雲岡石窟距今已有1500多年的歷史。它們建於公元453年(北魏興安二年)，由當時的僧人曇曜發掘。大部分完成於公元495年，歷時40余年。連同其余的洞穴，用了將近50年。參與發掘的有4萬多人，甚至當時獅國(斯裏蘭卡)的佛教徒也參與了這壹舉世聞名的藝術創作。
雲岡石窟雕塑吸收和借鑒了印度犍陀羅佛教藝術，同時又有機融合了中國傳統藝術風格，在世界雕塑藝術史上有著非常重要的地位..如今，它已成為中外遊客仰慕和向往的旅遊勝地。雲岡石窟是中國三大石窟之壹，是舉世聞名的藝術寶庫。
在雲岡的幾十個洞穴中，譚瑤第五洞是最早也是最宏偉的。五六洞和五華洞豐富多彩，是雲岡藝術的精華。
地理位置:位於大同市西16公裏處的五洲山腳下。
面積:占地40多萬平方米。
概況:雲岡石窟位於山西省大同市西郊的五洲山北崖。石窟是沿著山體挖掘的，從東到西延伸65，438+0，000米。現存主要石窟45個，大小石窟252個，石雕51000多件。它是中國最大的古代石窟之壹。
雲岡石窟分為東區、中區和西區。第壹、二窟位於窟群東端，風化嚴重，僅第壹窟東壁下部的故事浮雕仍保存完好。第三窟是雲岡最大的石窟，前面是25米高的懸崖，中上部鉆有12個長方形石洞。分為前室和後室，後室有壹佛二菩薩像。這些雕像姿態自然，衣著光滑，面部豐滿。它們是隋唐時期的衣服和雕像，是北魏以後的雕刻作品。第四洞，洞前有四座清代木亭，頂部用彩色玻璃裝飾，頗為華麗。洞內正中坐著壹尊佛像，高達17米。它是雲岡石窟中最大的雕像。這尊佛像可以單膝站立120人，單腳站立12人。圍繞著大佛，圍繞著小佛，相互映襯，非常壯觀。在雲岡的幾十個洞穴中，譚瑤第五洞是最早也是最宏偉的。
五洞與六洞相鄰，形成壹組雙洞。洞前有五座建於清順治八年(1651)的琉璃瓦頂四層木亭，頗為壯觀。這個洞穴是雲岡藝術的精華，規模宏大，雕刻精美，工藝精湛。第五窟中央坐佛高17米，是離佛最高的，其外觀在唐代經過泥塑重塑。墻上滿是雕刻的佛龕。牌坊兩側，兩尊佛像坐在菩提樹下，頂部浮雕，線條優美。在第六個洞穴的中心是兩個塔，高度為15米，連接著洞穴的頂部。每層樓的四面都有雕刻的雕像，周圍的墻上雕刻著佛、菩薩、羅漢和天妃的雕像。洞頂雕有33尊神像和各種坐騎。在墻上和塔的周圍，雕刻著釋迦牟尼從出生到成佛的故事。第七洞，洞前有三層木檐。洞穴分為前室和後室。在後室主墻的上層，有壹尊坐在獅子座上的菩薩像。東、西、南三面墻壁上布滿神社的雕刻雕像，美觀逼真。洞頂浮雕飛天，活潑生動，各以蓮花為中心，盤旋起舞，舞姿輕盈動人，極具感染力。
第八窟與第七窟相似，西側雕有五頭六臂騎孔雀的鴿子羅田，東側雕有三頭八臂騎牛的牛頭羅田，這在雲岡窟中極為罕見。9號洞穴有壹個前室和壹個後室。前室拱門的兩根柱子是八角形的，房間的墻壁上刻著佛龕、樂師和舞妓。塑像栩栩如生，飛舞婀娜，造型獨特，衣滑，動感強。第10窟，前室飛天，體態優美，比例協調。十大洞天敞開的窗戶頂上，有精美的石雕和佛像，是遊客比較關註的地方。
11個洞穴，中心雕刻有壹個方形塔柱，壹直延伸到洞穴頂部，周圍是佛像。正面的佛像保存完好，其他墻面都是佛龕的雕刻像。在十二洞天中，主墻的上部雕刻著壹個藝伎，她手持琴弦、管子和打擊樂器，表情各異，形象生動。他們手中的古典樂器，如排簫、子甌等，都非常珍貴，是研究中國音樂史的重要史料。第十三窟，彌勒佛坐於正中，高12米。有壹尊力士像，右壁與腿之間雕有托壁，是雲岡石窟中唯壹的壹例。南墻拱門上部有壹尊七佛像，造型典雅，雕刻精美，十分吸引人。第14窟風化嚴重，西墻上部東側仍有部分造像和方佛柱。第15窟有壹萬多尊小佛像，人們稱之為萬佛洞。
與這三個洞窟同時發掘的十六個洞窟，與下列洞窟合稱為“譚瑤五大洞窟”。洞穴狀橢圓形，中間蓮花柱上立著壹尊大佛，四周墻壁上雕刻著數千尊佛像和神龕。世紀之交，第17窟，彌勒倚須彌。東西壁有龕，物為坐像。十八洞，中間有壹尊釋迦牟尼像，高15米，右壁裸露，身披袈裟，刻畫精美，生動感人。第19窟，中間為釋迦牟尼坐像，高16.7米，為雲岡石窟第二大佛像。
第20窟位於雲岡石窟中央部分的西角。洞前的垂直墻壁在遼代之前倒塌，雕像是在露天制作的。主像為釋迦牟尼坐像，高13.7米。胸部以上因其石質堅硬而保存完好，肩寬，右披袈裟，圓臉薄唇高鼻，表情肅穆。逆光的大火焰圖案和坐佛、飛翔等浮雕色彩非常豐富，把主佛襯托得更加雄渾有力，是雲岡石窟中的代表作品。
雲岡石窟精神雄偉，外觀莊嚴，雕刻精美，主題突出。整個石窟雕塑中各種宗教人物表情各異。在雕刻技法上，繼承和發展了我國秦漢時期藝術的優良傳統，吸收了犍陀羅藝術的有益成分，創造了雲岡獨特的藝術風格，對於研究雕塑、建築、音樂、宗教等都是極其珍貴和有價值的資料。