每個朝代流行的樂器也不壹樣。漢代宮廷常用編鐘樂器，戰國時古箏廣為流傳。
還有壹些民間樂器，如簫、笛子、二胡、拍子、木魚、葫蘆絲、鈴鼓等。
古典樂器數不勝數，種類繁多。
問:壹個四字古典樂器的名字。。。1，五弦琵琶
就是敦煌飛天裏彈的那種琵琶。它是中國古代北方少數民族的彈撥樂器。簡稱五弦。歷史悠久，造型獨特，盛唐時期流行於中國廣大的中原地區，後傳至日本。到了宋代，在教學作坊中不再使用，取而代之的是四弦琵琶。失落。
做得像琵琶，略小。外部樣式很多，有直頸、彎頸，揚聲器有半長梨形、半圓梨形、扁梅花形、扁圓形等。
2、小。
小奏是中國古代北方少數民族的彈撥樂器。又稱角籃。是壹種豎筐，屬於比較小的那種。
唐代有樂舞，如壹衣帶羽之舞。它歷史悠久，結構簡單，造型美觀，使用方便。長期流傳於宮廷和民間，失傳於清代。30年代復興，80年代推陳出新，形態各異，被搬上中國和世界的音樂舞臺進行獨奏、合奏或伴奏。
3.鳳首婀娜
壹種優雅，東晉時從印度傳入中原，明朝以後就失傳了。
鳳首的形狀與豎琴相似，其音箱位於橫木的下部，呈船形，而向上彎曲的木條則設有或起到拉緊琴弦的作用。曲頸末端雕有鳳首。
4、蕾絲阮
敦煌莫高窟第220窟有壹個飛人合奏，壹個飛人手中拿著花邊。
5、雞籠鼓、扁鼓、答蠟鼓、羊毛鼓等。，已經失傳很久了，資料很難找到。我就不壹壹列舉了
中國的古典樂器和中國的有哪些？
古人在演奏樂器時特別註重氣氛，必先焚香沐浴，以凈化心靈，調節精神。這類似於佛教文化的源頭，體現了中國樂器的博大精深和高貴。
我喜歡中國的古典樂器，喜歡古典音樂。我常常沈浸在那種古老空靈的境界而無欲無求，忘記了周圍的壹切。壹直很少聽西方音樂，不是因為不夠好聽，而是總覺得有某種內涵魅力，壹種深厚傳統文化沈澱後的魅力。認為西方樂器的形式多是由聽者的感官引發，去體驗他的思想和情感，而中國的古代樂器則是通過感官直達他的內心深處，在他的內心深處回旋激蕩，回味無窮。
中國樂器的音色向來講究個性，不可替代。凡是歷史上淘汰的或者流傳時間不長的或者使用範圍很廣的樂器，大多是因為音色和其他樂器差不多。魯瑟因音色與鄭、鄒相近而幾近滅絕，排簫因音色與相近而失傳已久。所以好的樂器都有自己的特點。
古琴——大度的大師和名人
古琴就像壹個大度包容的名人。
古人雲:“八音之中，唯弦為重，琴為先”，“諸樂器之中，以琴之德為最”。這個詞指的是古琴。古琴因為長期在文人手中，積累了豐富的文化內涵，也有著優雅而富有詩意的名字，如“綠七”、“九雲圍佩”、“海上明月”等。唐宋元明清古琴雖然具有很高的文化價值，但壹直以來都是作為壹種有生命、有生命力的樂器來使用，而不僅僅是作為壹種文物或工藝品。“琴師恃天地之音”“接神驚鬼神”，故擊鼓，鳥聚魚聽；師曠古琴，劉媽養元，宣和燕京...幾乎所有關於音樂的故事都來自古琴。古琴還有非常廣闊的藝術表現形式，淡雅、古樸、渾圓，富有穿透力和質感，所以它的演奏境界是非常廣闊的:平沙落雁，飄逸清純，華牧三農，玉橋問答，廣陵散，長門怨，氣勢磅礴。
優雅——優雅飄逸的古代美人如果說古琴是名人，那麽優雅就是優雅飄逸的古代美人。
在所有樂器中，曼妙的外形是最特別、最美麗的，它和古琴壹樣有著悠久的歷史。它的音色更加清澈圓潤悠揚，也是唯壹壹種可以雙手彈奏旋律的樂器。據《隋書樂記》記載，它最初來自西域，因此更顯神秘。白樂天形容琵琶“像是把大大小小的珍珠倒進壹盤玉裏”，但我認為這句話更適合形容婉約之韻。它比琵琶更柔和，更優雅，像壹個修長的女人長袖善舞。當壹首空靈寫意的詩《竹》來臨時，曠野裏的雲頹然凝滯，使人遠離喧囂和煙塵。
古箏——傳統與時尚的女人
