主墓上方突然出現了黑洞洞的洞口，這讓考古人員心裏壹緊。
這是2004年的壹天，他們的位置是江蘇無錫郊區的洪山地區。
從這裏到無錫、蘇州都不遠，浩瀚的太湖煙波靜靜地躺在西南，看著這壹個又壹個的土堆。
自2000年以來，考古學家在這裏發現了許多墳墓。在被當地人稱為老虎墩、稈墩和鄒家墩的土墩中，出土了壹批珍貴文物，包括玉璧、玉龍和玉龜，這些文物被列入2004年10國家考古新發現。
在整理這些隨葬品的過程中，這些墓葬的歷史關鍵詞逐漸清晰起來:
春秋晚期至戰國早期的貴族墓葬。
此外，更重要的是，出土文物的文化特征屬於:越國。
奇怪！洪山地區壹直被認為是春秋時期吳國的統治中心，距離吳國首都姑蘇僅壹箭之遙。
春秋時期，吳越與中國爭霸數百年。越國貴族墓葬為什麽會出現在吳國境內？
懷著解開謎團的期待，發掘終於從小型墓葬和中型墓葬進展到大型墓葬，邱承敦進入了視野。
在紅山地區的土堆中，邱成墩大得不可思議，長近80米，高近6米，差不多有兩層樓那麽高。
如此高大的圈地，必然象征著壹座高規格的墳墓，所以邱承敦被寄予厚望，所有人都期待這座墳墓能壹舉解開所有謎團。
然而，後來的發掘結果證明，邱承敦就像壹團若隱若現的迷霧，彌漫在歷史的深處，讓人更加好奇:
盜洞者出現的墳墓似乎是空的。壹批珍貴的隨葬品如何在壹波三折後重現？
這些文物的發掘是如何顛覆了史學界此前的壹些認識的？
與此同時，1奇怪的隨葬品讓大家對壹件事感到困惑:
墳墓的主人，是誰？
今天，艾倫帶妳走進神秘的邱承敦。
公元前473年，苦戰十年的越王勾踐率領大軍來到姑蘇城外，對嶽的思念像壹顆耀眼的流星，劃過春秋最後的夜空。
夜空千年未變。在吳國這片古老的土地上，越國邱承敦墓就像壹個充滿了最多謎團的星座，等待著現代人的解密。
讓艾倫先帶妳認識壹下這個邱承敦。
首先，從地理位置上看，丘成墩位於紅山墓群的最西部，呈東西走向，呈長方形重疊鬥狀。
在紅山的滾滾土堆中，邱成墩是最大的。考古發掘更令人驚嘆:
邱承敦的歷史構成非常豐富，埋藏著幾個時期的文化遺存，可以說濃縮了江南地區古代史的半壁江山。
比如，在邱成墩的地層底部，靜靜地躺著崧澤文化、馬家浜文化等古文化層，還有被清理出來的碎陶片等遺物。另外還發現了壹個良渚文化時期的祭壇。
春秋戰國時期，之前堆積的土堆被巧妙利用，並在上面進行建造。
當時墓葬工匠的建造方法是在土堆的西面和北面堆土，形成壹個東西向的長方形土堆，然後在土堆中間開挖墓坑。
也許妳會好奇:為什麽不像北方地區的墓葬壹樣在這裏挖地下，而是先在地上堆土再挖？
那是因為，作為壹個水鄉，江南河流湖泊眾多，地下水位普遍較高。所以我們的祖先發明了先堆土再重修墳墓的傳統。
整個墓坑呈“中”字形。經過勘探，長度接近57米，寬度約6米，深度約3米。
壹座近57米長的古墓！這是什麽意思？
從江南地區出土的其他吳越墓葬來看，高等級貴族壹般在15-16米左右，中型墓葬基本在8米左右，小型墓葬壹般在4米左右甚至更小。
即使放眼全國，也只發現了壹座春秋戰國時期的越國墓，規模超過57米。
那就是著名的浙江紹興銀山王越陵，也是迄今為止發現的唯壹壹座王越級陵墓，規模驚人，長約100米。
