壹條河的夢
我壹直在嬌生慣養的環境中長大。父母努力把戰爭和流離失所擋在門外，想盡了辦法。
設法給了我壹個溫暖的童年，讓我可以快樂地閱讀，畫畫，做所有我喜歡的事情。甚至，在我
婚禮上，父親還特意趕來，親自帶我走過布魯塞爾老教堂長長的紅地毯，把我交出去。
敬我丈夫。而他也理解我父親的心，所以接過了繼續愛我保護我的責任。
這是壹個五壹節，教堂外面的樹上開滿了花。他給了我壹朵芬芳、柔和、古雅的小蒼蘭，我永遠不會
我永遠不會忘記它。
所以，我的詩是為了知道我們朋友之間壹個解不開的謎。有人說:這是怎麽寫的？
詩歌？或者:妳怎麽能寫出這樣的詩？甚至，壹個好朋友說:“妳怎麽能寫出這樣的詩？”
為什麽不呢？我壹直相信，世界上應該有這樣壹種愛:絕對的包容，絕對的。
真心，絕對怨念，絕對美好。如果我能享受這樣的愛，那就讓我的詩來做吧。
證明。如果妳在世界上找不到這樣的愛，那就讓它永遠存在於我的詩裏，我的。
在我心裏。
所以，我壹直不喜歡對寫詩做任何解釋。我只是覺得如果有壹天過去了，
在非常淩亂和疲憊之後，晚上，我真的很想安靜地坐下來寫點新的東西或者瀏覽壹下我以前寫過的東西。
是的，幾張唱片和幾張稿紙就能度過壹個非常舒服的夜晚。鄉下的夜潮濕而溫暖，桂花香
我永遠不會忘記我和莫莉在門廊裏的那壹時刻。
如果說十四歲就開始在美術系學習的繪畫是我傾註了壹生心血的壹種工作，那麽
姚，我從十三歲開始就在日記裏寫詩，這是我發泄的壹種方式。我兩個都非常喜歡。不
但對於前者，我壹直都在積極追求，熱情而認真地探索更高更深的境界。關於
後者，我從來沒有刻意去努力，我只是靜靜地等待，在燈下，在香味裏。
夜，等待它來到我的心裏。
所以，這些詩壹直都是寫給自己的，也因為有了它們，我才能看到自己。知道妳是
在人生最美的時刻，所有復雜的花瓣都在壹層壹層展開，都甜如蜜，澀如黃。
連的感覺交織在心裏。時光如蜿蜒閃爍的河流靜靜流逝，今夜是二。
十年前，我的心碎了，二十年後回頭看，這壹刻壹定會為我碎。
我的蒙古語名字叫木倫，意思是大河。我很喜歡這個名字，如果壹直。
光真的像壹條河，那就讓這些年的詩成為壹條河的夢吧。
感謝所有讓我的詩得以出版的朋友。請接受我最真誠的感謝。而且小鳳這麽忙。
在願意為我寫序言的情況下，經過那次深夜的深談，我對她已經不僅僅是尊重了。
2.