古箏像壹個傳統中帶有現代因素的女子，音色清脆優雅，但又不同於古琴的沈穩和婉約優雅，所以很大程度上被現代女孩接受。學它可以減少古琴必備的古典文化背景。東漢劉茜《名釋》壹書解釋:“鄭，弦高急，也自然。”解釋壹下，箏是因其本身的“箏、箏”音而得名的。“春江花月夜”“漁舟唱晚”的意境最適合古箏演繹，任何樂器的聲韻都不可能如此完美。古人曾說“眾客無言，壹行雁哀十三”，形容箏的演奏藝術是壹種令人神往的境地。
葫蘆絲——壹個簡單而無憂無慮的女孩
葫蘆絲的外表樸實無華，樸實無華，就像十七八歲的鄰家女孩天真無邪，無憂無慮，給人壹種純美愉悅的感覺。但它的節奏感特別強，音色親切動人。它可以傳達男女之間純潔的愛情，可以是雲南美麗山川的聲音，也可以是孔雀美麗多彩的羽屏，但它沒有開放大氣的形象。《月光下的斑竹》是甜美清脆的小家碧玉式哼唱，《壹個美麗的地方》是婀娜多姿的媳婦唱腔。如此浪漫迷人的旋律，是優雅場所的最佳背景。
琵琶——霸氣的勇士
琵琶的線條和造型都很柔和，很像壹個性感的女人。但它的性格是豪邁的，就像壹個霸氣的戰士。所以最能詮釋《霸王卸甲》和《十面埋伏》，因為它的密度和力度以及嘈雜的聲音總是讓人緊張，擔心弦隨時會斷。壹般來說，心情不適合聽這樣的音樂。
東曉-隱士和尚
東曉更像是壹個隱居的和尚，總是在月光下的深溪旁的松林裏忘我。其實，今天的東曉的源頭是漢代的羌笛，而王之渙“羌笛何須怨柳”的情感基調，恰恰表現了前代羌笛和今天的東曉所擅長表達的情感。東曉和竹笛外形相似，都是演奏樂器，但笛子粗、高、響，與東曉有很大不同。略帶惆悵的《在鳳塔上，我記得吹笛子》低聲訴說著笛子的歷史和弄玉動人的傳說，竹笛是無法模仿的。同時也蘊含著禪意，冷山的僧徑和深山禪林最適合它。低沈悠遠的聲音不絕於耳，讓人恍惚中體會到深刻的回歸與誕生。
二胡——壹個飽經滄桑的老人
二胡是壹個歷經滄桑的老人。也許說他是盲人阿炳更恰當。阿炳其實擅長琵琶、豎琴、笙、鼓等樂器。他是壹個有才華的音樂家。但他只對二胡推崇，他的經歷背景和二胡的性格如此相似！只有這樣的人才能和二胡融為壹體。這個悲劇的工具就是他自己。他才開始調弦，妳就感受到了那種苦惱和悲傷。《漢宮秋月》中宮女的孤獨悲苦，《二泉映月》中命運的劫難，都是寒夜中對生命的控訴。只是《二泉映月》優雅的歌名與歌曲本身營造的意境並不協調，仿佛是壹種刻意的諷刺。
陶鳳-壹個幽靈
骨灰盒是所有樂器中最難以形容的東西。它是泥土做的，它發出的聲音也是泥土的嗚咽。就像是千年後埋葬的烈士，帶著無盡的悲傷。只能說它像鬼，它不屬於世界，它不屬於天，它不屬於人類。妳根本分辨不出它的聲音來自哪裏。遠也好，近也好，都是那麽的飄渺迷茫。哀樂的蒼茫與悲涼，楚辭的質樸與陰郁，表現了極度的蒼涼與不切題。雲是沈思和懷舊的樂器。樂書說，“韻是器，立秋之聲也”。雲的聲音是立秋西風中的蕭瑟之音，異常平靜，發人深省。可能人受不了那種沈重的悲傷，所以很少有人“感受”——我想是雲吧。
中國的古典樂器很多，每壹件都奴役著演奏者和聽者的思維神經。靜靜的感受它們，妳會被無形的網纏住，感染。那是壹種被施了魔法的狀態，妳可以慢慢找到自己，直到歌曲結束。
主要有二胡、琵琶、揚琴、胡琴古箏、古琴、豎琴和嗩吶。中國民族樂器笙可分為:
管樂器
包括笙、蘆笙、笛子、管子、巴烏、嗩吶、笛子、笛子和葫蘆絲。
彈撥/弦樂器
包括:雅樂、阮、古琴、古箏、琵琶、、、月琴、揚琴。
演奏樂器
包括艾捷克、馬頭琴、二胡、胡忠、高虎、胡俟、京胡、板胡和七弦琴。
打擊樂器
包括編鐘、鈸、編鐘、鼓、鑼、鈸、木魚。
古典樂器的起源樂器是人類早在原始時代就已經擁有的文明財富之壹。圍繞樂器的起源，古今中外都有很多傳說和神話，長期以來被認為是樂器的起源和發展。比如中國很多古籍記載“女媧吹笛子”、“女媧笙”、“伏吹笛子”、“伏豎琴”、“幽州搖鈴”、“淩倫去昆侖山采竹為笛”、“黃帝命淩倫。