這樣，從墓葬規格來看，邱承敦是優於越國所有貴族的，僅次於越王。
其次，作為坑墓，雖然與陰山越王陵墓雕刻的墓有所不同，但也沒有同時期曾侯乙墓深，為13米。邱承敦墓的形狀很獨特。
總體來說，墓坑分為墓坑、墓室和後室。其中，主室和南北側室在墓中被木板小心翼翼地隔開。
此外，這壹時期貴族墓葬中常見的墓室也沒有發現。
而那個讓考古學家心驚膽戰的盜洞，以壹種恐怖的方式貫穿了墓底。
時間仿佛壹掃而空，沒有留下壹個人。在邱承敦早期的發掘清理中，這座墓沒有棺槨，也沒有墓葬，只有墓頂是空的。
真的是偷來的嗎？
就在人們惋惜邱承敦運氣不好的時候，壹個轉折點突然出現了。
這壹天，在西方墓道的盡頭，大量的葬禮突然重新出現在地面上。密密麻麻的青瓷禮器和生活用品，如壹堆遺失千年的珍寶，堆放在壹個不起眼的角落。
整理後這批神器將近1000件，讓人激動不已！
原來，邱承敦墓沒有墓室，與其他墓葬不同。所以盜洞雖然深入墓中，但盜墓賊顯然沒有摸準方向。
同時，在西陵入口的後端還隱藏著壹個密室，這裏是平時存放隨葬品的地方，所以藏在這裏的財寶躲過了劫難，存活至今。
在這些寶藏中，最令人印象深刻的是這些青銅色的青瓷禮器和酒器。
相信妳壹定想問:青瓷？春秋戰國時期越國墓中的瓷器是從哪裏來的？
事實上，中國瓷器的發展遠比我們記憶中的時間要長。
瓷器的基本特征是瓷土器皿上釉，燒制溫度在1210攝氏度以上，釉色通常為藍色或黃色，具有硬度高、密度大、透水性低的特點。
雖然3000多年前在中國的壹些西周墓葬中就發現了青瓷豆，但當時學術界普遍認為中國的制瓷技術從東漢開始成熟。東漢以前被視為“原始瓷器”，商周時期很多都達不到瓷器標準。
所以，在邱成墩墓出土的青瓷中，令學者們驚訝的是，達到“瓷”的理化標準的有200多件！
因此，在某種程度上，他們改寫了中國瓷器的歷史，提前了600多年！
比如這個帶有Y �����������������6的青瓷鼎
器形十分獨特，腰鼓鼓的，底部近平，口外有對稱的半環耳，高17 cm。
顧名思義，脫水缸是具有脫水缸形狀的脫水缸。
鼎是周朝的壹種傳統禮器，而盂是壹種廚房用具，其功能類似於今天的蒸籠。
除了青瓷禮器，壹些青瓷器皿同樣令人驚喜。
比如這個青瓷暖酒器
直徑近26厘米，高約8厘米。也是灰胎色和藍釉色。腹部略傾斜，底部有四個裝飾性的鋪地頭和三個短腳。
乍壹看是素的，但仔細檢查才發現，暖酒器上面有很多幹坤。
只見壹個帶有13精致圓孔的平頂蓋，同時出土了壹批小型青瓷酒杯。
回望2000多年前，窗外細雪紛飛，高堂溫馨和諧。
怕酒傷胃，貪杯的越國貴族在暖酒器的小洞裏灌滿熱水，把裝滿酒的杯子放進去。
暖酒器下面可能有壹個爐盤，會點壹個炭火取暖，所以喝完後會倒壹杯熱酒，邊暖邊喝。
站在這個暖酒器前，即使隔了壹千年的距離，我們今天依然能聞到暖酒和熏酒的味道。
不知道紹興黃酒在杯中是否溫熱？
除了這些青瓷禮器，邱承敦還藏著更多驚喜。
考古人員在清理墓葬和禮器的過程中，發現了零星的青瓷吊鐘和青瓷編鐘。
好像墓裏埋了樂器！
