1858，美國內戰前兩年。德國賞金獵人金·舒爾茨(克裏斯托弗·瓦爾茲飾)買下了奴隸販子江歌(傑米·福克斯傑米·福克斯飾)，並釋放了他。舒爾茨其實是想把江歌培養成壹個無法無天的賞金獵人，為他抓捕各種通緝犯以換取報酬。江歌的唯壹條件是從暴虐的糖果莊園主卡爾文·糖果(萊昂納多·迪卡普裏奧飾)手中救出妻子布魯姆·希爾達(凱瑞·華盛頓飾)。
奴隸的起源
世界近代史告訴我們:“美國資本主義的發展是隨著對黑人的奴役和販賣而繁榮起來的。”販賣黑奴的血腥交易始於1619。當第壹批奴隸被販賣到弗吉尼亞時，奴隸販賣船穿梭於新英格蘭、非洲和西印度群島之間。到1800年，超過10萬黑人被販賣到美國。因為美國法律是以英國法律為基礎的，而英國法律沒有奴隸制的先例，所以管理奴隸的法律是根據英國財產法制定的。根據這條法律，奴隸是財產，不是人，所以他們沒有民事權利。奴隸不能簽合同，婚姻是非法的，家庭可以被奴隸主任意拆散，奴隸可以被賣掉或者作為禮物送給別人。奴隸的工作時間長達壹天18到19小時。壹個強壯的黑奴，僅僅六七年就被折磨致死。他們的家庭被隨意拆散，像動物壹樣被轉賣。
在內戰中，林肯的《解放黑奴宣言》使黑人在戰爭中勇往直前，英勇殺敵，立下了汗馬功勞。成功地摧毀了奴隸身上的枷鎖。然而，雖然黑人奴隸制的枷鎖已經被砸碎，但要徹底擺脫歧視地位，仍需要壹段漫長且看似永無止境的道路。
從這個角度來看，美國的歷史就像壹枚銅幣的兩面。既是壹部艱苦創業的歷史，也是壹部無情擴張的歷史。它給新世界帶來了文明、繁榮和昌盛，但也帶來了貪婪、硝煙和屠殺。
解放宣言
整個申報分兩部分發布:第壹部分發布於9月22日1862，是概述第二部分目的的編制公告；第二部分6月1863+10月1生效。
內戰-1861 4月12-1865 4月9日
美國內戰，美國內戰，是美國歷史上唯壹的內戰。卷入戰爭的雙方是北方的美利堅合眾國和南方的美利堅合眾國，戰爭以北方聯盟的勝利而告終。戰爭初期，北方為維護國家統壹而戰，後來，演變為“消滅奴隸制”的革命戰爭。
內戰是工業革命後的第壹場大規模戰爭，期間確立了戰術、戰略思維、戰場醫療等現代戰爭的標準。參加戰爭的350萬人中大多數是誌願者。戰爭造成75萬士兵死亡，40萬士兵傷殘。相關協會估計，死亡人數可能更高，受影響的平民人數不詳。
內戰給當時的歐羅巴觀察家留下了深刻的印象。卡爾·馬克思說內戰是軍事史上獨壹無二的偉大戰爭。這場內戰具有偉大的、歷史性的、進步的和革命的意義。
姜戈在電影裏真的存在嗎？根據以下信息，可以推斷現實中沒有江歌。
電影名稱
瓦爾茨:在奧地利，江歌這個名字家喻戶曉。幾乎每壹部通心粉西部片，無論是否出名，都有壹個“江歌”在裏面。所以，當妳看到這個名字的時候，妳會下意識的認為這是壹個通心粉西部片。
昆汀:這個名字是通心粉西部片的“標準配置”。這樣的電影大概有四十部左右，這個角色叫江歌。我可以大膽地說，我們拍了壹系列電影，叫《江歌》。
現實與虛構
昆汀:這個故事不可能比現實生活更噩夢、更超現實、更令人發指。這個國家發生的歷史太不堪了，只能用通心粉西部片來表達。事實是，歷史遠比我們所拍攝的更讓人難以接受。
人物——江歌
