廣義來說，任何視覺上不可思議的東西都可以稱為魔術。而我們努力學習，然後讓人觀看這種不可思議的現象，就是“表演魔術”。
但是，人們看魔術是不懂魔術的，尤其是在中國，看魔術的風氣還沒有國外那麽紅火，更別說學魔術了。在此，希望以自己微薄的力量，慢慢改善人們學習和觀看魔術的氛圍。
魔法詞典
■行為→“劇目”
壹個演員的完整“程序”；壹出“戲”通常是指不到30分鐘的表演，通常是更長的“表演”的壹部分。
“戲”也指“全夜場”中特定的“節目”(如“靈櫃”、“戲”或“懸浮”、“戲”)。
■儀器→“器具”
觀眾看到的任何物體，都經過特殊處理，從而產生壹種神奇的“效果”。這壹項不依賴於物體的大小；壹個“比爾管”和壹個“獅子新娘幻術”，既是“器具”，也是“效果”。是否是“用具”，並不是以觀眾的認知來分類的；雖然火柴盒可能看起來不像魔術師的“工具”，但如果因為壹個“有效”的用途而被秘密改裝，就會被視為“工具”。
■效果→“效果”
就魔法而言，“效果”指的是壹種詭計或幻覺；也是從觀眾的所見略述所發生的事情。在魔法文學的敘述和教導中，它常常被分成兩部分；比如“效果”是觀眾看到的——而“方法”是帶出“效果”的壹個步驟。
■造假→“模仿”
用來造成壹種魔術“效果”的裝置，觀眾可以看到，但不知道；比如《拇指尖》和《鏡玻璃》裏的鏡子。
■全夜場→“全夜場”
這個術語用來指在劇院演出的整個舞臺表演，通常持續至少兩個小時。20世紀初最著名的魔術師——“凱拉”、“瑟斯頓”、“黑石”等——主要表演這種類型的節目。
■噱頭→“隱藏工具”
壹個永遠不會被觀眾看到的裝置，使得完成壹個“效果”成為可能。例如，“卷軸”是壹種“隱藏的工具”。
此外，更廣泛地說，在娛樂行業，壹個演員可以通過個人特質或獨特的外觀(例如，特利·薩瓦萊斯的光頭)來識別，或者娛樂產品的外觀使產品獨特，也許更有吸引力。
這個術語來自更早的單詞gimcrack。
見假。
⊙註:特力沙瓦拉生於1924 5438+0.2438+0，死於1994.05438+0.22；這位著名的美國光頭反派影星曾在多部電影中擔任主角。其官網地址:？/
■錯覺→“錯覺”
雖然所有的魔術表演都可以說是由幻覺組成的，但在專業領域，“幻覺”這個詞有其特定的含義；它幾乎總是指與人或大型動物有關的魔法“效果”。
■移動→“手技”
單壹的“手技”技能。而且，用賭徒的話來說，就是用詭計的手段來騙賭。
■道具→“道具”
表演“效果”時必不可少的對象。未準備好的道具和準備好的器械之間往往有所不同。比如，表演《升牌》中使用的“德維諾套牌”是“工具”，但放“德維諾套牌”的正常玻璃是“道具”。
道具是劇場語言中財產的標準縮寫。
■常規→“程序”
用同壹個道具表演壹系列“效果”；比如壹個“野心卡”或者“OKITO盒子”的“程序”。此外，許多單獨的“效果”組合成壹系列有效的功能，成為壹個“行為”。
■展示→“展示”
演出或戲劇表演。
見《法》；“通宵演出”。
■睡眠→“技術”
任何用雙手實現的措施或動作都會產生神奇的“效果”；這個術語意味著欺騙技術被用在壹個普通的物體上。硬幣？等等。>，但情況並非總是如此。當然，這個術語所定義的這種動作，與表演時雙手操縱壹個魔法“工具”是完全不同的。
這個術語不應該與那些用熟練的手動作直接展示“幻想”的人混淆。
■巧妙的手法→“工藝”
壹種技術(或壹系列技術)，與其他表演技術壹起，產生壹種神奇的效果。
■招數→“招數”
“戲法”是普通大眾用來簡要描述壹種魔術技巧表演的術語；魔術師很少在這個意義上使用“詭計”這個詞。他們更喜歡“效果”這個詞。
