在電影《少年派的奇幻漂流》中，導演李安講了兩個故事。壹個是少年派馴服老虎的故事，壹人壹虎相依為命，漂流海上求生；另壹個是人們在救生艇上自相殘殺的故事，青年派在浴血奮戰後獨自幸存。選擇相信哪個故事並不難，但選擇哪個故事更能顯示壹個人的“三觀”。如果妳選擇第壹個故事，那麽就像派說的，“妳選擇追隨上帝”；如果妳選擇了第二個故事，那麽就像魯迅說的，妳選擇了“面對慘淡的人生”。但反復思考後，我認為這兩個故事都不是真的，或者說都是真的，都是虛幻的。第壹個故事像壹扇門，第二個故事是壹把鑰匙，可以打開第壹個故事，看到隱藏在門後的殘酷真相，那就是第三個故事。
第壹個故事中，少年派和老虎、猩猩、斑馬、鬣狗壹起被困在救生艇上。斑馬斷了腿，被兇猛的鬣狗吃掉了。當鬣狗的意圖對少年派不利時，猩猩給了鬣狗壹個教訓，不滿的鬣狗伺機殺死猩猩。然而，在鬣狗得意洋洋的時候，它不知何故惹惱了躺在救生艇上的老虎，被老虎粗暴地殺死了。之後少年派和老虎經歷了壹個對抗——和平處——互相依靠的過程。然而，命運之神對信奉三教的年輕人毫不憐憫。他用壹場風暴澆滅了他所有的希望，然後把他送到了壹個漂浮的小島上，島上食物豐富，到處都是貓鼬，還有壹個美麗的淡水湖。在這個島上，壹個男人和壹只老虎分別以海藻和貓鼬為食。晚上，少年派從樹上摘下壹朵蓮花，揭開層層花瓣，裏面是壹顆人牙。意識到這個島是壹個吃人的島，少年派在這個島上待久了，最終會被它吞噬，於是和老虎壹起離開了這個浮島，漂流到了墨西哥灣。落地後，老虎丟下餡餅，頭也不回地走進了叢林，再也沒有出現過。
第二個故事是少年對日本船公司派來的調查人員講的“真相”。調查者不相信第壹部充滿動物和天堂般的浮島的奇幻故事，如果帶回來人們會笑掉大牙。他們堅持再發壹個故事來講壹個工作。派接著講了另壹個殘酷得多的故事。在這個故事中，他和壹個殘忍的法國廚師、壹個善良的中國水手以及他的母親壹起上了壹艘小救生艇。水手摔斷了腿，廚子設計殺死無助的水手，以他的屍體為食。少年派看不下去了，和廚師發生了沖突。母親為了保護兒子，打了廚師壹巴掌，並要求學校立刻登上船上附帶的小木筏。當派登上木筏時，她轉過身，看到母親為了保護自己被廚子殺死，屍體被拋入大海。憤怒的青年派帶著殺母之仇再次登船，廚師因為意識到自己犯了大錯，準備了壹把刀，引頸而死。之後，青年派獨自漂流到墨西哥灣，以廚師的屍體為食。
觀眾很容易把第壹個故事和第二個故事匹配起來。斑馬代表水手，猩猩代表母親，鬣狗代表廚師，老虎代表少年派。無法面對發生在救生艇上的殘酷現實，少年派選擇為自己編造壹個相對美好的故事來逃避現實。然而，如果妳仔細想想，妳會發現第二個故事同樣是不真實的。
介紹，在香蕉筏上。在第壹個故事中，少年學校講述了猩猩坐在香蕉做成的木筏上，向救生艇漂流。壹位調查員指出不可能，因為香蕉不可能浮在水面上。於是少年派講了第二個故事，但沒有放棄香蕉船，說媽媽在香蕉船上漂浮。這自然是不可能的。
故事壹開始，導演就講述了少年派的成長和他的宗教信仰。少年派完全信奉三種宗教——印度教、伊斯蘭教和基督教。就像派的爸爸說的，“妳什麽都信，就說明妳什麽都不信。”少年派根本不是虔誠的信徒。宗教對他來說只是壹個避風港，壹個撫慰心靈的工具。作為壹個素食者，妳不能殺生。少年派在第壹個故事中打死壹只海豚後，跪下大喊:“感謝毗濕奴做魚救我。”他為什麽不感謝上帝，不是感謝阿拉，而是感謝毗濕奴？因為基督教和伊斯蘭教都沒有相應的教義來殺死他，只有印度教能帶給他精神上的安慰。他不是真的感謝上帝，而是為自己的殺人行為找借口。在摧毀他信仰的風暴中，他憤怒地詛咒天空，把信仰拋在身後。壹人壹虎在救生艇上瑟瑟發抖。暴風雨過後，救生艇停靠在神奇的浮島上。