根據以往的發掘經驗，春秋戰國時期的墓葬中，隨葬器具有著嚴格的禮儀制度，往往成套陪葬，以維護王公貴族的身份和地位。
比如著名的曾侯乙墓出土了壹套完整的銅鐘，轟動了世界。
因此，如果有阿清，配套的樂器，如編鐘，壹定是埋在墓中，甚至包括壹些具有越特色的樂器。
但左顧右盼都不見蹤影。他們去哪裏了？
不準備下葬？還是只埋了壹部分？從當時的禮儀文化來看，不太可能。
所以它被偷了？
也是不合理的。盜墓賊為什麽偷樂器而不拿精美的青瓷禮器和玉器？
在徘徊的同時，差不多10天後，專家發現了線索——秘密就藏在墓室的南墻上。
原來，在這面普通的墓墻上，隱藏著壹個垂直的挖洞，赫然是壹個壁龕。
打開這個壁龕，只見裏面整齊地擺放著90件青瓷樂器，保存得很好，仿佛是昨天剛放進去的。
答案出來了。
經過清理，這90件樂器涵蓋了10個類別，基本都是打擊樂器。
其中模仿中原體制的有雍、齊伯、清。
這些大家都不陌生。所謂編鐘樂，就是在不同的身份等級下，搭配相應數量的鈴、鐙、編鐘。
當鐘聲莊重典雅，編鐘清脆悅耳，優雅的中國聲音流淌在貴族的宴席中，流傳在歷史的長河中。
除此之外，其他樂器大多屬於地方文化，包括青瓷鼓架、蹲式、蹲式等。
值得註意的是，這部分不同於中原樂器的仿制，大部分屬於軍用樂器。
兩千多年前的春秋戰國時期，象征優雅的樂器是如何與戰場廝殺聯系在壹起的？
還好歷史留下了直播。
《國語武玉》忠實地記錄了越國死敵伏羲爭霸的壹幕:
當時面對晉國的軍隊，夫差紅了眼，親自擊鼓敲響了枷鎖。
於是在嘹亮雄壯的戰歌聲中，吳的軍士們興高采烈，喊殺聲四起。
福茶演奏的鼓雖然在歷史上失傳，但同樣風格的青瓷樂器卻保存在丘成墩。
首先這個青瓷鼓架。
胎色為灰色，釉色為黃色。座椅呈碗狀，中間是安裝戰鼓的粗短插孔。
整個鼓架不是白板，而是用斜刻的“人”字和加蓋的“S”字裝飾，架邊還點綴著四個鋪地耳管，別具壹格。
這件文物就是我們今天常說的“鼓”的壹部分。
另外還有這個青瓷(音同“純”)。
釉色偏黃，虎扣較淺。除了按鈕設計精美，還裝飾有加蓋的“S”圖案。
如果鼓鼓勵隊伍前進，就會指揮隊伍後退。
其實成語中所謂的“鳴金鈴而退”，其中的“金”包括“蚩尤”等打擊樂器，但成語中的蚩尤應該是青銅制成的。
丘成墩的青瓷是越國隨葬品中的珍品。
試想2000多年前，勾踐率領的越軍殺向吳國都城時，軍士為死而吶喊，鼓聲高起，限於刺耳，戰局進退，壓迫著大家向最後的勝利發起總攻。
此外，另壹件青瓷樂器的發現顛覆了人們對壹段歷史的認識:
那是青瓷(fǒu，與“不”字諧音)。
相信很多人知道這個詞是因為《史記》中趙霖相如的故事。
戰國中後期，在秦國軍隊的刀鋒下，東方六國生死存亡，尤其是趙國。
公元前281年，秦國攻占了趙國的石城，然後殺了趙國的兩萬士兵。在血腥的氣氛下，幾年後的澠池會議上，秦王和趙王相遇了。
野心勃勃的秦國趙浩棋見到惠文時，特意請他彈琴。趙王聽了，只好彈了壹曲，秦史家立即寫道:
某月某日，秦王命趙王彈琴。
這是赤裸裸的侮辱！
劈裏啪啦之間，趙國的大臣藺相如上前對秦王清音說:“請妳也打秦王！”！
秦王不好意思地拒絕了，藺相如卻揚言要保全趙的面子。
秦王見他如此賣力至此，只能敲“為了趙王”。