不幸的是，流行的術語“詭計”暗示了欺騙、勒索和有害的欺騙——而且它還專註於魔法技能中謎題/謎題的出現，這傷害了真正的魔法娛樂。
欣賞魔術
神奇的、不可理解的東西總是讓人印象深刻，魔術表演能讓人感到忘記現實的快樂，這是它最吸引人的地方。
就舞臺魔術而言，它可以與各種表演藝術相結合，如舞蹈和戲劇...所以觀眾在欣賞的時候，不僅能看到魔術的神奇，還能感受到與其他表演藝術相結合，相互輝映的效果。就近距離魔術而言，魔術師就在妳身邊。無論是撲克牌還是錢幣，妳不僅可以仔細觀看，甚至可以親自參與其中，這是另壹種欣賞的樂趣。
坦白說:魔術是假的，但最重要的是，任何魔術的原理，不管多麽簡單，都是設計者智慧和心血的結晶。所以，為了尊重設計者，也為了讓觀眾欣賞到最好的效果，站在表演者的立場上，在妳熟練之前，妳不能輕易表演，在表演之後，妳不能隨便解釋原理；相反，站在觀眾的立場上，要求表演者公開原理或出借道具進行觀察是不合適的，除非是傳授魔術的正式場合。尤其是在觀看特寫魔術時，不要“動手”或以其他方式幹擾表演者，這是對魔術表演的基本尊重。
因為目前普通大眾對魔術的認識還不夠，所以希望這篇文章能提升觀眾的觀賞性、支持度和認可度，也希望更多的粉絲能加入表演的行列。
魔術的基本效果和分類
(1)從歷史角度看，中國魔術可分為“中國古代魔術”和“現代魔術”；經常在壹些演出中看到有人擅長“古典魔術”，屬於中國古代魔術之壹。
(2)根據原理和技術:(這種分類不是絕對的，不同的原理和技術可以根據不同的需要交替使用)
操縱——基於操縱技術，妳必須努力練習才能表演。
樂器類-用設計巧妙的器官和樂器表演。
心理學-根據心理學原理表演魔術。
科學和技術-基於自然科學知識如化學和物理進行表演。
(3)按道具和規模分為巨型魔術、中型魔術和小型魔術。
(4)按場地分為舞臺魔術、宴會魔術、街頭魔術(也叫特寫魔術)。
(5)根據魔術專題:魔術師擅長某壹道具的魔術，往往將同壹道具的魔術組合在壹起表演，形成專題。主題魔術包括:硬幣魔術、撲克魔術、逃脫魔術、絲巾魔術、繩子魔術、海綿球魔術等等。
(六)根據魔術效果:
美國魔術師達裏爾·費茲奇曾在他的《詭計大腦》壹書中將魔法的效果分類如下:
1.生產-包括外觀、制造和復制(分部)。
2.消失-隱藏實體。
3.位移——固體從壹邊到另壹邊的現象。
4.轉變-質量和形狀的變化。
5.穿透-壹個固體穿過另壹個固體而毫發無損。
6.恢復——把完全毀壞的東西恢復到原來的狀態。
7.固定-讓無生命的物體自己移動。
8.反重力——改變它的重力。
9.吸引力——神奇的吸引力也是改變重力，但必須有另壹個有形的物體來吸收。
10.隱形-反人類的自然現象。
11.身體異常-不正常或不正常的人或動物。
12.Spect AOR失敗——讓觀眾上臺去做，結果不壹樣。
13.***交感反應——操縱壹個物體，而另壹個相同的物體有相同的反應。
14.控制——用意誌力控制無生命的物體。
15.識別——用視覺以外的感官識別文字或物體。
16.讀心術——閱讀他人的思想。
17.思想傳遞——不用聽寫就把妳的想法傳達給別人。
18.預測-預測將會發生什麽。
19.超感知覺——俗稱ESP。
附:十九種魔法的基本效果
(1)產生:出現，變多(人或物)。
(2)物理匿名:包括留影人、無頭美女、人頭蜘蛛、去除拇指等。
(3)消失:消失，使其不可見。
(4)觀眾失敗:魔術師使用某種力量使觀眾無法做某件事。
(5)運:從壹個地方消失，從另壹個地方出現。
