的方向或物體指向的方向，在布局中生成壹條引導線，稱為導線。設計師在進行構圖時，經常使用金屬絲來使整個畫面更加醒目。
22.形式的形象
壹般來說，四角(角版)是標準形態，其他形態都屬於變形。角版的四個角成直角，給人壹種規整感，表情很少，其他變形則呈現各種表情。比如變成銳角的三角形，有尖銳分明的感覺；形狀接近圓形，有壹種溫柔柔弱的感覺。
同樣的曲線也有不同的表達方式。比如用尺子和儀器畫出來的圓，質地比較硬，而用手工畫出來的圓，卻有壹種柔和的圓曲線之美。
23.水平線
黃昏時，地平線和夕陽融合在壹起，黎明時，燦爛的日出從地平線升起。橫線給人壹種穩重、沈穩的感覺。無論事情的開始還是結束，橫線總是表達靜止的瞬間。
24.垂直線
豎線的活動感正好和橫線相反。豎線代表向上延伸的活動，具有硬朗理性的形象，使布局顯得沈穩明亮。如果不合理地強調垂直度，就會變得冰冷僵硬，讓人難以接近。
豎線和橫線對比，可以使兩者的性質更加鮮明，不僅使畫面感覺緊湊，而且避免了冷漠死板的情況，相得益彰，使布局更加完整。
25.晴天，陰天
從黑暗的洞穴中，看外面明亮的景象時，洞穴中的人物總是用輪廓來表現，而外面的景色則需要仔細地畫出來。這是同時把握日常情況和異常明暗，呈現出不可思議的空間。
正常的明暗狀態稱為“晴天”，反之為“陰天”。在構圖的時候，利用這種晴天和陰天的明暗關系，可以畫出不同日常感受的新圖像。
26.空白金額
語速快的說話方式適合晚間新聞的播報，不適合主持人，因為每句話留白太少。講壹下版面設計中留白的量也是很重要的。即使是同壹張照片，同壹句話也會因為留白的量而難以表達出確切的形象。再平衡的排版，再漂亮的文章，讀者壹看到版面的空白處，都會給它壹個好分數。
27.頁面速率
在設計紙上，本文使用的排版面積稱為版面，版面占整頁面積的比例稱為版面率。留白的多少對版面的印象有決定性的影響。如果增加留白部分，風格會有所提升，排版會比較穩定；少留白會讓人覺得活潑。在設計信息豐富的雜誌版面時，顯然不適合使用較多的留白。