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回旋曲作品的形式之壹，由同壹主體部分和不同的插入部分反復交替組成。可以用於壹首樂曲，也可以用於奏鳴曲、協奏曲、交響曲等組曲的壹個樂章(通常是最後壹個樂章)。回旋曲按歷史發展大致可分為三種:古回旋曲流行於17世紀下半葉至18世紀上半葉。樂曲的重復部分為主體部分，古代稱之為回旋或疊句，壹般為壹段；更換的零件是鑲件，數量不限。古稱對仗，多為疊句的變化發展，有時可以用壹種全新的題材素材。它的模式是:“ABACAD……A...壹個”。比如J.-P .拉莫的阿巴卡，f .庫普蘭的莫尼克，還有J·S·巴赫的阿巴卡迪亞，第三無伴奏小提琴組曲第三樂章等等。古典時期的回旋曲形成於18世紀下半葉。重復的主題稱為主體部分，替換的部分稱為插入部分。其特點是主題限定三次，圖式為“阿巴卡”。除了段落之外，主題也采用兩段式或三段式，在主旋律上；兩個插入物通常是兩級或三級，也可能是不穩定和中間結構，是從屬和從屬的。第二個插入物通常更發達。此外，還有銜接段和結語。比如L.van貝多芬的c大調回旋曲。回旋曲產生於18世紀下半葉。和奏鳴曲式壹樣，分為三個部分，但在呈現部分和再現部分，主要部分必須在輔助部分之後再次出現；輔助部分的調性也按照奏鳴曲式調性布局的原則處理。膨脹部分被插入部分代替。它的圖式是:呈現部分的結尾，插入部分和再現部分，ABBA，CAB (a) (a)，如貝多芬《C小調鋼琴奏鳴曲》Op. 13的最後壹個樂章。這種形式可能會有壹些變化，比如主體部分的最後再現，可以用結尾段落代替；也可以在呈現部分後用展開部分代替插入部分，如貝多芬《G大調鋼琴奏鳴曲》(Op. 31-1)的最後壹個樂章。回旋曲壹般是先出現的主題(或疊句)，但也有可能是先出現的插入，形成“BACADA”的形式。比如W.A .莫紮特《A大調鋼琴奏鳴曲》第三樂章中土耳其風格的回旋曲，結構類似，由“巴卡巴”和結尾組成。2)回旋曲，1，概念:壹種以三次以上的間隔出現壹個主要音樂思想(主要部分)，每兩次之間插入不同的對比部分(插入部分)的音樂形式。2.結構:a-b-a！- C——A！！(n次)3。作用:回旋曲是壹種明顯體現循環與並置、對比與重復原則的曲式，因此最適用於不同的意象或同壹意象的多個側面具有相同或相似的性質。4.特點:(1)主體部分和插入部分多為音樂片段結構，由於音階相等，容易實現均衡布局。(2)與器樂相比，主體部分和插入部分反差不大。(3)主體部分總是出現在原型和原調中。(4)插入部分可以出現在主調中，也可以出現在其他調中(多為近調)。*特例-:“翻轉”回旋曲結構:B-A-C-A！——D——A！