月夜
我獨自走在山路上。
兩邊的木麻黃長得很高。風壹吹，會讓人感覺很恍惚，忽強忽弱，有點像潮水。
大海就在山的下面。走過這條山路，可以走到臺灣省最南端的海灘。夜很深了，路上壹個人也沒有，但我不害怕，因為有月亮。
因為月亮很亮，把壹切都照得清清楚楚，山路像壹條迂回的絲帶，貫穿樹林。我真的想這樣下去。
要是我能這樣下去就好了！
但是，當然，我不能這麽做。我應該回我的酒店房間。因為，這壹天我壹整天都在海邊畫畫。明天早上，我會和其他幾個朋友去山上寫生。我現在最需要做的就是回房間洗澡睡覺為明天做準備。
但是，我真的不想回去，這樣的月夜不能隨便度過。在這個山下，很多難忘的瞬間都會回來。這個滿月壹直在我的生活中不斷出現。在每壹個難忘的瞬間，它都在那裏，從晴朗的天空俯視著我，研究著我，陪伴著我。
白天的記憶常常被我遺忘，但月下的事卻總是深深地刻在心裏，甚至壹些不相幹的人和事也不會被遺忘。
就好像有壹年在瑞士，我參加了壹個法語課的夏令營，在山裏壹個古老的修道院住了十天。學生中有東方人也人，也有西方人，幾天後，我就熟悉了。壹天晚上，十幾個人去教堂後面的樹林裏散步。那天晚上月亮很亮，但我們在樹林裏壹開始並不這麽認為。當我們走出樹林，面對壹大片開闊的草原時，我們發現月亮已經把整座山和草原照得如同白晝。比天還亮的是透明的水綠色光暈，漫山遍野，綠草如茵。它明亮但柔和，像水又有點像酒。
我們都平靜下來，十幾顆年輕的心體會到了當時月夜特有的壹點神秘之美。沒有人願意說話，所有人都屏息四顧，仿佛想盡可能地記住這壹刻，把它珍藏在心裏。
這時，壹個來自愛爾蘭的男孩突然興奮地喊道:
“快跑！看誰先跑到那邊的樹林裏去！”
是啊！快跑！在這月光下，在這廣闊的草坡上，讓我們瘋狂的奔跑，用盡全力奔向對面的樹林和對面的陰影！
大家尖叫著沖了出去。我很慢，落在他們後面，但我仍然笑著跑。這時候，前面人群中的壹個男生轉向我，笑著喊道:
“來吧！席慕容，我們等妳！”
我楞了壹下，不知道他怎麽知道我的名字。我只知道他是蘇黎世大學來自中國的工科學生。白天上課時，他總是躲在角落裏，從不跟我說壹句話。
當時我連他姓什麽都不知道，但在他轉身叫我的那壹刻，我突然有壹種似曾相識的感覺。月光下，他的笑臉很清晰，那麽帥氣的眼睛在白天是看不到的。我說是什麽原因，可是那天晚上，當他在月下轉身叫我的時候，我總覺得我見過壹樣的時光:壹樣的月亮，壹樣的山，壹樣的轉頭微笑的少年。
當然，那只是壹瞬間的感覺，然後我揮揮手，試圖追上他們，穿過草原，跑進等待的黑暗森林。
那晚之後我什麽都不記得了。我想大概無非是風大日冷夜深吧。然後，會有壹個比較理性的人暗示是時候回去了，大概就是這樣吧？世界上每壹個美麗的夜晚不都是這樣結束的嗎？
我再也沒有見過那個男生，但是有時候，在壹個月夜，我經常會想起壹些類似的月夜，我經常會想起他。很多年就這樣過去了。
回國後，有壹次，歷史博物館舉辦展覽，壹對中年夫婦穿過人群向我道賀。聊著聊著，他們才知道，那個男人曾經和我壹起在瑞士的壹個夏令營裏學習過，突然想起來，他就是那晚在月光下給我回電話的少年。眉眼間，我還依稀記得當年的樣子。我突然興奮起來，大聲問他:
“妳還記得嗎？壹天晚上，我們在月亮下賽跑？”
他想了壹下，然後抱歉地說:
“對不起，我完全記不起來了。我記得畢業典禮上，我們中國同學唱《茉莉花》留音，妳又氣又笑。”
