1949，11這幾個月，部隊住在廈門島上，戰爭基本結束。也許是看到了大海的波濤，所以整理了壹下過去斷斷續續的思緒，打算真正開始寫作。然而，各種各樣的擔憂擋住了我的路。直到三年後的春天，我才硬著頭皮寫下了故事的大綱和人物的詳細名單。由於缺乏這樣的熱情，我在創作的道路上走得很慢。很長壹段時間，我不僅從慢節奏到停滯不前，還下定決心不做這種自不量力的重活。在別人看來，可能是很久以前寫的，但我是在三年後的另壹個春天，才抱著試壹試的態度開始的。雖然花了很長時間醞釀和思考，又有那麽多現成的文學和戲劇的故事骨頭，但作為進壹步藝術架構的支撐，我在這個戰鬥歷程中生活過，心裏有壹點，覺得自己並不輕率；但是把這樣的戰鬥故事寫進小說，總感覺是壹種冒險。
我反復思考過很多次，具體設想過，不管戰爭史實如何，我都要完全按照塑造典型人物的藝術要求，從生活的海洋中取之所需，編壹個有始有終的故事，不被史實所局限。可能是我的藝術膽子太小，我沒做。我認為萊蕪戰役和孟良崮戰役都是《孫子兵法》中的佳作和傑作，毛澤東的戰略戰術思想在這兩件藝術品中閃耀著耀眼的光輝。即使是我軍遭受挫折的漣水戰役，後來也起到了成功之母的積極作用。我珍惜它們，我覺得文學有義務表達它們。我也認為，通過這些血與火鬥爭的歷史痕跡，描寫和塑造人物，不僅可以有所依托，還可以同時獲得兩種效果:寫壹個光榮的戰鬥歷程和寫人物。好像我不是在寫戰爭史；但是他寫了戰史，寫了戰史，但是他沒有寫戰史。戰爭的歷史似乎是作品的底座，作品的很多具體內容、情節、人物活動都是在這個底座上構建和生長的。
這樣，歷次戰鬥的基本情況和過程就不能不是有理有據的真情實感和事實，而故事中的細節則可以由作者自由設計和虛構。因此，我軍野戰軍的領導人和指揮員如陳毅司令員、粟裕副司令員，以及敵人的高級將領如李、張等，都用了真名。作者點了大部分人和兩邊人的名。如我軍的沈振新、丁元山、梁伯、、、、阿朱、葛成福，敵軍的何莽、張，等等。在寫作的過程中，我覺得我已經充分享受和利用了文學賦予我的創作自由。史實不僅沒有限制和束縛我，反而支持和便利了我，使我能夠沿著壹條軌跡順利完成這段寫作之旅。
的確，我感到疲倦和緊張。有時候，心跳很厲害；有時候，晚上睡不著。睡到深夜，突然在夢中驚醒，想起壹個情節，或者覺得已經寫好的文字需要補充修改，於是從床上爬起來，開了燈，臨時寫了壹點。很多次了。自然也和大家壹樣，感受到了更多的喜悅和幸福。尤其是在這本書最終發行之後。總有問題，我深深知道寫這樣的作品和自己的條件不相稱；把這麽珍貴的歷史題材作為我寫作實驗的對象，我覺得是壹種罪過。到現在，這本書已經出版兩年了，我時常感到沈重和不安。不過，我也開心。我覺得歷史，生活，今天的時代，社會都給了我極其優厚的待遇，哺育了我，教育了我，讓我可以享受寫第壹部小說的快樂。
我感謝我們黨領導了勝利的革命戰爭，感謝黨給了我通過文學形式再現戰爭生活的機會和條件。在寫作過程中，像母親壹樣熱切地關心我，經常給我各種既有原則又有具體的指示。我感謝那些忠於黨和* * *資本主義事業的革命人民、人民戰士和英勇高尚的英雄們，如、丁元山、梁波、、石東根、、秦守本、、王、安兆豐、張...華靜，李青，姚月琴，錢阿菊。他們為工人階級和廣大人民群眾創造了輝煌的勝利，立下了豐功偉績。他們在我的生活中感動過我，用他們出色的行為和品德影響過我，我把他們當成了書中的主角和寫作對象。對於他們，我很慚愧，因為在塑造他們形象的工作中，我有時顯得無能；有時候，心連心是平淡的，這讓我的作品與我想象的和很多人期待的相差甚遠。我寫到敵人，特別是張。張，黑幫頭子，是反動頭子蔣介石手下的高手，有著豐富的反革命戰爭經驗和情報。他極其野蠻和反動。他傲慢、冷漠、矜持、虛偽、狡猾。他率領七十四師南下淮南、淮北，兩次攻打漣水城。萊蕪之戰，李淪為階下囚，李五萬余兵力全軍覆沒的慘痛教訓。他傲然不服，敢於深入沂蒙山區我軍腹地。在孟良崮被殺自然是他的部隊和他自己應得的結果。為了傳遞來世和警察的罪惡，讓大家記住這個反動人物的醜惡嘴臉，我特意在他身上多花了壹些筆墨。有人說，寫敵人應該更無情，以顯示我們的英雄更有能力。這個意見是對的。事實上，我們的敵人既殘忍又有毒，他們比我們強大得多。我們只需要按照他們的真實面目來重現他們，這就足夠了。比如從張和土子口之戰中逃出來的何芒，我在刻畫他們的形象上可以誇張到什麽程度？我是不是故意寫得有點難？多年的戰爭歷史告訴我們，我們應該鄙視我們的敵人，但必須重視他們。我覺得，在我們的作品中，壹旦他們出現，我們就要刻意真實地去描寫他們，把他們當做活生生的人來看待，挖掘他們的內心世界，絕不輕易放過他們。
“愛情是永恒的主題”，有人說。我寫的是愛情，但不是以愛情為主題。客觀生活中，愛情有壹部分，戰爭也不例外。如果生活中有愛，妳可以寫愛，這當然是對的。生活中有愛。忽略它，不要寫它。沒關系。寫，不寫，聽作者自由選擇，這是我動筆之前就明白的。我在這兩者之間徘徊。大概是因為聽到有人說寫軍隊和戰爭就不能寫愛情，也有人說在緊張艱苦的鬥爭中，沒有人談愛情。我想證明事實並非如此，更全面地反映戰爭時期的生活，說在寫戰爭生活的同時，不妨也寫寫愛情生活，於是我在沈振新和李青、梁波和華靜、楊軍和錢阿舉之間，畫了壹些生活中的小波瀾。既然寫了，就得寫。回過頭來看，這方面的瑕疵可能比其他方面更明顯。我覺得我寫得不太好。有的多寫了幾筆，有的不符合當時人物的情況，有的可以這樣寫，我卻那樣寫。就整本書而言，愛情生活涉及的分量不算太多，但可以少壹些。為了解答很多同誌關心的問題，進行了補救。在以前的版本和本版本中，對此部分進行了壹些更改。(作者前言)