(6)控制:魔術師可以用內力(不用手)控制活物或死物的動作，比如打鈴，自動伸手。
(7)變換:改變大小、形狀、性質、顏色、標誌等。
(8)識別:如識別觀眾的桌子(多用於卡片和顏色，可以被魔術師或觀眾識別)。
(9)穿透:硬物穿過硬物。
(10)讀心術:魔術師可以知道觀眾的想法，觀眾也可以寫下自己的想法進行對比。
(11)恢復:恢復對象的部分或全部斷肢。
(12)思想閱讀:使某個人能夠知道某個人在想什麽。
(13)動畫:讓死人動起來像有生命壹樣。
(14)預測:記下某件事的發生，比如頭條。
(15)反重力:人或物的動作是反重力的。
(16)超感知覺:用手指看東西，用鼻子聞顏色，用手指摸牌等。
(17)交感反應:兩個或兩個以上的人做出相同的結果。
(18)技能:借助真實技術或道具，制作特效。
(19)刀槍不入:包括吃火、燒煤、劍走偏鋒、吃玻璃、吃刀片、用大頭針切舌頭等。
(七)根據魔術的流派:
中國絕招:特點是表演細致，強調手技和肢體語言，小道具。以前是近距離表演，可以在周圍看，但不適合從下面看。目前已發展為舞臺表演，並有向大型魔術發展的趨勢。
西方魔術:表演滑稽、驚險、壯闊，重在道具的使用，多為舞臺表演，與觀眾有壹定距離，不應在表演者的背上看到。目前發展迅速，越來越多地利用現代科技成果。隨著東西方交流的日益頻繁，兩者有相互融合的趨勢。
(八)魔術的形式:
魔術的表演形式大致可以分為:
(1)近景魔術還是近景魔術。
近距離在壹個或幾個觀眾面前表演，需要嫻熟的技巧，使用的道具多為日常用品，如硬幣、撲克牌等。因為和觀眾面對面的接觸，觀眾往往能接觸到表演，往往會帶來很大的震撼。
(2)運行工作臺或工作臺料鬥。
通常在餐館裏，表演者沿著桌子表演。
(3)街頭魔術
近年來，最著名的表演方法是美國魔術師大衛·布賴恩，他在街頭舞臺上與觀眾進行各種互動表演。
(4)酒吧魔術
使用壹些中、小型道具進行表演，適用於夜店、生日聚會或周年聚會。互動性高，表演者經常讓觀眾笑成壹團。
(5)舞臺魔術
需要配合大型魔術道具、舞蹈、舞臺燈光、音響表演(必要的話舞臺要特別改裝)。這樣的演出只適合大型劇院或禮堂。
(6)大規模幻覺
自由女神像消失或越過長城等等。往往需要很多錢來配合，大概只有電視臺做後盾的魔術師才能負擔得起。
(九)按領域可分為:
卡牌魔術:卡牌魔術是用撲克表演的，往往有上萬張卡牌魔術。通常，魔術師最喜歡的牌是自行車。
硬幣魔術:用硬幣表演，魔術師通常喜歡用半美元表演。
心靈魔法:讀心術、千裏眼、預言和其他超自然魔法。
魔術的起源和發展
沒有證據證明魔法的正確起源時間，推測魔法從人類活動開始就有了。魔法的起源是宗教和信仰。在古代，人們相信自然界的壹切都是由精靈或神靈操縱的。所以巫師或牧師利用了人類的迷信心理和人們不知道的原理，讓人相信這些是精靈或神靈所為。通過魔法強化宗教儀式，信徒們更加堅定了自己的信仰。
歷史上關於魔法的最早記錄是在埃及，大約公元前2600年，也就是四千多年前。1823年發現的韋斯卡手稿記載了壹個名叫戴德的魔術師，他被召喚為法老表演。他可以把鵝的頭砍下來，但是斷了頭的鵝還能走路，最後把頭放回原來的鵝。該記錄描述了魔術師對鵜鶘和公牛表演了同樣的魔術。但是當法老要求他在囚犯身上表演同樣的把戲時，他拒絕了。
古希臘的廟宇也運用了魔法的原理。例如，當牧師打開神廟的大門時，風箱會吹向地面，祭壇上會出現火焰。還有風管做的會說話的偶像。