我記得的他不記得，他記得的我早就忘了。多麽無聊的會議啊！他老婆耐心的聽著我們的對話，饒有興趣的笑了笑，但是我能說點什麽嗎？面對眼前這壹對打扮得花枝招展，舉止優雅的情侶，我能告訴妳我那天晚上的感受嗎？如果我說出來會引起什麽樣的誤會？
當然，我什麽也沒說。我只是和他們多握了幾句手。聽那人說他們可能又出國了，也不知道哪年再見面。當時他們走後，我只覺得很遺憾。如果我能讓他知道，在似水流年裏，有壹個人，清晰地記得他年輕時某壹瞬間的音容笑貌，他會不會因此而感到更幸福？
月亮已經升得很高了，我已經快到海邊了。木麻黃已經消失，取而代之的是叢生？麻，靜靜地在巖石間打結。很多都已經開花了，又長又直的花梗形狀奇特，月亮在上面看起來特別圓。
海風很大，我把衣服緊緊地吹在身上。恐怕是時候回去了。畢竟我已經不是年輕時的我了。
我心裏覺得有點好笑。原來，無論我怎麽計劃，怎麽堅持，美好的夜晚還是會在這裏結束，我還是要回到自己的房間，睡在床上。這些年來，有多少次遇見今天夜晚的清朗月光，又有多少次想壹直走下去？我壹直希望有人能和我有同感。在水和酒壹樣的月光下，在長滿茂盛青草的山路上，我會和我壹起壹直走下去，壹直走下去，讓壹切永不改變，永不結束。
卻壹次也沒做到。總會有那麽壹個人，理智而溫柔地勸我，半途而廢。總會有人告訴我該怎麽做。總會有人嘲笑我，說我有多麽愚蠢的想法！
今晚，沒有人在我身邊，我可以繼續下去。然而，我仍然只能微笑著在沙灘和附近的海水前駐足。潮水輕輕地拍打著沙灘，發出像嘆息壹樣的嘶嘶聲，但我對此無能為力。我唯壹能做的就是轉身往回走。
不過，今晚我更成熟了。我覺得，其實我也沒必要為自己不會說不會做的事感到遺憾。我想，在我自己的歲月裏，難免會有壹些聲音和微笑留在壹些不相幹的人心裏。日子從來沒有白過。壹定有值得珍惜和收藏的回憶。只要能留下來，我就留下來，不管是只有壹次還是壹瞬間，還是在我認識或不認識的人心裏。
事情應該是這樣的。
月亮靜靜地看著我，看著我微笑著獨自走回來。
3.窗前的青春
青春有時候特別短，有時候特別長。我知道是因為我也曾像妳壹樣年輕。在教室的窗前，我曾經凝視著四季不變的校園，思考著我改變命運的未來。我也曾經以為，和妳壹樣，無論什麽樣的緣分，都比坐在教室裏美好得多。
當時我就奇怪為什麽老師從來不來幹涉，帶我上課，下課做夢。今天我才知道，他和今天的我壹樣，微笑著，從我們年輕飽滿的臉上，重讀了壹遍又壹遍我們經歷過的青春。
席慕蓉《窗邊的青春》賞析
青春在飛逝的時光中消失。
再讀壹遍，在我自己的照片裏，少男少女的臉在飛舞。壹切都重繞。
如果說有什麽能讓我哭，讓我笑，那就是逝去的如花歲月。那時候大家都像風壹樣在飛，在青春裏拍馬；那時候，每個人都很純潔，在月光和微風中打開了自己。生活就像壹部真實的電影，緩緩流淌。
大家都說席慕蓉生活和諧充實。在她平和而珍惜的心態下，青春有了立體感。教室裏的青春，是青年男女美好而純粹的夢想。在窗前，在老師微笑的默許下，學生們在做著壹個又壹個的夢。在想象和記憶中，老師和同學在品味不同的人生。
生活充滿了味道。
在作者的筆下，青春像壹個五彩斑斕的夢在不斷展開。裏面的人物都在用平和的心態享受著各種生活。人們看後贊嘆不已。作者把自己置身於壹間教室，從自己的角度出發，去感受學生們的思想和笑容，去回憶自己過去的歲月。角色互換和對比的運用，使人物形象豐富而立體，生動地表現了作者平和感恩的心態。在月光下微微嘆息，嘆息似水的逝去青春。