昆汀:福克斯是扮演這個角色的最佳人選。他知道故事和歷史。更重要的是，他有牛仔的品質。剛認識他的時候，我在想象讓他演壹部60年代的電視西部片會是什麽樣子，後來到了該拍的時候，我覺得他馬上的感覺很好，長相也符合我的要求。
解放了的江歌想在這部電影裏表達什麽？主要表現為壹種人格解放的反擊，其次是懲惡揚善的思想。
首先是“反擊”。為什麽這麽說？我們去看昆汀的另壹部作品，* * * * *，講的是猶太人如何屠殺納粹。我們可以看到，昆廷關註的重點是這些在世俗歷史觀中往往處於弱勢的群體。然而，在電影中，這些弱勢群體轉過身來，償還邪惡的人強加給他們的壹切。比如江歌裏的臺詞“付錢給我殺白人好不好。”在非洲殖民分裂、三角貿易、世界市場擴張的歷史中，所有白人的手上都沾滿了黑人的鮮血，黑人的生命換來了邪惡的金錢。但是電影裏有壹個黑人用自己白人的生命換來了錢，而且錢是光明正大的，這是可以理解的。江歌完全站在了奴隸販子的對立面，是壹個正義的形象。
先說“個性解放”。妳看有壹個場景是江歌在殺死昆汀飾演的護衛後翻身騎上白馬。妳為什麽選擇這匹馬？選別的馬關系不大嗎？註意，這匹馬在江歌騎走之前是個黃包車夫，渾身都是鐐銬。江歌，極其敏捷地解除了它所有的枷鎖。我覺得作者是想用這匹馬來表現江歌這個人物的徹底解放。這個馬剛開始全身被銬。後來江歌騎的時候也不練馬鞍了，只是盡情的跑。這暗示了江歌這個人物追求的是人格的徹底解放和人身自由，是江歌的徹底解放。
最後，“懲惡揚善”。我覺得昆汀受大仲馬影響很大。電影表面上只提到了達達尼昂，但實際上我覺得整部電影就像《基督山伯爵》壹樣。想想吧。首先，弗裏茨在影片中扮演的角色不就是法利亞神父嗎？再者，在遭受了種種侮辱之後，基督山不顧壹切地從島上逃回，對他的每壹個敵人進行了精確而完美的報復攻擊。影片最後江歌不就是這麽做的嗎？只是和基督山比起來，江歌的更快，更敏捷，更快樂。我個人認為這是因為江歌的憤怒和基督山的不同。基督山只能算是他個人的仇恨，而江歌則代表了百年黑人血淚史中的壹個憤怒的* * *者。再看江歌鞭打白主管的部分。鞭子不僅引出了江歌的憤怒，也引出了黑人對奴隸制難以忍受的憤怒。
總之，這部電影表達了很多。但我覺得這是我迄今為止最喜歡的壹部電影，同時也是對幾百年來奴隸制的最好總結:腐朽的總會滅亡。電影描述世界兩年後，內戰不是爆發了嗎？《解放黑奴》出版了嗎？)
看完《被解放的姜戈》，我不明白為什麽被禁的故事背景是在美國內戰前夕，而南方仍然保持著野蠻的奴隸制。
德國賞金獵人舒爾茨因為追捕罪犯的需要，解救了奴隸江歌。雖然舒爾茨醫生以殺人為生，但他對奴隸有著深切的同情，對奴隸制深惡痛絕。他聰明、睿智、幽默、勇敢、無畏。太酷了！自由、平等、博愛的思想在他心中根深蒂固，我認為他是美國精神的化身！在他的影響下，江歌拿起武器，開始了勇敢的鬥爭，而不是沈默。個人認為舒爾茨是本片第壹男主角，光芒超越江歌。