這個故事被收入中學課本，廣為流傳，影響了壹代人。
然而，雖然故事扣人心弦，但“易”究竟是壹種怎樣的樂器？很長壹段時間沒有人知道。
在考古發掘中，以前沒有發現實物樂器，所以很多人把“易”簡單地理解為壹個大的土盆，或者是壹個容器。
然而矛盾的是，從流傳的文獻來看，它無疑是壹件樂器。
比如《說文》中有對樂器“左”的解釋:鼓是用來歌慶的。就是用來打節奏，然後跟著節奏唱。
聽起來像是嘻哈音樂的鼻祖。
邱成墩墓出土的青瓷花瓶，揭開了樂器花瓶的千古之謎。
這個青瓷花瓶直徑近43厘米，高28厘米。內外上釉，腹深而寬，邊緣卷出。器身飾以對稱的寬獸面耳，下部飾以被遺漏的短蹄足。
仿佛隨時準備踏出去，等著主人來敲門。
而且，從這件珍貴的器物上可以看出，與普通的土盆相比，它有著明顯的區別:
首先在當時被視為樂器，出土的位置是存放編鐘的樂器龕。
此外，碗的形狀是為敲擊發聲而設計的，腹部比普通的土盆更深更寬，還有三只腳來懸浮身體，營造出足夠的共鳴空間。
這樣，即使輕輕敲擊，也能發出響亮的回聲。
同時，花紋的裝飾花紋也比壹般的土盆更為繁復典雅。
消失了幾千年的吳越清音就這樣重現了。
至此，寶藏出土，聲音重現。可籠罩在邱成墩身上的霧氣並沒有散去，反而越來越濃。
沒有發現棺材，也沒有出土文字資料。這個規格僅次於越王，有著豪華的陪葬墓。主人是誰？為什麽葬在吳境內？
就在考古學家苦苦思索的時候，壹件外觀奇特、前所未見的罕見文物從墓室東部浮出水面。
這是壹個精美的有蛇的球:這是中國考古史上第壹次發現。乍壹看，五彩繽紛的顏色透露著遠古時代的詭異氣息，隱藏著千年前墓主人的秘密。
玲瓏球足徑6.6厘米，高6.4厘米，由八條首尾咬在壹起的蛇組成。
蛇身和蛇頭上揚，圓圓的眼睛微睜，盤成圓形，形成壹個精致的球體。
仔細觀察，玲瓏球的蛇頭和蛇身點綴著藍釉，紅藍相間，給人壹種神秘的感覺。
更為神奇的是，作為壹種低溫釉陶，釉球的白胎、紅彩、藍釉歷經千年滄桑，從未褪色。
此前壹般認為這種點狀玻璃的施釉技術直到隋唐時期才成熟，但玲瓏球的出現顛覆了這壹觀點，提前了1000多年。
也許妳會問，2000多年前的春秋戰國時期，中國能生產出釉上彩的器皿嗎？
答案當然是肯定的！
雖然很多人只知道中國生產瓷器，但從歷史上看，中國釉上彩器皿的發展歷史悠久，最早可以追溯到西周。
起初，許多當地的彩色玻璃是由青銅鑄造的副產品制成的，然後經過提煉和加工，大多數以微型珠子和管狀裝飾品的形式幸存下來。
在春秋時期，由於玻璃非常稀少，無論外來輸入還是本地生產，玻璃常被作為陪葬的貴重物品，如洪山墓和曾侯乙墓出土的玻璃珠。
所以像蛇玲瓏球這種尺寸和工藝的釉上彩器，可以說是舉世無雙，世所罕見。
而這個蛇球到底是用來做什麽的？
從玲瓏球的奇特形狀和邱承敦墓的高規格來看，雖然沒有任何史料記載，其具體功能也難以復原，但壹定與越國皇室象征越國王權或神權的“蛇”圖騰崇拜和祭祀有關。
其實在2000多年前，越國作為南方諸侯國，地處長江以南，遠離中原。長期以來被中原各國視為蠻夷之邦，諷刺越國“淫廟盛行”，嘲諷越南人民走邪道。
