豆瓣8.7分，是壹部充滿苦難的電影。還好，因為這部電影也讓更多的人想起了曾經“背棄日本，長眠地下”的南洋姐妹那群人。
這就是南陽姐，壹個被歷史遺忘的群體。電影《望向故鄉》由女歷史學家惠子三也(栗原小卷飾)調查，由幸存的南洋姐姐阿詩普(田中絹代飾)講述，揭示了無辜少女被賣為妓女的悲慘經歷，以及她們在漫長而苦澀的壹生中數次試圖回到故鄉，但最終還是回到故鄉睡覺的故事。
第八館是南洋姐自己都不肯提的屈辱往事。
影片壹開始，三谷惠子來到第八博物館，參觀南洋姐姐的歷史，這裏曾經是秋崎記憶中最痛苦的地方。她十幾歲時，父親在她早年去世。母親改嫁後，繼父家容納不下弟弟妹妹。哥哥不得不做礦工維持生計，但她老公把她騙到了南陽。
來八館的姑娘們壹開始並不知道自己被拐賣去當妓女，但如果知道了呢？世界就是這樣，沒有人會在乎壹個女人的死活。不反抗就直接認命。如果妳像秋崎壹樣反抗，多打幾下就認命了。在第八博物館的那些年裏，秋崎夫人每天都在沈醉和抑郁的狀態中度過。那是壹個不允許戀愛，不允許妳像正常人壹樣生活的地方。
無數的“阿迦婆”思念著家人和家鄉，但每次都只能在午夜夢回以淚洗面。
被中國人民遺忘的過去，也應該由中國人民來彌補和反省。
南洋姐曾經是日本經濟高速發展的墊腳石之壹，卻因為不堪忍受的屈辱歷史而被祖國選擇性地遺忘和拋棄。於是，她在最後壹刻，帶著對家鄉的愛恨情仇，將墓碑轉回了鄉下，絕望而死。
當時，熊井啟勇敢而公正地準備了這部電影，最終的審判出乎許多人的意料。這是日本當代人覺悟和自省的表現之壹。不管怎樣，正視歷史，即使那是不光彩的。
事實上，不僅是導演熊井啟，電影中的兩代演員都為這部電影付出了難以想象的努力。尤其是田中絹代，為了塑造老婦人的生活困境，她出人意料地拔掉了自己所有的好牙；為了表現出骨瘦如柴的感覺，她好幾天沒吃東西。影片中，田中絹代的兩次撕心裂肺的哭泣聲令人心碎，催人淚下。而這位老藝術家真的為這部電影奉獻了最後的熱情，在拍攝結束後不久就去世了。
在飾演三谷惠子的栗原小卷身上，我們可以看到那個苦難深重的年代裏難得的壹抹優雅。影片中，惠子和秋子在壹起的短暫時光也是最溫暖的時光。栗原小卷的溫柔和美麗永遠不會被忘記。她飾演壹個富有同情心的女歷史學家，所有的憐憫都藏在她的眼睛裏。
這是壹部重磅電影，但也是壹部很棒的電影。它閃光的地方太多了，或者換句話說，它能把壹個邊緣題材的作品升華為藝術，具有內涵意義，這本身就是出彩的。《歸鄉》是壹部值得反思的電影，而這種反思恰恰是這個世界最難做到的。
追趕
當然是打獵啦！小時候爸媽專門買了DVD看！高倉健，壹個冷酷無情的哥哥，被陷害成了逃犯！還妳壹個清白，找出真相！幾經輾轉，得到了富家小姐中野良子的青睞，俘獲了我的芳心，幾度化險為夷，終於真相大白！據我爸媽說，這部電影在日本上映時票房慘淡，但在中國卻很受歡迎，引起轟動！後來消息傳回日本，影片受到日本影迷的好評！
我爸媽說，看完這部電影，走出電影院的女人都幸福地挽著伴侶的胳膊！在那個年代，這壹招非常大膽！而走出電影院的男人們豎起衣領，哼著歌！後來，如果人們開玩笑說別人長得醜，他們會說自己長得像橫路敬二！由此可見這部電影在當年的影響力！
印象最深的電影是黑澤明導演的《羅生門》。因為它的攝影技術，它的敘事技巧，它的開放式結局，還因為它的拍攝年代和成就。為什麽這麽說？我認為有三個原因:
第壹，電影的攝影技術看起來是壹種美的享受。無論是樵夫的行走路線，穿越鏡頭，全景鏡頭，還是光影的成熟應用，對於大雨，門的特寫，人物的三角構圖，前景和背景，特寫，全景，速度感，節奏感都非常棒！無論是它的節奏感、畫面感、流暢性、深度感、層次感，都無可挑剔。能在那個年代取得如此巨大的成就，得到西方影視圈的認可，足以說明它的強大，它的超前，它對藝術的純粹，執著和追求，背後壹定有無數次的嘗試和實驗，才能達到這樣的效果。
