《在人間》告訴編導們，文藝創作不應該脫離生活。
《在世界上》的流行告訴導演們，文藝創作不應該脫離生活。生活是文學藝術的唯壹源泉。然而，有些人特別喜歡在幼兒園創作大書特書。他們瘋狂而年輕，沒有生命的嚴厲和深度，甚至沒有生命的氣息。知道了這些，妳就明白了為什麽《在人間》和《最美的青春》等電視劇，柿子柿子和紅柿子，甚至《父母的愛》《壹切都好》這些看似婆婆的東西，會讓觀眾著迷。
有壹種文學理論認為，讀者是看不到找不到自己影子的小說的。此外，如果我們的作品關註人民和平民，他們就會關註我們。曾經，“欲望”也是大火，讓人空虛。甚至還說在播《渴望》的時候不關門就不會被偷。《欲望》演的是人民剛剛過完的生活。
說實話，現在有些作品真的很差很無聊，也沒什麽可講的，所以當展現人們50年直到今天的生活的《世界》出來的時候，大家都爭先恐後的去讀。
質量挺好的。註意，我說的不是劇情，而是質量。
鏡頭的運用，演員的演技，以及壹些背景的設置，都增強了該劇的質感。劇情好不好，見仁見智。事實上，很多人都在表達他們的意見。高質量，大平臺，這部劇很容易在某個時間段拿下第壹。
劇評人高萌認為“非常難能可貴的是，創作者對劇情的呈現不是嘩眾取寵，而是對最具人性的細膩記錄，通過劇中人以智慧、善良、韌性應對人生大起大落和時代變遷的態度，為觀眾提供了理性而深入的思考， 這可能也是為什麽《在人間》能形成“家庭追劇熱”的現象，因為很多家庭都在壹起追這部劇，因為大家在普通人的故事裏，在重逢和離別的歲月裏，看到了人性的善良——愛和善良、溫暖是永恒的主題。”
也有不足之處。
比如1972出現了新、、宋佳，顯然太早了，因為此時周才24歲，周炳坤也才20歲。不管辛和化了多少妝，他們看起來都不像任何年齡的人。既然1972之前已經安排了年輕演員演這部劇，那就應該讓他們多演幾年，甚至兩三年。
因為在現代高清拍攝和高清電視技術下，再高明的化妝手法也掩蓋不了歲月留下的痕跡。突然換壹個演員，觀眾很難調整過來。好在劇本的故事性好，演員的表演功力也夠強，穩定了觀眾。還有於震的形象，相隔20年。基本上沒有太大變化。本來就不是主角，場面也不重。演員應該很好找。為什麽壹定要用整容可塑性小的余震？這部戲中於震扮演的形象應該被簡化。