古代陶瓷的發展
早在新時期，我們的祖先就開始了陶瓷發展史。起初，陶瓷只是普通的日常用品，作為容器或餐具。後來陶瓷制造逐漸脫離實用主義，出現了只有裝飾功能的產品。商代初期，隨著燒制溫度的不斷提高，瓷器有了雛形。
歷史上最早的瓷器是青瓷。與畢濤相比，瓷器質地細膩致密，堅固耐用，表面還塗了壹層釉，大大提高了防漏性能，算是進步。但早期常出現露胎、釉的現象。這是因為瓷胎在做胎坯的時候是用琺瑯覆蓋的。在燒制過程中，搪瓷受熱熔化，變成液體，流到地上。冷卻後又變成固體，瓷器就粘在地上了。這種現象在當時非常普遍。在這種情況下，大師們只能用小錘子敲打瓷器的底部，使其與地面分離。這是壹個除舟的過程。力度很難把握，太弱根本敲不下來。如果力度大了，會造成瓷器上的裂紋，影響質量，甚至碎瓷，前面做的壹切都白費了。後來有人發明了“半釉”法，成功解決了這個問題。方法是做胎時只在物體的上部塗琺瑯，塗得厚壹點。燒制時，琺瑯受熱後向下流動，剛好流到器物底部，不會滴落在地上，這樣冷卻後就不會粘在地上，也容易拿起來。
東漢時期，浙江越窯青瓷逐漸成熟。隨著技術的發展，青瓷壹直統治著中國的瓷器市場，直到魏晉南北朝時期。
此時，白瓷在北方悄然崛起，並在青瓷的強勢統治下頑強紮根。經過歲月的洗禮，到了唐代，青瓷已經是對手了。兩人都是領路人，有“南青北白”之說。唐代的彩陶藝術也有很大發展，最大的成就是後來人們熟悉的“唐三彩”。唐三彩主要是在胎身上塗以黃、綠、白釉，故名。其造型豐富多樣，有各種人物、動物、花鳥等。其中最著名的是唐代的三色馬。
隨著唐朝的崩潰，中國瓷器市場的格局重新洗牌。到了宋代，瓷器產品就打上了地方風格的烙印，形成了“瓷器政權”。總的來說，可以概括為“五大名窯”，即人們常說的官、弟、儒、丁、君。
經過近千年的發展，中國陶瓷在明清時期更加輝煌。瓷器不再枯燥，而是五彩繽紛:藍釉、祭祀紅釉、郎窯紅釉、豆紅釉、黃釉、孔雀綠釉、黑釉等。，其中黑釉描線。
明代宣德瓷器對銘文很講究——真品上的銘文中，省略了“德”字右半部“心”字上方的橫線，宣德爐除外。因為宣德爐是皇室用的，不可能不完整。德化窯的產品極脆，做小瓷可以接受，大器皿容易變形，但做佛像非常合適。德化窯傳下來的佛像價值很高。
清朝是中國封建社會的衰落期，但陶瓷制造業迎來了又壹個黃金時代，景德鎮依然是重要的陶瓷生產中心。清代瓷器質量以康熙、雍正、乾隆為最高。清朝統治者非常關心陶瓷業的發展，多次發布特別詔令直接指導官窯的生產活動，對每件瓷器的造型、風格、大小、紋路都有明確的指示。這壹時期普遍實行“官燒民”制度。所謂“官燒民”，是指朝廷將部分禦瓷的制造外包給民窯。瓷器的外觀是由專門的機構設計的，需要的銀數是計算出來交給民窯的。民窯拿銀子買原料，按要求燒制。如果燒出來的瓷器不符合規定，或者生產過程中出現意外，導致原料不可用，損失必須由民窯自己承擔。再怎麽返工，朝廷也絕不會再播壹兩銀子，絕不會管民窯賺不賺。用現代的話來說就是自負盈虧在研究這段歷史的時候，很多學者把民間燒官歸為“封建統治階級對勞動人民的剝削和壓迫”，因為朝廷可以憑借皇權任意壓低價格。但我覺得這麽簡單的評價有失偏頗。事實上，當時參與“官燒民”的民窯中，真正賠錢的少之又少。原因有三:壹是參與禦瓷燒制，有助於提高民窯生產技術和效率，提高瓷器質量，降低生產成本；二是因為是和皇室做生意，窯廠的腰硬，相當於廣告，是巨大的無形資產；第三，參與官燒和民燒的窯也生產民瓷。當然價格會比普通窯高，但是買的人不減反增。總之，因為燒禦瓷付出的錢可以通過各種渠道賺回來，所以會有豐厚的盈余。可見，“官民共燒”促成了朝廷與民窯的雙贏，是壹種相對合理的制度，否則也不會持續百年。
第65438集0-2
第35-36集
電視劇《怒放》第1集:趙冠科兩次輸給吳金鬥。
1925年，趙官科的軍閥隊伍遇到了支援北伐的開國川軍。暴跳如雷的趙冠科獨自騎馬進入川軍領地，川軍女兵羅邁出現，用手槍指著趙冠科。趙冠科面對黑洞洞的槍口面不改色。羅邁警告趙冠科不要再亂動。趙冠科沒有聽從羅邁的命令，而是對羅邁進行了口頭猥褻。