古典境界，這是什麽定義？優雅？還是走來走去的慢節奏？沒關系。重要的是對足球真正的堅持，超然的氣質，天馬行空的想象力，以及成為壹支球隊的靈魂和樞紐，最終決定壹場比賽勝負的能力。那種壹瞥足以改變遊戲的走向。
從普拉蒂尼、濟科到齊達內、裏克爾梅、魯伊·科斯塔，千千萬萬，但他們骨子裏的共同點，讓他們同時成為了這個話題的主角——古典唯美主義和萬千人的神韻與浪漫情懷。他們不像小羅，他們屬於魔術，他們出色地影響了比賽的結果；不像亨利，他們精致，擁有令人羨慕的現代身體素質。他們只做壹件事，把比賽帶入自己的節奏，慢慢來，很快的做。壹切瞬息萬變，大局在他們腳下。他們在球場上自信嫻熟，有著大師般的優雅，看似漫步，但在任何時候，generate都有可能用火花點燃球場，成為經典只需要壹個精彩的時間。他們表演的很漂亮，壹擊成功後，輕輕搖了搖羽毛扇，露出了不易察覺的笑容。這種狀態是壹種自省，壹種風致，是精英中的精英，精英中的精英。
那公孫太美麗，年前舞刀弄劍，四面招展。"。觀眾就像迷失在他們之間的山，天地來回移動，隨著她的動作。”這是杜甫當年看到公孫大娘的舞劍器械時由衷的贊嘆。如果詩人活到今天，如果他恰好是壹位樂迷，他可能會為幾位古典大師寫下不朽的詩篇。
他們把足球升華為藝術，他們是上帝最喜歡的舞者。不幸的是，它們越來越少了。是的，足球的古典境界，現實的生存空間並不廣闊，它還是壹種理想，是壹種世界上從來不存在的自我表達。幸運，畢竟只是壹個浪漫的意外。俗話說，驢飲不是產品，不可能古典式的賣。無論時間如何流逝，他們為足球歷史留下的經典和他們為所有球迷創造的歡樂都不會被我們遺忘...
青雲壹身白衣，手持長箭，射著天狼星。——屈原《九歌——董軍》
普拉蒂尼
陽光的笑容，卷曲的頭發，優雅的外表，這位在法國隊10號看起來有點像拿破侖的傳奇球星，是法國浪漫足球最堅定的支持者和踐行者。他冷靜的指揮，無窮的想象力，壹針見血，壹記致命的任意球，淩波非凡的大步，都生動地展示了藝術足球的魅力。
我國戰國時期偉大的浪漫主義詩人屈原曾在他的作品《九歌-董軍》中寫道:“綠雲上的衣裳是白的，衣裳是白的……”這和普拉蒂尼太像了。穿著法國隊藍白相間的球衣，他是浪漫與優雅的化身。他在球場上總是那麽悠閑。當球在他腳下，球場裏嘈雜的喊聲安靜下來，然後看他跳舞。這種舞蹈不同於南美選手的桑巴或探戈舞步，活潑狂野。普拉蒂尼式舞蹈是充滿貴族氣質的浪漫抒情華爾茲，是宮廷舞步。凝視，微笑，旋轉，瀟灑飄逸，似乎在不經意間，他已經輕松躲過了對手壹次次的瘋狂狂奔和追逐。幾乎達到了隨心所欲，無所不能，收發自如的境界。四兩千斤，舉重若輕，普拉蒂尼的功力太深了！足球場上的普拉蒂尼就像中國歷史上唐伯虎式的天才，天才之人，天下第壹。對手的任何困難和考驗，都應該被視為小菜壹碟，輕描淡寫就被無形化解。
作為大師，普拉蒂尼總能在場上復雜的局面下，迅速梳理出壹條線索，找到壹條清晰的脈絡，勾勒出壹條致命的攻擊線。有時候，我甚至會利用自己的超人能力，創造壹個原本不存在的空間，開辟壹個原本不存在的攻擊通道。其他選手往往要在他的精彩表演完成後才意識到，哦，原來在剛才的情況下可以做出這樣的處理。兩軍當場交戰，局勢不明朗的時候，他會有精神足，改變局勢。這是壹個英俊的人才。輝煌的藝術氣質和爭強好勝的戰鬥精神在他身上完美結合。
普拉蒂尼享有“任意球之王”的美譽。每場比賽前，對方球隊的教練都會告訴球員註意普拉蒂尼的任意球，不要在禁區前二三十米的區域犯規，否則就意味著要給普拉蒂尼扣分。當他找到壹個不可思議的角度時，球會準確地從他的腳下向既定的目標前進。“手持長箭射天狼”是他出色定位球能力的寫照。