這些事情都發生在公元前四五千年前，還沒有或者剛剛進入青銅時代，不可能出現盛簧、鑄鐘等工藝復雜的產品。當時的人可能對絕對音高有壹些想法，但對音樂了解不多。像上面提到的那些復雜的旋律樂器不可能出現得這麽早。那些傳說中的人物是否真的存在，歷史上還存疑。樂器是真實的，但任何人都不可能壹下子創造出如此完美的樂器。樂器在逐漸演變。
關於樂器的起源，歷來有不同的看法，有早有晚。這也和上壹節提到的樂器觀念和歷史觀不同有關。音樂家往往將樂器與純藝術區分開來，將樂器的起源與音樂的起源緊密聯系在壹起，忽略了樂器在正式用於音樂藝術之前的歷史，現代樂器研究者將所有的聲樂樂器都作為樂器來研究。從樂器的整個發展史來看，孰先孰後與人類生產力和智力的發展水平密不可分。根據考古發現，到目前為止已經證明，制作和使用相對簡單的打擊樂器應該首先起源；以後可能會用壹些簧片，海螺，喇叭等。制作壹種較易制作但較難發聲的空氣發聲樂器(通常稱為管樂器)；弦樂器出現的時間越晚，制作和使用就越困難。這只是壹個大概的猜測，先說具體樂器的起源，不按類別。比如體唱樂器、氣唱樂器中的旋律樂器出現的比較晚。這壹推論與中國的歷史記載基本壹致(見楊的《中國古代音樂史草案》)。
要學的古典樂器太多了。
妳應該先根據個人愛好選擇壹兩個。
這裏推薦古箏和長笛。
古箏:
壹般來說，和弦支撐點與中央箏碼的距離約為15cm。但實際上，這個距離並不是唯壹的，而是會根據所支撐的箏弦的位置而變化。在常用的中音區，和弦支撐點與被支撐箏弦的箏碼之間的距離為13-20cm，而在低音區，和弦支撐點與箏碼之間的距離更大，超過20cm。但在高音區，撐弦的位置與箏碼的距離很小。在最高音組中，和弦必須在最左邊的無調性區域得到支持。因為表演區的弦長可以滿足撐弦的需要，但滿足不了以後接觸的揉弦、滑弦、振弦等技法的需要。
如果把新古箏調音器的排列近似看成壹條直線，和弦支撐點的線也近似看成壹條直線，那麽這兩條直線形成的夾角就相當小了。壹般來說，更簡單的說法是，和弦支撐點所在的直線應該與調音師所在的直線大致平行。雖然這種說法不夠準確，但對記憶和理解有幫助。這種支撐點的分布與樂器本身的結構密切相關。新箏的兩個演奏區幾乎完全對稱，還有壹個無調性區。高音箏弦的演奏區域較小，有效弦段較短，對應的無效弦段較長。低音古箏琴弦的演奏區域越大，有效弦段越長，對應的無效弦段越短。這樣，為了保證各種演奏技術的發揮，就要保證手臂肌肉要放松，保持壹定的緊張度，所以手臂不能完全伸展和收縮，要在壹定範圍內保持放松和收縮的動態平衡。這樣，支撐點在高音區靠近中箏碼，而在低音區遠離中箏碼。如果二十壹根箏弦上的每個支撐點與琴碼之間的距離完全相同，那麽在高音區手臂會過度收縮，在低音區手臂會過度伸展。這樣會導致不同部位肌肉的緊張，嚴重影響演奏技術的應用。
古典樂器的純音樂。是啊，是啊，問我就是了！我的電腦有200多首純音樂...
我也喜歡古箏！有古琴，琵琶，長笛和鋼琴...
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嗯，應該夠了！這些都是我平時喜歡聽的。我只是為了滿足妳的要求又聽了壹遍...
希望妳會喜歡！^_^
"
以上是我另壹篇帖子的回答！加壹點笛子。
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Ps:禁止ctrl+v！
我學習古典樂器。聽說有些遊戲會用到古典樂器。小旭音樂在制作遊戲音樂的過程中似乎經常使用琵琶。不知道該不該找，但是可以參考壹下。
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