江歌夫婦是奴隸，被白人欺負。在舒爾茨的影響下，他終於拿起了槍，向邪惡的奴隸制開火。飾演莊園主卡爾文的迪卡普裏奧還是那麽帥。經過歲月的沈澱，他有了老人的魅力。他的笑容和手勢把壹個殘酷的奴隸主刻畫的淋漓盡致，猙獰，貪婪，狡猾。他敲了敲黑奴本的頭骨，從肉體上證明了黑奴的合理性。原來這和希特勒認為猶太人是* * *，壹樣荒謬！值得壹提的是壹個配角，斯蒂芬，壹個老黑奴。因為他是黑人，所以他對待黑人兄弟比白人主人更殘忍。這有點像抗日戰爭中的偽軍對待他的同胞比日本人更無情！看完電影，我只能感受到正能量:哪裏有壓迫，哪裏就有反抗！沒有所謂的暴力色情帶來的不適感。
請幫我寫壹篇200-300字的影評《被解放的姜戈》。我要在《被解放的姜戈》前半部分寫壹個很老套的故事。直到我進入糖果農場，電影才似乎進入主題。不可否認這是壹部好電影，帶著復仇的意味。
舒爾茨博士死的有點突然，這樣壹個傳說中的賞金獵人就這麽死了，只是因為他不喜歡，不想握手。這就是生活的奇妙之處。有些事情我們明明可以容忍，但是違背了自己的真實意圖之後，就是想被瘋狂的毀滅，於是醫生出手了。
這部電影探討了為什麽黑人習慣於服從和順從。是的，怎麽了？壹個在莊園裏做了56年仆人的奴隸，有無數次機會在給主人剃毛的時候殺死他。他為什麽不這麽做？僅僅是對死亡的恐懼嗎？我覺得他們已經向命運投降，抵抗不起了。現在這樣的人隨處可見。我們明明可以改變，哪怕是壹次失敗的嘗試，何樂而不為呢？這是我問自己的問題，也是問大家的問題。
Django是壹個快速準確的神槍手，有能力采取報復行動，進行像這種種族主義制度的最暴力的抵抗。他是獨壹無二的，因為他不可復制。在我們身邊，妳我可能無數次夢想過這樣的復仇。目標可能是前女友，惡霸，壞人，看不起我們的人。Django的復仇是暴力的，是欲望的，有時候每個人都把這種欲望藏在心裏。我們應該學習他的勇氣、堅韌和浪漫。
《被解放的姜戈》的影評中夾雜著歡呼和噓聲，音源幾乎全部來自昆汀的個人粉絲群。面對這樣的反饋和奧斯卡結果，他應該很清楚自己的“稟賦”。他血液裏自然流淌的邪經是取之不盡的，這是潘多拉盒子裏的“希望”，讓他能登上好萊塢奧斯卡山的頂峰；但是，溫情和喜劇與他無關，那就讓我們忍痛割愛吧。
毫無疑問，《被解放的姜戈》兌現了壹張“致敬”支票。只有片長，鏡頭多壹點，路易斯·巴卡洛夫的《姜戈》循環多壹點，才能剪出之前的兩部，江歌。主要是對主題曲《Django》的偏愛，小心翼翼的抄了開場白，讓聽歌的人聽完歌，所以關註老版，太合我意了，這是實話。
當然，在分析完電影故事和人物之後，妳可以合並類似的物品而不制作表格。反對種族歧視的主題，英雄救美的明線，神槍手傳奇的傳記式造型手法等等。這些都把姜戈緊緊地拴在了老江歌的陰影下。總之，這樣敲定新片的方式，掛任何導演的牌子，都有可能讓影片成為蹩腳的禮物。昆汀翻拍，吸金特技不成問題，質量也不會太差。看電影的目的只有壹個。想知道他是不是跳過了基準？還是躺在電線桿下？
至於三池崇史，作為“貢品”，早幾年涉水成功上岸，靠的就是他的狡猾。《犀首燃燒的西部片》看似討好江歌，實則釋放了想象力，各種東拼西湊，大雜燴，借用了菊花和刀的力量。最了不起的是他動了解。他想來整個星空，就讓施主來認領。經過圍觀群眾的辨認和鑒定，他發現三池隆似乎暗戀昆汀本人。其次，他只喜歡塞爾吉奧·柯布西精致的數字、色彩符號和對他不利的調配方式。更何況他只是“掉書包”，並不討厭。