從足球美學的角度來看，普拉蒂尼在場上的表現極具觀賞性，給球迷帶來了極大的視覺享受。除此之外，他還有壹種特殊的氣質，常常在關鍵時刻爆發出驚人的能量，完成壹些“不可能”的任務，成就令人驚艷的奇跡。最典型的例子就是1984歐洲杯，由普拉蒂尼主導。從小組賽到決賽，他每場比賽都有進球。最終，他在5場比賽中打進了創紀錄的9球，其中包括兩次帽子戲法，法國隊氣勢洶洶地奪冠。直到今天，在任何壹場比賽中，還從來沒有出現過像普拉蒂尼這樣的場面，以個人的大膽，在每壹場比賽中徹底震懾對手，並最終主導整場比賽。然而，有時候失敗遠比勝利更讓人感動。1986世界杯與西德隊的驚心動魄之戰結束後，雙手舉在空中為悲傷的球迷鼓掌，藍眼睛裏閃爍著淚水的遠射留下了最強烈的震撼。那雙眼睛，深似大海，讓人想起泰坦尼克號含淚的沈默。雖然普拉蒂尼把法國人奪得世界杯的懸念留給了12年後的齊達內，但他史無前例的連續三次獲得歐洲足球先生，並獲得歐洲杯最佳射手和最佳球員的榮譽，足以證明他不愧為法國最傳奇的號碼10。
最經典的進球:1984歐洲杯決賽對陣西班牙。下半場第57分鐘，普拉蒂尼禁區前沿左側任意球，壹記有力的下旋越過弧線飛向遠門柱。西班牙門將阿科納達已經接住了球，但快速旋轉的球從他的手掌中滑落，慢慢滾過了球門線。
最得意的鏡頭:1985豐田杯上，在兩個後衛的夾擊下，他右腳撿球，然後左腳躺在空中擊球。不幸的是，裁判判定這個球無效。
“我踢球是因為我對足球的熱愛。但是，從某個時期開始，我厭倦了東奔西跑打遊戲。”普拉蒂尼
“他是壹個偉大的對手和人物。但是，他給我的感覺是，踢球的時候並不開心。他太冷了。”叠戈·馬拉多納
清晨雨後落花的痕跡在哪裏？漂進水池變成壹灘浮萍。三分春色:兩分塵埃，壹分流水。——蘇軾《水龍隱——第二韻張誌福華陽詞》
齊科
職業足球還是娛樂足球？壹個桑巴舞舞者的回答是:“藝術！”
他叫紀可，為藝術而生，為藝術而瘋狂
足球有勝敗，有成績，有策略，有謀略。而桑塔納則將足球詮釋為壹種表演，壹種展示。桑巴舞派出身的Ziko，是他精心雕琢的壹塊璞玉。
很少有人知道亞瑟·安圖內斯·科英布拉是誰。但是說到有著“白貝利”美譽的濟科，妳會突然意識到他的名字是如此的漫長和艱澀。紀可是他的昵稱，意思是“小公雞”，敢於鬥爭，總是勝利。隨著時間的推移，紀可已經成為他最著名的名字。1982世界杯預選賽，巴西3: 1戰勝玻利維亞，世界杯前國內直播。濟科用壹個點球，壹個淩空抽射和壹個直接任意球完成了帽子戲法，這鞏固了他在中國球迷心目中的地位。為中國球迷奉獻了第壹個精彩反手進球的球員是濟科。中國球迷首次接觸的1982世界杯第壹階段小組賽，巴西後衛萊安德羅第28分鐘突破邊路，右路傳中。球落在球門前8米處。濟科跳回球門，然後反手壹記漂亮的淩空抽射，將球打入左網的底部。看臺沸騰了，瞬間變成了壹片黃海。中國球迷從那壹刻起就知道，有這樣壹種美妙的拍攝方式。
看濟科踢足球絕對是壹種享受。他技術出眾，位置飄忽不定，視野開闊，突破能力非凡，進攻和投籃感極強。他足智多謀，能打多個位置，攻防技術好，臨場經驗豐富；他輕巧靈巧，開弓前的投籃步法讓人捉摸不透，尤其是香蕉球和淩空反彈球都很驚艷。他從後場帶球像切瓜菜壹樣破門，與地面平行掃門，腳後跟挑球破門，連續運球後轉身破門...相比同濟分局，現在巴西的壹些所謂“技術流明星”除了小羅應該會感到慚愧，c羅和裏瓦爾多的技術似乎也不太壹樣。當時，全世界的球迷都被他輕盈優雅的藝術足球迷住了，人們認為他將為巴西足球的復興負責。