“和今天的我壹樣，他在微笑，從妳們年輕飽滿的臉上重讀我們壹次又壹次經歷過的青春。”壹種透明的心態，在長篇大論中成為經典。這是作者的心境，也是所有經歷過青春的人所珍視的心境。如果說有什麽值得回憶的，那就是這裏。
看席慕蓉的文章，小字在心裏流轉千轉。那個不尋常的想法漸漸沈澱在我的心裏，形成了涓涓細流。壹點壹滴，成為我心中的永恒。
請教席慕蓉、、余的散文花筆記。走下紅地毯後，聖誕拓片。洞庭村的壹角在哪裏？千年大院在哪裏？十萬書生，信徒，長輩，西湖夢。
張曉風，席慕蓉，丁立梅，哪個散文寫得比席慕蓉好，帶著淡淡的憂傷，我很喜歡。
張曉風散文《行道樹》賞析
臺灣著名散文家張曉風的散文集《行道樹》和《恐懼生命》是她關註自然、贊美生命系列散文的代表作。在她的文章中，作者賦予了普通的行道樹以人類的思想和情感，表達了作者對生命價值的思考和探索。文章裏到處都寫樹，但是人是用筆和筆寫的，每壹個字都和愛情有關。文中所寫的行道樹的生存環境、內心痛苦和神聖責任，其實是作者生活積累和社會閱歷的凝結。在張曉風的作品中，行道樹是壹個無私奉獻、豁達大度的形象，是作者所贊美的，也是作者所推崇的人生意義。
我們都是社會生活的壹員，我們的生活可以如此美好和快樂，正是因為千千有成千上萬像行道樹壹樣沈默的人存在。他們在苦難中，苦苦追求，不斷改變著我們的生活；他們兢兢業業，默默無聞，在世界上不斷創造奇跡；他們犧牲自己照亮他人，讓愛的陽光普照大地。有壹首歌唱道:“只要每個人都獻出壹點愛，世界就會變成美好的世界”！是的，只要我們都奉獻自己，世界將永遠充滿陽光。
張曉風，出生於1941，祖籍江蘇銅山，祖籍浙江金華。八歲後，他去了臺灣，畢業於臺灣省東吳大學，在那裏和其他地方任教，現在是臺灣省陽明醫學院的教授。
她篤信宗教，熱愛寫作。小說、散文、戲劇三四十種，重印壹次，翻譯成各種文字。60年代中期以散文成名，1977作品入選臺灣省十大散文作家作品選。編輯說“她的作品是中國的，是思鄉的，是現代的，極其人性化”。
余光中曾稱他的文章“剛柔並濟”，被列為“第三代著名散文家”。
有人稱之為“筆如驕陽之熱，霜雪無邪，文如寒梅之香，言如敲冰。”受到高度評價。
早在1977年，36歲的張曉風就被臺灣評論界評為“中國當代十大散文作家”，評價她“如太陽般熾熱，如霜雪般純凈”。每壹篇文章都有冷梅的芬芳，每壹個字都可以說是她詩意散文的第壹次感性素描。
1981年，她的第四部散文集《妳沒有愛過》出版時，余光中先生為該書作序，稱她為手腕上有風暴的“滴水之筆”。
張曉風的散文藝術創作大致可以分為三個連續的段落。
第壹段以她發表於1966的第壹本散文集《地毯的盡頭》為標誌。她用壹個聰明天真的女孩的眼睛看世界，世界是壹條清澈壹塵不染的潺潺小溪。
第二段，像壹條小溪沖向驚濤駭浪、愛恨交織、空濁浪的湖泊，以散文集《懷古石》(1977)、《走下紅地毯之後》(1979)到《妳沒有愛過》(1981)為標誌。第二段時間比較長，重生緣(1982)也可以看作是這壹段的延伸，到我在這裏(1984)，從妳美麗的分水嶺(1988)和翡翠思維(1990)。這裏先做個假設。如果說張曉風的散文創作止步於第二段，雖然她仍是中國現代散文史上傑出的女作家之壹，是從普通女作家狹隘局促的世界中突圍而出的，但她畢竟不是壹個有著巨大原創光輝的散文大師。