最早的戲法記錄是杯子和球，這是目前已知的最古老的戲法。如附圖所示，埃及壁畫(貝尼哈桑公元前2500年的巴克特三世墓)中也有記載。其歷史表現的真實記錄可以追溯到公元前壹世紀。這種把戲在中世紀非常流行，在市中心被魔術師廣泛表演。那時的魔術師被稱為Juggers。這些旅行的表演者、音樂家、詩人和特技演員來到村莊的空地上，用簡單的戲法娛樂村民。
到了中世紀末期，魔術師的苦難開始了。歐洲魔術師開始面臨教會的強烈反對。因為當時人們相信巫術和超自然現象，在這個迷信的年代，任何不被教會認可的魔法都會被認為是黑魔法。只要有壹個人作證，魔術師就要面臨審判。所有的魔術師都被指控與魔鬼結盟。
盡管受到迫害，魔術師仍然是壹個危險而受歡迎的職業。有些魔術師受到大地主大貴族的青睞和保護。在這期間，四處走動表演的魔術師只能表演有限的戲法。那時候撲克牌還不常見，需要大型道具的把戲也很貴。所以魔術師靠的是靈巧和講故事的技巧。用鳥和動物表演的戲法很受歡迎。
近300年前，宗教對魔法的迫害逐漸加深。在英國國王亨利八世統治時期，對表演魔術的懲罰是死刑。到16年底，對女巫的迫害達到了屠殺的地步。由於這些瘋狂的行為，魔術師柴H的生命受到威脅。如果他不分享魔法的秘密，他可能會被處死。由此誕生了第壹本英文魔法書《巫術的發現》(1584)。這本書的作者Regino Scott旨在拯救魔術師的生命。為了區分魔術師的技能和女巫的邪惡力量，他在書中揭示了許多魔法秘密，以證明這些看似神奇的跡象實際上是由壹些自然技能實現的，而不是由邪惡力量實現的。他的作品確實阻止了柴H的魔術師被燒死。
歷史上，只要人多聚集，魔術師的表演就會爆滿。在十八世紀，人們最常聚集的地方是壹年壹度的市場。各種馬戲表演和特技都會來到這裏。但在這場比賽中，唯壹的明星是魔術師。18世紀最偉大的魔術師是埃塞克斯·福克斯。他在1720年代成名，在各個城鎮的主要市場都能看到他的身影。Esek的經典魔法是蛋袋，不斷從蛋袋中取出雞蛋和小物品。看福克斯的表演要付壹先令。他是這種手法的開創者，所以成了高收入者，甚至是死忠支持者。他在1731去世的時候，報紙報道他留下了壹萬英鎊的遺產，相當於今天的1萬美元，可見他是多麽的受歡迎。
19世紀，隨著劇院的興起，魔術師們找到了新的舞臺。蘇格蘭魔術師約翰·亨利·安德森(1814-1874)是第壹個將魔術帶入劇院並在劇院壹舉成名的人。他創新的表演風格影響了後世很多魔術師。魔術師通過巧妙的燈光和舞臺效果的結合開創了魔術的新時代。魔術師達到了歷史的巔峰，很多種類的魔術都是為了響應劇場而誕生的。19世紀末是魔術表演的黃金時代，各地的魔術表演場場爆滿。魔術師穿著正式的燕尾服，就像當時去劇院的觀眾壹樣。這也是魔術師穿燕尾服表演的由來。有些魔術師甚至已經家喻戶曉。
20世紀初最著名的魔術師是哈裏·胡迪尼(1874-1926)，壹位在美國家喻戶曉的傳奇魔術師。胡迪尼擅長逃脫表演，手銬，緊身衣，牛奶罐，中國地牢和最著名的水下逃脫。胡迪尼也是揭露用魔法欺騙公眾的所謂通靈者的先驅。人們至今仍記得他的事跡。
但1930年代電影產業的騰飛，造成了魔術表演市場的迅速衰落。因為在電影中，任何魔法都可能發生。只有真正的魔術大師才能讓觀眾著迷。
如今，人們對魔術的需求又在上升。拉斯維加斯的霓虹燈已經取代了古老的營火。拉斯維加斯等賭場的發展和電視的魅力造就了新壹代的魔術巨星。這些魔術師收費很高，在世界各地都有支持者，這是過去魔術師無法想象的。在今天，魔術仍然可以滿足人們對驚喜和娛樂的需求。
魔法告訴我們，生活充滿了驚喜和夢想；它也告訴我們，壹切可能並不像它看起來那樣。而相信魔法的歷史也會隨著人類的歷史繼續發展到更遙遠的未來。