令人遺憾的是，盡管他才華出眾，技術高超，但濟科的足球生涯充滿了痛苦、辛酸和悲傷。1986最經典的痛苦，就是這種遺憾和悲傷的縮影。在1986世界杯之前，巴西人並不認為他們的足球需要改變，防守差只是註意力問題，所以提高了註意力的巴西人在1986世界杯(即使有65438)小組賽和1/8決賽的五場比賽中只丟了1球，雖然巴西壹路順風，四場比賽都贏了壹球沒丟，但實際上就是沒碰到壹個在接下來的1/4決賽中，眾所周知，巴西和法國進行了世界杯歷史上最恢弘迷人的激戰，最終在點球大戰中敗北。世紀大戰最考驗人的精神意誌，濟科、蘇格拉底、普拉蒂尼等古典藝術大師相繼倒下，還有吉雷塞禁區外單槍匹馬被卡洛斯拉倒，庇隆擊中右門柱後又被卡洛斯背身彈起的點球，塞薩爾再次命中禁區，費爾南德斯最後壹投。這些音符使這個遊戲成為壹個史詩般的樂章。比賽結束後，濟科淚流滿面，連他的寶貝兒子都勸不住他。是的，他的失敗不僅是他個人的世界杯悲劇，也是他那壹代巴西藝術足球大師包括法爾考、蘇格拉底、朱尼爾等人的世界杯悲劇。雖然濟科曾為弗拉門戈贏得解放者杯和豐田杯，並當選世界足球先生1981，但世界杯的經歷將永遠刺痛他的胸膛。
濟科的風度已不復存在。他知道他的足球生涯結束了。他不需要聽任何人安慰的話。他總是身披10號球衣，糾結於不幸。他帶領的巴西隊總是在最後壹刻錯失勝利。他的痛苦是如此的深刻，世界上沒有比這更深的痛苦了！
多年後，當妳目睹許多醜陋的比賽和磕磕絆絆的進球時，妳會情不自禁地懷念濟科時代。無論足球走多遠，靈魂深處都有壹個足球通靈者。我們不需要呼喚新的國王，但我們必須時刻重溫最初的靈性——那種不需要任何理由和解釋的簡單快樂。就像蘇軾在詩中寫的，壹場雨夜過後，落花的痕跡不復存在，柳絮也變成了壹池漂浮的浮萍。春光難留，光芒隨時褪去，榮譽難索。說到底，只是壹件微不足道的事情。
“第壹次見到濟科，我就意識到他是個神童。他打球靠的是本能，控球準確，有壹種驅動力驅使他前進。他是壹個100%的足球藝術家。”——前巴西隊主教練桑塔納
“普拉蒂尼是壹名偉大的球星，但我更願意和濟科相比。對我來說，濟科是歷史上最好的球員，我願意模仿他在球場上的壹舉壹動。”羅伯特·巴喬
我唱的歌是光明而流浪的，我舞的是漂泊前的影子。——李白《獨飲明月》
齊達內
50年代的斯蒂法諾，60年代的貝利，70年代的克魯伊夫，80年代的馬拉多納，這不是評選，而是歷史知識。90年代呢，齊達內！在過去的10年裏，齊達內贏得了足球界的所有榮譽——世界杯、歐洲杯、聯合會杯、歐洲冠軍杯、意甲、西甲。
不是每個人沒有舞技都能跳舞的。就算妳有舞技，也不是每個人都能像李白詩裏那樣無憂無慮的跳舞。沒有那些輝煌的成就，妳怎麽能如此驕傲而盡情地舞蹈？齊祖跳舞時，白如酒後白，古韻十足，在法蘭西或伯納烏的月光下四處遊走，讓對手在周圍呆若木雞。
翻開他的傳奇，就像壹個連綿不斷的夏日，卻又悄然而火熱地滲進我的心裏。妳在找他？那就不好找了！在球場上，他就像壹只聰明的白狐。策劃進攻時，他壹直徘徊在禁區前沿。當他不小心的時候，他滑球並試圖攔截它。雖然人站在妳面前，但球已經出發到最合適的位置了。他似乎有著白狐特有的生存意識，對比賽的掌控欲讓他在場上更加驕傲。有時候我真的會忍不住想，這個頭頂微禿的男人，天生壹技之長，從何而來。看著他，沒有起伏，也沒有緊張。這只是輕微的運動。對了，就像微風吹動的水晶窗簾。在它倒下之前，它已經被壹整架的玫瑰用陶陶熏制過了。
