雕塑家拉斯泰利(1675-1744)是意大利人。他把俄羅斯作為第二故鄉，成為18世紀初俄羅斯最傑出的雕塑家。他對俄羅斯雕塑藝術的發展影響很大，在拉德克利夫初到俄羅斯時，他的作品就帶有很強的巴洛克藝術特色。後來他更註重人物的刻畫。代表作品有《彼得大帝半身像》、《彼得大帝騎馬畫像》、《明西·考夫肖畫像》、《安娜女王帶著壹個黑人小男孩》。
舒賓(1740—1805)，傑出的民族雕塑家，出現在18世紀下半葉的俄國。舒賓出生在壹個農民家庭，他的父親是壹名石匠。在羅蒙諾索夫的推薦下，他進入皇家美術學院，然後在巴黎學習。回國後，他成為壹名傑出的肖像雕塑家。舒賓的雕刻技藝高超。他最擅長用大理石雕刻，大理石在他手裏就像軟土壹樣，可以隨意雕刻成各種形狀。他的肖像畫多為半身像，這些肖像畫具有強烈的現實主義色彩。舒賓為他那個時代的壹系列著名人物創作了肖像，如《羅蒙諾索夫肖像》(1792)和《哥裏岑半身像》(1773)。
舒賓對洛可可風格的技巧和奢華優雅不感興趣，也不熱衷於空洞的裝飾效果。在《羅蒙諾索夫畫像》中，舒賓省略了當時上流社會流行的壹切裝飾飾品和假發，把大學者羅蒙諾索夫表現為壹個充滿詩意、個性鮮明的人物。
舒賓生活在古典雕塑逐漸盛行的時代。他的肖像雕刻風格沒有得到貴族政府的青睞。法院委托他做的作品很少，付給他的報酬也很少。他在美術學院沒有席位。最後，舒賓默默無聞地死去。
舒賓同時代的雕塑家通常遵循法國洛可可藝術的品味，後來追求古典風格，這與舒賓的藝術風格大相徑庭。舒賓的同學gaultier Yevli(1744—1810)早年在巴黎度過，他的早期作品受到法爾科內的影響。在他的藝術成熟期，他試圖追求古典風格。《普羅米修斯》是他的早期作品，其成熟的墓碑雕刻作品如《戈利岑墓碑》、《戈利岑墓碑》在構圖上註重戲劇效果，符合當代歷史畫的風格傾向。此外，他還擅長裝飾雕塑，曾為莫斯科附近的謝列梅捷夫伯爵莊園創作裝飾浮雕。這些浮雕取材於古典神話，描繪了狄俄尼索斯的舞蹈、丘比特的婚禮、宙斯的獻祭等故事情節。場景歡快有趣。
雕塑家科·茲洛夫(1753—1825)的創作，反映了俄羅斯古典雕塑在18世紀形成之前及其轉變過程中的藝術風格。柯茲洛夫早年就讀於彼得堡美術學院，後留學意大利，後來到巴黎從事雕塑工作。40歲後，他在彼得堡美術學院任教。Ko Zlov base對古典雕塑和人體解剖學有深入的研究，善於在古典傳承中發現詩意的意象，同時註重與現實的結合。他的作品造型修長精致，有著優雅的田園情調，但也有壹些作品帶有莊重的古典風格。他對俄羅斯雕塑藝術的發展起到了很大的作用，柯·茲洛夫斯基制作的《牧童》(1775，青銅)、沈睡的丘比特(1792，大理石)、帶箭的丘比特(1797，大理石)等雕像充滿激情，構圖穩定多變，造型精美。除了紀念碑雕刻，科茲洛夫還擅長裝飾雕刻。他曾經為聖彼得宮創作了壹幅大型浮雕。他的其他代表作有《綁在樹上的波利卡拉特》、《亞歷山大·馬其頓的警戒》；《馬背上的大力士》和《蘇沃洛夫紀念碑》是柯茲洛夫斯基晚年為紀念傑出的俄羅斯統帥蘇沃洛夫而創作的紀念雕塑。
另外兩位雕塑家舍德林(1751—1825)和普羅科菲耶夫(1758—1828)的風格與科茲洛夫相似。舍德林擅長建築裝飾和雕塑，他非常註重雕塑與建築的完美結合。他的裝飾雕塑在當時具有典範意義。他為彼得宮噴泉創作的涅瓦女神(1804)和為彼得堡海軍大樓創作的手持地球儀的女神(1812-1813)是他的代表作。謝德林在18世紀下半葉俄羅斯雕塑中有特色的作品包括壹些神話雕像、瑪西婭、沈睡的恩底彌翁和維納斯。
普羅科菲耶夫是戈蒂耶夫的學生。他的早期藝術受到洛可可藝術的影響，成為藝術成熟期古典雕塑的代表人物，彼得宮的噴泉上雕刻著“快樂的海神”和“沃爾科夫”，工整典雅，具有古典風格。普羅科菲耶夫在浮雕藝術上也表現出了傑出的天賦，繪畫天才(1785)和冬天(1819)在構圖上有條不紊，充滿了節奏感和壹種田園詩般的意境。
在公元18世紀，壹些受雇於俄羅斯的外國雕塑家所做出的歷史貢獻是不可忽視的。比如尼古拉(1709—1791)曾經在美院任教20年，為俄羅斯培養了很多著名的雕塑家，包括前面提到的雕塑家。法國雕塑家法爾科內曾為俄羅斯創作了彼得大帝頭像和彼得大帝紀念碑(又稱青銅騎士)，也為俄羅斯雕塑藝術做出了卓越的貢獻..