相比《被解放的姜戈》，致敬的態度很真誠，有八大基因。摘下為奧斯卡而生的江歌大師克裏斯托弗·華爾茲的那壹段。四十多年過去了，這個江歌還是壹個完整的江歌，只是需要壹點腦子。讓我佩服昆汀的是他的“化妝”。人物、道具、故事幾乎完全吸收，美在“重新設計”。細節上貼上昆汀的標簽，貼近美國歷史，是壹部嚴肅的西部史詩。
招數也很神奇。“滑稽混亂”的三k黨自然不是昆汀原創，而是他把紅帽換成了白色，所以“出櫃”是昆汀的功勞。把舊版的* * *換成壹個會說德語的黑人女孩，自然給愛情劇增添了壹層浪漫的面紗。又有毯子蓋在江哥身上，妳肯定知道。在舊版本中它已經被包裹在壹個鞭打的* * *裏了。忘了說昆廷在鞭笞人的戲碼中發揮了他的暴力美學。老版的裝著筒形機槍的棺材，裝著紅色鉆石球的馬車，變成了新版的中國牙醫舒爾茨的汽車，裝著炸藥的巨牙模型，壹切都是那麽的熟悉和新鮮。類似的不勝枚舉。
讓人贊嘆又讓人懷疑的，永遠是昆汀自己的延伸故事。整部劇，是不是太長了？壹個名字，引出德國傳奇，可以講五分鐘。這算尿點嗎？美好的大自然襯托出神槍手出生前的射擊訓練，又是壹段漫長的尿點。。。。。。。最後的劇情是壹次徹底帶走保留觀眾的失敗。黑珍珠騎在馬上，為爆破成功的江歌鼓掌。這壹集太香了。我堅信，從小在音像店看港片長大的昆汀，有著很深的懷舊情結。只是可惜。為什麽我對昆汀的《喜劇》這麽不適應？
說句不好聽的，還是有很多讓我驚嘆的地方。江歌選了幾套戲服，幽默有趣，後來江歌被抓了，帶著報復逃脫了。這段話回歸了昆汀的風格，充滿了文字、哲學、聖經、輪回，讓他能感受到相識的快感。舒爾茨博士的設計和賞金獵人的角色安排似乎是最成功的，我非常贊同奧斯卡的肯定。我真的覺得是這部電影最大的亮點之壹。
綠皮書和解放了的江歌誰更厲害？在“種族歧視”領域，《綠皮書》和《被解放的姜戈》都是關於種族歧視的電影，但其實誰勝誰負沒有意義，各有千秋。
兩者在劇情和大體結構上有很多相似之處，但如果真的不同，那大概就是綠皮書帶了壹些輕喜劇的色彩，讓觀眾感覺不那麽壓抑，而《被解放的姜戈》才是真正的壓抑，是對壓迫和反抗的不斷重擊。從這個角度來說，我還是覺得《被解放的姜戈》更好。
《被解放的姜戈》非常令人沮喪。種族問題的尖銳性和深刻性都壹目了然，不像綠皮書那樣溫情脈脈，還帶著些許“種族柔情”若隱若現。當然，除了這兩部，還有很多關於種族歧視的優秀影片，我推薦如下:1。《逃離絕望的小鎮》披著嚇人的外衣，其實是壹部徹頭徹尾的種族歧視電影。
很多黑人視角和黑人心理的安排是這部電影最大的意義。白人和黑人社會地位的懸殊，黑人誇張的“自戀情結”，都是這部劇為了呈現最原始的種族問題而做出的努力。
2.《月光》中同性戀和種族歧視的標簽給《月光》增添了許多色彩。三張分裂的臉，三段扭曲的感情，少年成長的迷茫，不同種族的利益沖突，《月光》不是壹個特別的故事，但它甚至可以涵蓋妳我。
3.《藏物》種族歧視確實存在，但也有為種族平等事業奮鬥的勇士。執著，奉獻，自我保護，自我奮鬥，所有這些品質都結合在《隱藏的東西》的三個主角身上。
這部電影告訴我們，這個世界壹定會變得更好，種族問題也會逐漸消失，只要妳足夠努力，足夠相信。