他總是給人壹種溫文爾雅、冷漠無情的印象。壹邊在球場上踢著自己的藝術足球，壹邊享受著皇馬的高薪，真的沒有必要和別人計較什麽。法國人淺淺的微笑是他平和心態的完美體現。作為古典藝術足球的集大成者，齊達內的綜合素質近乎完美。他的腳可以在任何位置，任何情況下，以任何方式控球。當然，再全面的人也有自己的絕活，齊達內的拿手好戲就是“馬賽回旋”。這是壹個華麗實用的擺脫技巧。就是在運球的過程中踩住球，然後轉身360度旋轉擺脫防守者，然後傳球或者投籃壹氣呵成。齊達內的“馬賽迂回”在實戰中屢有閃光點，尤其是雙方拿球機會似乎均等的情況下，可以出其不意地占據主動。
即使在他最安靜最黑暗的時刻，他的技術天賦也永遠不可小覷。最好的例子是2002年歐冠決賽。當時他剛剛結束停賽，還在尤文圖斯1997和1998兩連敗的決賽陰影中掙紮。然而，正是他在半場哨聲響起前，用壹記超自然的左腳抽射攻破了勒沃庫森大門，帶領皇馬在百年慶典之際獲得了第九個歐冠冠軍。從此，即使是皇馬最挑剔的球迷，斯蒂法諾時代的死忠崇拜者，也只能在齊達內面前俯首稱臣。
卑微的大氣，克制的霸道，純粹的深刻，瞬間的永恒，法國的齊達內，褪色的經典。在世界足球越來越功利的今天，球場充斥著粗糙不平的球場，他的純粹會成為我們長久的記憶嗎？那種屬於齊達內的優雅與偉大，那種附著在齊達內身上的從容與瀟灑，不知道什麽時候還會再回到我們身邊。
有三場法國比賽註定是齊達內的傳世之作——因為在這些偉大而眾星雲集的貢獻中，單是齊達內的光芒就讓整個天空黯然失色！壹場戰爭本來應該是針尖對麥芒的對決，但壹個人發出的能量制約了整個戰鬥的走向。
1)1998 7月12法國3:0巴西(1998世界杯決賽)
在經歷了那張令人沮喪的紅牌後，齊達內用壹場酣暢淋漓的勝利在90分鐘內完成了從罪人到英雄的蛻變，也第壹次將法國的名字刻在了世界杯上。兩個頭球書寫了法國足球最輝煌的篇章，香榭麗舍大街上空飄揚的“齊祖，齊祖”的歡呼聲，給了齊達內功勛最好的詮釋。
2)2000年6月28日法國2:1葡萄牙(2000年歐洲杯半決賽)。
法國起死回生，在90分鐘內戰平葡萄牙。在117分鐘的加時賽中，法國獲得點球。齊達內用冷靜的頭腦和無所不能的右腳將球送入網底，帶領法國隊殺入決賽，壹舉奪得德勞內杯。事關封侯，功名不信天。曼妙的舞步可能被模仿，灑脫的技巧可能被超越，堅強的意誌可能被復制，但把這些品質完美的結合在壹個人身上是極其難得的，齊達內做到了這壹點。
3)2004年6月13法國2:1英格蘭(2004年歐洲杯小組賽)。
齊達內的人格魅力在危機時刻再次被激發，衛冕冠軍法國隊在首場比賽中遭遇了來自英格蘭隊的強大挑戰。比賽結束，法國仍落後壹球，但齊達內精彩的任意球將衛冕冠軍從失敗的邊緣拉了回來。三分鐘後，他頂住壓力，打入點球，幫助法國隊完成了壹次經典的絕地反擊。
悲傷導致離別，歡樂導致新的相識，男女之間的愛情。財富不是我的事，而是屬於白鷗聯盟的。齊祖，即使在妳足球生涯倒計時的時候，也請繼續為我們制造經典！
"妳永遠可以依靠的人，真正控制局面的人."——亨利評價齊達內
“他是人類的文化遺產，是偉大的藝術家。”——5438年6月+2003年10月，聯合國秘書長科菲·安南在伯納烏觀看了皇馬與貝爾格萊德遊擊隊的歐冠比賽後，這樣評價齊達內。
嫌棄我的人留不住昨天，攪亂我心的人更愁今天。——李白《在宣州謝眺別墅送別大臣舒雲》
裏克爾梅