這個浮島之所以像個奇跡，是因為它的幻覺太明顯了。這個海上浮島生活著數萬只沙漠動物貓鼬。在浮島的熱帶雨林裏，有壹個非常清澈的湖，白天是甜甜的淡水，晚上分泌出侵蝕人皮膚的酸。如果我們不是在看壹部奇幻電影，那麽這個浮島壹定是壹個隱喻。浮島的象征意義在影片中沒有說清楚，可能是因為太冷了。但李安怕觀眾看不出它的隱喻，於是給了遠處的浮島壹個完整的特寫——它的輪廓酷似女人的身體。於是，這個浮島的象征意義就很明顯了——母親的身體。
第二個故事，廚子把媽媽的屍體扔進了海裏，真是浪費。既然吃了水手的屍體，自然對吃母親的屍體沒有心理障礙，扔到海裏也不合理。其實廚師並沒有安詳的死去，孟加拉虎代表了Pi心中的動物本性。就像第壹個故事中，鬣狗在殺死猩猩後得意洋洋的時候，老虎突然跳下船殺死了鬣狗，青年派受到母親死亡的啟發，殘忍地殺死了廚師。
少年派獨自漂流在海上。當他完成他的補給時，或者像第壹個故事中那樣，補給被座頭鯨撞了，他不得不把手伸向水手和廚師的屍體。當兩人的屍體也被吃掉後，少年派經歷了饑餓和內心的煎熬。最後，他的信仰被風暴摧毀，不得不以母親的屍體為食。那個天堂般的浮島是母親的象征。她生前用生命保護著兒子，死後繼續用身體哺育著兒子。
在影片的開頭，李安還講述了青春派的戀人安納迪的故事。他們第壹次見面的時候，阿南迪跳了壹支舞，意思是藏在森林裏的真理是壹朵蓮花。如果全片去掉這個年輕人的愛情，也不妨礙故事的展開。所以我覺得李安拍這個故事是為了完成浮島的隱喻。在浮島的森林裏，隱藏著壹個冷酷的真相——蓮花開，裏面有媽媽的牙齒。
少年派在看到母親的牙齒後，猛然醒悟，意識到再繼續下去，就會被心中的邪惡吞噬，變成鬼。於是他離開了浮島——把母親的屍體推進了海裏，哪怕是埋在海裏。
青學和安納迪分手的時候，她在青學的手腕上套了壹個手鐲，意思是和心愛的人說再見。少年派離開浮島的時候，把手鐲纏在樹根上，和媽媽說再見。
這段經歷太恐怖了，皮無法面對，於是編造了“動物世界”的故事。老虎其實是青年派心中的殘暴野獸。"當妳凝視老虎的眼睛時，妳看到的只是自己的倒影."其實，從青年派與老虎對抗到和平的過程，就是人性在殘酷的自然環境下，不得不向野獸妥協的過程。
然而，這個有缺陷的故事是不可信的。面對調查人員的逼問，少管所無能為力，但他無法面對自己吃掉母親屍體的事實。他把手鐲綁在母親手腕上後，按照自己逃避現實的精神，徹底忘記了這段不堪回首的經歷。他又編了壹個相對不那麽殘酷的故事。即使有了第二個故事，調查人員也無法相信他們仍然在調查報告中采用了第壹個故事:“他和這只動物呆在壹起，直到最後。”
《少年派的奇幻漂流》也算是壹部風光片。當初生機勃勃的動物園、異域風情的印第安風情只是開胃菜，主菜是令人心曠神怡的海上風光:深藍色天鵝絨般的夜晚，映襯著滿天繁星的絢爛大海，半掩在雲層裏的銀色月亮，海裏壯觀的飛魚，深海裏無憂無慮的水母，還有躍出海面帶著熒光的座頭鯨...李安把3D效果發揮到了極致，美麗的景色讓觀眾著迷。而只有越是美好動人，它所隱藏的真相才越是讓人毛骨悚然，不寒而栗。