張曉風散文藝術的獨創性在於第二段，尤其是《既然來了》的第三段。只有這第三段宣告了壹個散文大師的誕生和完成，他的目的是生命和創造力的生成，以及對存在本體論的詩意闡釋。
對生命和存在本體的詩意闡釋，是這位女作家對中國現代散文史的最大貢獻。她走上了這條生命存在本體論的詩意闡釋之路，有壹個從不完全意識到完全意識，從不完美到完美的過程，但有其內在的邏輯必然性。
張曉風，出生於1941，祖籍江蘇銅山，祖籍浙江金華。八歲後，他去了臺灣，畢業於臺灣省東吳大學，在那裏和其他地方任教，現在是臺灣省陽明醫學院的教授。
她篤信宗教，熱愛寫作。小說、散文、戲劇三四十種，重印壹次，翻譯成各種文字。60年代中期以散文成名，1977作品入選臺灣省十大散文作家作品選。編輯說“她的作品是中國的，是思鄉的，是現代的，極其人性化”。
余光中曾稱他的文章“剛柔並濟”，被列為“第三代著名散文家”。
有人稱之為“筆如驕陽之熱，霜雪無邪，文如寒梅之香，言如敲冰。”受到高度評價。
早在1977年，36歲的張曉風就被臺灣評論界評為“中國當代十大散文作家”，評價她“如太陽般熾熱，如霜雪般純凈”。每壹篇文章都有冷梅的芬芳，每壹個字都可以說是她詩意散文的第壹次感性素描。
1981年，她的第四部散文集《妳沒有愛過》出版時，余光中先生為該書作序，稱她為手腕上有風暴的“滴水之筆”。
張曉風的散文藝術創作大致可以分為三個連續的段落。
第壹段以她發表於1966的第壹本散文集《地毯的盡頭》為標誌。她用壹個聰明天真的女孩的眼睛看世界，世界是壹條清澈壹塵不染的潺潺小溪。
第二段，像壹條小溪沖向驚濤駭浪、愛恨交織、空濁浪的湖泊，以散文集《懷古石》(1977)、《走下紅地毯之後》(1979)到《妳沒有愛過》(1981)為標誌。第二段時間比較長，重生緣(1982)也可以看作是這壹段的延伸，到我在這裏(1984)，從妳美麗的分水嶺(1988)和翡翠思維(1990)。這裏先做個假設。如果說張曉風的散文創作止步於第二段，雖然她仍是中國現代散文史上傑出的女作家之壹，是從普通女作家狹隘局促的世界中突圍而出的，但她畢竟不是壹個有著巨大原創光輝的散文大師。
張曉風散文藝術的獨創性在於第二段，尤其是《既然來了》的第三段。只有這第三段宣告了壹個散文大師的誕生和完成，他的目的是生命和創造力的生成，以及對存在本體論的詩意闡釋。
對生命和存在本體的詩意闡釋，是這位女作家對中國現代散文史的最大貢獻。她走上了這種詩意的方式來解釋生命和存在的本體，從不完全有意識到完全有意識，永無止境。
張曉風散文集《能力描述》賞析讀曉鳳的散文《夜》，我被優美的文字和感情所感動。
“校車過中山北路，不小心闖紅燈停了。偶然的陽光投下了偶然的行道樹的影子。
在我的裙子上。我驚訝地看著參差不齊的樹影——什麽奇繡，湘繡？還是蘇繡？
然後，綠燈亮了，車啟動了，繡痕消失了。
我壹整天都充滿了莫名的溫柔，像新年伊始穿新衣的孩子，又像突然黃了。
穿袍的玉突然覺得無限貴。"
“在鄉下路邊等車，車不會來找死。
我抱著壹本書站在那裏，不知所措。
可是，公交車沒來，我等的是樹籬上金黃的絲瓜花，花團錦簇，撲向人。