第二，電影的敘事技巧。現在，它仍然是壹個很棒的講故事的方式，無論是樵夫還是強盜，可以說故事布滿故事，結構充滿結構。而且導演把“三”這個元素用得非常巧妙，可以說運用自如，有很多無形的東西讓妳感受到它的奇妙。比如大家回憶的時候，他的位置比另外兩個高。比如每個人物形象的表達，文字很少，很多都是通過肢體動作來表達的。
第三，電影的開放式結局。電影裏，每個人都從自己的利益出發，表達自己的想法，但誰對誰對，誰說的是真話，沒有答案，也沒有結果。采用開放式結尾，讓觀眾自己去想象和判斷。壹千個人心中有壹千個哈姆雷特。不同的人有不同的看法，每個人都有自己的判斷，這也是影片的魅力所在。
綜上所述，這就是我對這個問題的全部分析。都是個人觀點。歡迎批評指正不當之處，並請提出您的意見和建議。
啊，當然是野麥嶺啦！！！之前看過很多優秀的日本電影，比如《歸鄉》、《追逐》、《遠山的呼喚》、《銀二郎的故事》、《W的悲劇》、《阿西門的街道》、《見證》、《伊豆的舞者》、《挪威的森林》、《情書》、《木二郎的夏天》、《莆田的三月》。
追逐。
這是文革後中國引進的第壹部外國故事片，也是包括我在內的很多人觀看的第壹部日本故事片。1978在國內上映時，壹票難求，史無前例！
先說人:
高倉健飾演的杜丘與國產電影中講真話的“高大全”角色截然不同。他冷漠傲慢，深沈穩重，不茍言笑。情況越危急，越有戰鬥力。他翻起衣領遮住臉的方式讓許多年輕人競相模仿。(打斷:班上壹個同學穿著中山裝假裝翻起衣領，被老師評論:“妳想學杜丘嗎？妳看看妳，妳就是個‘土丘’！”感謝老師，外號不脛而走)
中野良子飾演的麻由美，典型的“白付梅”，對救命恩人杜丘壹見鐘情，不顧對方逃犯身份，甘願做幫兇，並大膽當面表白:“我喜歡妳！”如此開放直接，70年代的年輕人都驚嘆不已。有經驗的大叔們感慨道:“真是‘男不壞，女不愛’！”
讓我們來看看這個故事:
警察壹步步追捕杜丘；杜丘在幕後追逐，危險重重。在山中遭遇熊，飛逃，深入虎穴，直搗黃龍...各種驚心動魄的場面連綿不斷，豐富多彩，讓人直呼“過癮”！
此外，影片中透露的細節也著實讓當時的中國人大開眼界:摩天大樓比比皆是；真由美的父親是壹個富裕的農民，不僅有豪宅和汽車，還有私人飛機，這在當時是人們無法想象的。
最後是、楊、翁振鑫、、、顏崇德、、、邱嶽峰、童訾榮等壹批優秀配音演員的精彩配音。，這讓這部電影錦上添花，更吸引人！
日本電影中給我印象最深的是追。
《七武士》1，《身邊事》由木村多江、中川雅也主演，豆瓣8.3分。
2、《東京世家》山田洋司導演，多人主演(見圖)豆瓣8.7。
3.“眼鏡”小林聰美和加瀨亮主演的豆瓣8.0。
觀影後:日本電影善於表現田園生活，人與自然融為壹體，讓人把退休納入考慮範圍。但正如眼鏡所顯示的，在別處生活也需要天賦。小樹林的生活只是壹種向往，鋼筋水泥體質的人不壹定能適應。想象有壹天搬到世外桃源，收拾行李發現要帶兩櫃衣服。所以，我們心中有海，卻是生活在農村的陌生人。
4、《六十歲情書》主演圖片豆瓣8.2
稍微修改壹下，加兩個我很喜歡的動畫————————————。
非常感謝妳的誇獎。其實我感覺我寫的有點亂。有時間我會更新修改，看安利的好電影！謝謝大家！—————————————————
多圖。。。。。。。。
劇情緊湊，全程吸引。松隆子還是那麽溫柔~
2、《黃金夢》豆瓣8.6分
這部電影給人的感覺很奇妙，絕望，血腥！喜歡丫叔，丫叔~
這部片子雖然有點懸疑，但是更搞笑~各種黑色幽默。
4、《嫌疑人X的獻身》豆瓣8.3分
作為東野吳奎的粉絲，我還是想看這部電影。雖然這部電影沒有書好看，但能看到福山雅治還是不錯的。
導演是枝裕和淡淡的清新風格是如此的柔和細膩，讓人想哭。瑣碎的家事充滿了溫暖。
第壹個數字是狩獵，其次是生死之戀。
蔡斯，天鵝之歌，龍太郎。。