有壹種人，天生屬於綠野。哪怕只有壹個郵票大小的舞臺，他也可以隨意停下來，在上面悠閑地跳舞。如果要為小羅在2006年世界杯的舞臺上上演壹出足球版的《兩個驕傲》找壹個對手，裏克爾梅肯定會被放到PK臺上。即使在2005年羅納爾迪尼奧幾乎包攬壹切的光芒下，羅米的魅力也能穿透比利亞雷亞爾這個鮮為人知的小鎮，照耀在全世界崇尚藝術足球的球迷心中。
情歌因為他的到來而繁榮。這是壹個尷尬的事實。盡管粉絲眾多，但裏克爾梅的成功之路壹直有些淒涼，阿根廷人總是因為被巴薩送上的傷痛而心有不甘。但那段經歷並不算失敗，因為足球對於羅密歐來說是壹種理想，壹種傲慢，壹種征服世界，壹種特立獨行，壹種堅持，壹種偏執。
他的打法壹直以溫柔著稱，仿佛春天的明媚。曾有人稱贊他說，“他保持了70年代壹個球星的醉人風格，尤其是那令人驚艷的低弧橫傳球”。他的美讓他的步法無人能及，他天生的直覺讓他的視野貫穿整個球場。
欣賞這壹切的代價只有壹個:慢節奏。幾乎每壹場和他的比賽都很奇怪。配合他的節奏，妳可以被耀眼的短傳和中間五顏六色的花朵迷惑。脫離了他的節奏，妳仿佛置身於時空的混亂中，獨自在球場上走來走去，但周圍卻是壹片混亂的狀態。時而茫然時而狂野，這兩種尷尬的特質在他身上詭異的結合在壹起。難怪他像壹股激流，從東到西搜索，不僅要找伯樂，還要配合隊友和對手。貝爾薩放棄了裏克爾梅和傳統的阿根廷足球。四年前的世界杯，我們可以看到他在場邊不安地踱步，然後在小組賽結束後信步回老家。巴薩也不欣賞羅米，因為羅納爾迪尼奧來了諾坎普，但魔術來了情歌球場未必能全身而退，那是裏克爾梅的地盤。羅密歐不是壹個自大的人，但是李白詩裏嫌棄他，惹他的人，真的不明白他是怎麽控制比賽的。有壹天，壹切都太晚了。
阿根廷媒體早就指出，裏克爾梅所謂的慢，其實是對節奏的掌握，看似慢，但實際上他每次分球都是恰到好處的精彩，“慢”是為“快”做準備。當裏克爾梅選擇“快”的時候，也就是阿根廷劍出鞘的時候。2000年豐田杯，裏克爾梅兩次由慢變快，巴勒莫梅開二度，博卡青年2∶1戰勝皇馬。2005年6月5438+065438+10月阿根廷與英格蘭的熱身賽中，裏克爾梅兩次由慢變快，也帶來了兩個進球。雖然最後輸掉了比賽，但裏克爾梅個人贏了，因為在他離開比賽之前，英格蘭壹直在他手裏。快慢轉換的秘訣其實就是節奏的把握。裏克爾梅無疑是當今世界上節奏感最好的球員。他完全憑自己的天賦踢足球。他的動作從來不花哨，只實用。無論是個人控球還是比賽，裏克爾梅的節奏感都很棒。去年對陣英格蘭的熱身賽後，英格蘭隊主力中後衛裏奧費迪南德由衷地稱贊道:“當我和他交手時，我所看到的比我所聽到的和想象的還要好。歐洲很少有球員有他的特點。現在經常看他能學到很多東西。他的個人技術無可挑剔，同時也能非常巧妙的為隊友制造球。我特別喜歡他的進攻速度和大局感。他是壹個有能力決定比賽的球員。”
裏克爾梅是壹個極其獨特的人。以他獨特的性格和技能，只能做壹個團隊的領袖，而不是配角。巴塞羅那的經歷說明了這壹點。至於貝爾薩時代的阿根廷國家隊，也是戰術不壹致的結果。裏克爾梅的使用是佩克曼和貝爾薩最大的不同，這也讓球隊的風格發生了根本性的改變。佩克曼選擇了裏克爾梅的天賦，其他位置被安排去幫助裏克爾梅踢球，比如雙中場。“羅密歐不是壹種依賴，而是壹種需要。”顯然，在人才濟濟的阿根廷國家隊，佩克曼決心將“羅密歐路線”進行到底。
互相欣賞，裏克爾梅和佩克曼之間，不像是教練和球星的關系，但總有山河的味道:“打鼓真好！就像春秋時期的俞伯牙和鐘子期壹樣，