來，花棚外有四野山，山周圍的水，岸邊的水，岸邊的草，我突然找到了自己。
陷入了壹個美麗的包圍。
在這樣的崗位上等，公交車不來有什麽壞處？不做有什麽錯？
公共汽車什麽時候來的？我忘了是怎麽做到的，我也忘了，我永遠忘不了的是，柵欄裏充滿了憤怒。
眼睛裏閃著耀眼光芒的黃色花朵。"
她有這樣壹顆容易感動和快樂的心！如此優雅的感覺！裙子上參差不齊的陰影能讓她整天抱著異樣的溫柔，樹籬上金黃的絲瓜花能驅散瑣碎的煩惱，讓她記住那美麗的美好。
文人的心壹般都是那麽柔軟，但普通人眼中的普通事物，卻能讓詩畫在心中蕩漾。美好快樂的心情像清泉壹樣滋潤著他們的生活。
席慕蓉和張曉風的散文或詩歌風格有什麽不同？當然席慕蓉的詩更好。
她的壹首詩很有名，就是《七裏香集》。
然而，在散文方面，張曉風的更具美感和情感，她的寫作非常流暢。而且表達的主題都很生活化。相比席慕蓉純粹的表達感，她的散文感覺是哲學的濃縮。
我記得席慕蓉的壹篇文章裏說，她侄女很喜歡張曉風，但不看她的書。
雖然這兩位散文家是同壹個時代的人，但席慕蓉比張曉風更有名，比她的詩更好，非常有童趣和感染力。
然而，張曉風的散文更多地融合了席慕蓉詩歌的詩意和他散文中特有的人生哲學。
所以看看席慕蓉的詩
看看張曉風的散文。
這是我建議的。
外面有很多席慕蓉的盜版書。
張曉風的書很罕見。
不知道現在有沒有正版的書。
我過去常常在二手書店尋找張曉風的書。
現在難得了~希望對妳有幫助~
席慕蓉散文集，朱自清散文選，張曉風散文選哪個好？如果妳是女的，我覺得席慕蓉更合適。朱自清的散文被業界推崇，但我個人並不喜歡。時代有限，張曉風的更有哲理，席慕蓉的文字更美。
張曉風經典散文節選及張曉風《懷春》賞析。
春天壹定是這樣的:從青山下起，壹把雪撐不住了，噗通壹聲，冷臉變成了花臉，壹首歌從雲端唱到山麓，從山麓唱到低矮荒蕪的村莊，唱到樹籬裏，唱到小鴨子的黃蹼裏，唱到柔軟可溶的春泥裏。
如此迷人，如此敏感，卻又如此混亂。壹聲驚雷可以讓雲彩無緣無故地哭得滿天都是，壹聲杜鵑啼可以讓壹座城市開滿杜鵑花。壹陣風起，每壹棵柳樹都會唱壹首白色的，空洞的，莫名的，聽不見的蒼蠅。每只蒼蠅都是柳樹的分號。反正春天就是這麽不講道理，不合邏輯，但還是可以好好的，風平浪靜。
春天註定是這樣的:滿池暗葉繁花的枯莖攀附著壹根老根，北方千家萬戶的屋梁在被風雪擾過之後，輕輕托起壹個小小的空燕窩。然後，突然有壹天，桃花俘獲了所有山村的水廓。柳樹控制了皇家溝和民間河頭——泉水就像旗幟鮮明的王師，因為長期虔誠的祈禱而美麗。
至於春天的名字，壹定有過這樣的故事:在《詩經》之前，在《史記》之前，在《倉頡》人物塑造之前，壹只小羊在啃草的時候突然覺得多汁，壹個小孩在放風箏的時候突然覺得飛升，壹雙飽受風痛的腿突然覺得舒服，千千在河邊洗紗的時候突然覺得水的血。
鳥類又可以開始測量天空了。有的負責測量天空的藍色，有的負責測量天空的透明度，有的負責用那些翅膀測量天空的高度和深度。並非所有的鳥都是優秀的數學家。他們唧唧喳喳算來算去，查來查去，最後不敢公布統計數據。
至於所有的花，都已經交給蝴蝶去數了。把所有的雌蕊交給蜜蜂編目。所有的樹都讓風給糟蹋了。風就交給屋檐前的老風鈴壹個壹個去記，去打聽。
春天壹定是這樣的，或者，在某個地方，現在還是這樣嗎？穿過煙囪煙囪的黑森林，我想去探訪那在遙遠的歲月裏徘徊的春天。