正是由於這種民族間的文化差異，嶽所崇拜的神靈很難被中原所接受，祭祀和儀式在中原諸國眼中充滿了奇異的色彩。
玲瓏球的出現，無疑印證了中原諸國眼中神秘的越神和祭祀。
同時，除了物件本身的非凡價值之外，精致的球還有更重大的意義:
我們用壹個直接的線索來判斷墓主人的身份，那就是在越王之下，淩駕於所有人之上，國家的重臣誰也有祭祀的權力！
順著這條線索，按照當時越國的政治制度，實行“五博士”或“八博士”制度，博士在越王之下。
令人鼓舞的是，隨著研究的深入，另壹條更直接的線索浮出了水面:
根據出土器物碳14的檢測，以丘成墩、老虎墩為代表的紅山貴族墓葬的埋葬時間估計在公元前470年左右。
在這壹點上，歷史和考古學驚人地指向壹個重要事件:
公元前473年，越王勾踐吞並了吳國！
墓主人的身份似乎壹步步變得清晰起來:
這個人不僅是勾踐的重要官員，也是越國的醫生，他目睹了吳國戰爭的破壞，並在吳國滅亡時被埋葬。
會是誰呢？
公元前473年，2400多年前，越王勾踐過著艱苦的生活，實現了復仇的夢想。
在他的指揮下，越軍入侵蘇州、武都，吳王夫差感到走投無路，自殺身亡。
吳國滅亡後，越軍橫行於江淮之間，各路諸侯紛紛祝賀。
勾踐已經成為春秋時期最後的霸主，而越國的霸主冉冉在戰國前夕崛起。
也許是我吃了太多的苦，想保護自己抱在懷裏的霸權。成就壹番事業後，勾踐環顧四周，讓曾經追隨他的醫生們“非正常”死去，踏上了人生的最後壹程。
據《左傳》、《史記》、《越絕書》等文獻記載，勾踐時期的越國大夫有、、石麥、苦城等。
除了史邁死在滅吳之前，其余基本都死在滅吳之後。
比如不聽的勸告，對繼續掌權猶豫不決，被勾踐賜予魯之劍，死於劍下。
範蠡的結局更加傳奇。史書記載他泛舟而去無處，石的同輩被加入到後來的戲劇中。
雖然聽起來很美，但賈誼在西漢初年記錄了另壹個截然相反的故事:
範蠡沒有把美人帶到江湖，最後被勾踐處死。
不管真相如何，他留下了壹個在中國歷史上依然閃光的永恒警告:
這句話道出了主人公的心態:
鳥藏弓，兔死狗烹。做人，要看什麽時候進步，什麽時候屈服，什麽時候崛起，什麽時候滅亡！
範蠡，死於非自然的語言，看透了真相...
邱承敦墓主人真的是其中之壹嗎？還是另有其人？
邱承敦的歷史天空註定是霧蒙蒙的。
但同時，以邱承敦墓為代表的洪山越國墓，難道不是珍貴的文化遺產嗎？
邱承敦墓中豐富的青瓷寶藏，改變了學術界對青瓷和樂器的認識。某種程度上，它改寫了歷史，印證了中國瓷器的悠久歷史。
邱成墩墓中獨特的卷蛇玲瓏球，是我國首次發現色彩鮮艷、與陶器完美結合的低溫釉陶。它不僅是珍貴的文物，而且顯示了中國在先秦時期非凡的陶瓷技術。
最後，吳越爭霸、烈焰燎原、邱承敦墓、紅山墓等都給我們留下了寶藏和謎題有待發掘:
比如墳墓的主人是誰？真的是越王勾踐的大夫之壹嗎？
以及:為什麽在吳國滅亡前後，大量的越國貴族墓葬聚集在武都周圍？
相信隨後的解密會為這段眾所周知的中國歷史增添更多感人至深的寶藏發現。
過去的壹切都可以打開前言！
最近，串行共享正在進行中。單擊查看以前的問題:
這個墓不簡單:2300年，神秘的古酒深埋地下，兩件奇特的文物入選國寶。