和歷史上很多名人壹樣，不管是歷史成就了名人，還是名人成就了歷史。是趙本山成就了中國小品還是中國小品成就了趙本山？
答案很簡單。相信很多人都猜到了趙本山和中國小品是相互成就的。首先，我們來看看中國的小品出現的歷史環境。不考慮歷史淵源和形式，小品出現在80年代初，因為78年前的中國歷史環境和後來不同，沒有辦法容納這種表演形式。
為什麽在80年代初行得通？而且時間要定在1978？因為78年後是“改革開放”，中國整個歷史環境變了，人民的精神需求變了。而能夠容納小品形式的舞臺出現在“春晚”。根據目前的信息，很容易找到。
1983年，嚴順開在首屆春晚上的阿q獨白，第壹次使用了“小品”的形式。1984春晚期間，陳佩斯和朱時茂的《吃面條》讓小品正式成為壹種獨立的藝術表演形式。
小品為什麽最後成為中國代表性的舞臺喜劇？
原因是中國在上世紀80年代剛剛開放，當時整個社會經濟發展無需贅述。這就引出了最直觀的東西，那就是人的“精神需求”的文化表達，除了小說和街頭評書，這種表達可能很少見。電視在20世紀80年代並不流行。
那時候，真正擁有全國性平臺頻道的，自然是央視的春晚。雖然電視機不多，但只要有電視機就能看到中央電視臺，而作為年末盛大狂歡的“春晚”已經成為全國高度關註的節目，或者說是舞臺。
學過經濟學、傳播學的人，哪怕是聽說過當今“流量經濟”的人，都很清楚，在這樣壹個“萬眾期待”的平臺上表演作品，能獲得多少關註度和曝光度，這在現在簡直是不可想象的。
還有，由於喜劇短劇這種讓觀眾捧腹大笑的特殊表達方式，小品自然比唱歌跳舞更受電視機前的全中國人民的歡迎和喜愛。在如此多樣的歷史環境和條件下，
最後，它促成了前“速寫之王”陳佩斯的誕生。不得不說，雖然趙本山在國內已經被公認為“小品之王”，但其成功的範圍已經成為壹種文化現象。但在那些不太喜歡趙本山的人當中，總有壹種觀點認為“如果陳佩斯還沒退役，趙本山就沒什麽了”。
如果陳佩斯不退，趙本山會成為“速寫之王”嗎？伯光認為，雖然歷史上沒有如果，但是如果趙本山沒有機會表演那些作品，除非他徹底下臺。否則，即使陳佩斯不退，趙本山依然是“小品王”，只是時間可能晚了壹點。
原因也很簡單。陳佩斯從1984的吃面到1998的王子和郵差，成為了之前的“小品王”，然後基本告別春晚舞臺。
中國改革開放後，陳佩斯在上世紀80年代初和90年代的春晚上表演小品。當時中國普通人的電視普及率，再加上80後、90後年輕觀眾的構成，明顯不如90後、2000後。
陳佩斯在春晚表演了十幾年的“小品”當然非常經典。但後來因為央視的壹些問題，退出《春晚》後，雖然也有因為登上最大平臺而曝光度不如以前的原因。
但從2000年後陳佩斯的發展來看，結合大多數文化界的文化人物經驗。
陳佩斯的創作能力顯然已經過了巔峰，就像成龍的功夫喜劇是上世紀80年代末到2000年左右，李連傑的功夫電影也是如此。我們再來看看華語樂壇的天王周傑倫，他的創作巔峰將是2000年到2010年後。
有些大導演的創作生涯可能只有20年多壹點，但文化工作者幾乎不可能保持20年天才般的創作，然後30年，40年。
壹旦這些文化工作者的創作沒有突破，觀眾就容易形成審美疲勞，從而去追求更新更有實力的新創作者。
因此，即使陳佩斯能留在“央視”，繼續表演小品，即使有頂級團隊的支持。最多也就耽誤幾年創作生涯，絕對不能保證創作繼續下去，同時還能讓觀眾不看其他“小品”就喜歡。
趙本山小品的出現是伯光認為如果陳佩斯留在央視，他的創作生涯可能會晚幾年，但他阻止不了趙本山的原因。
因為趙本山在1990進了央視春晚，表演了《相親》、《我要有個家》、《牛叔的作品》、《紅高粱模特隊》等經典小品。
此時，趙本山已經在央視春晚的小品中嶄露頭角，在民間的口碑已經極為明顯。
如前所述，陳佩斯的小品創作已經過了巔峰，不可能阻擋趙本山的崛起。
因為陳佩斯的經典小品，1984年的吃面，1990年的主角和配角，91的警察和小偷，1992的姐夫和妹夫。
但是看看1997的宇宙體操選拔賽和1998的王子與郵差。人氣方面，還不如90年代左右的巔峰時期。
從1999，趙本山交出了昨天今天明天，從2001到2005，交出了三篇經典系列散文:賣綁匪，賣車，功夫。
就這樣，趙本山的“小品王”地位徹底確立。2009年，趙本山交出散文《不差錢》後，基本告別了自己的巔峰生涯，時間上恰好是十幾年。
2000年至2010年左右，中國經濟快速發展，人民生活水平快速提高，電視碟片、互聯網等媒體平臺迅速崛起。
趙本山和他的小品傳播得更遠，範圍更廣，更受國人歡迎，是理所當然的事。
至於有人問陳佩斯和趙本山誰的素描水平更高，妳猜！