1904年春節後，在清朝商務部工作的單樹生為慈禧太後七十大壽組織壽禮，拜見沈壽制作貢品繡屏。玉玨從沈壽父親家收藏的名畫中選 & gt(作者嚴春生(1859~1934))，< & lt《長生不老的佛》> >有65，438+065，438+0等幅，親自描述，沈壽繡。沈壽帶領刺繡高手，歷時三個多月，完成了& gt、& lt& lt《長生不老的佛》> >、& lt& lt常青樹> & gt、& lt& lt甘露江> & gt、& lt& lt生日那天見> & gt、& lt& lt向朝鮮致敬> & gt、& lt& lt宋河> & gt、& lt& lt黑龍> & gt、& lt& lt綠色景觀> & gt等待刺繡。之後，我選了八幅畫送給慈禧，慈禧稱之為絕世珍寶。她很高興，寫了“福”和“壽”兩個大字，送給玉玨夫婦。自此，我以為“福”字改名為“玉符”，沈得“壽”字，改名為沈壽以作紀念。於玨和沈壽也獲得了雙龍寶星四等勛章。後來慈禧發布命令，在農工商部設立女子刺繡工程部，任命沈壽為總師，玉玨為總經理。1904年6月，沈壽、於玨赴京開辦刺繡工程，開辦了中國第壹所公立刺繡學校，並在此任教七年多。1904，11年6月，農工商部派於玨夫婦赴日本學習國外藝術教育經驗，為期三個月。這也開始了中國刺繡歷史的轉變。沈壽在傳統刺繡技法的基礎上，參照日本藝術表現手法進行刺繡，通過西畫與外界光線相結合，表現物體的明暗，創造了“仿真繡”的獨特風格。他在《雪娥繡譜》壹書中說:“我得學我的針法，學我的不足，學我的長經驗，用老方法就是了。據了解，刺繡就像壹個東西，這個東西有它自己的道理，所以要放飛。看到鉛油歐洲畫是以攝影為基礎的。影生於光，光有陰陽，要分陰陽。構思，以新思想承載舊法，漸有收獲。再訪日本，看其藝術之刺繡，實有裨益，久而久之，覺得天地之間有許多種東西，但入我眼，不能入我針，即不能入我繡。”這樣的刺繡讓畫面立體起來，再現了世界的本來面目，開創了蘇繡的新時代。沈壽改進了傳統的刺繡材料——絲線和刺繡方法。旋針是沈壽創造的壹種刺繡針法。過去，當刺繡完成時，平繡通常將它垂直向下繡平。沈壽是通過旋轉縫線做到的。她用的壹種針法是用機針和強制針旋轉，但是旋轉的時候。還要根據物體的機理來掌握縫線的長短。所以比普通刺繡難度大很多。沈守秀的耶穌臉肖像是壹個旋轉的針，突出了耶穌臉的壹種紋理效果。而且最明顯的地方還是頭發。頭發卷曲的機制效果很立體，然後蓬松柔軟。1906年，沈壽以鉛筆為底稿，繡了意大利皇帝像和意大利皇後像。《意大利皇後》是沈壽第壹幅用仿真刺繡完成的刺繡。她栩栩如生的效果看起來就像今天的照片。1909獲得意大利世博會金獎，被授予“世界最高榮譽，最高優秀獎”。意大利皇帝和皇後艾莉娜看到後，對它愛不釋手。博覽會結束後，根據清政府的意願，阿麗娜·繡像被贈送給皇後。意大利皇帝還將壹枚“李保行聖母最高勛章”歸還給了清政府。1912 11年6月，意大利駐華大使向沈壽轉達了意大利皇帝和王後的謝意，並向她贈送了壹塊帶有皇家徽記的鑲鉆金表。這兩個繡像還在1915年的三藩市巴拿馬-太平洋世界博覽會上獲得了第壹個金獎，贏得了更廣泛的聲譽。這是中國刺繡史上第壹次由外國皇室授予。這也是南通濠河邊這座雕像的來歷。沈壽在童童教書，放學後仍在刺繡。她的作品在國際展覽中多次獲獎。1915美國芝加哥巴拿馬博覽會，她的代表作< & lt耶穌的形象> & gt獲得壹等獎；美國人想以13000美元買下它，但沈壽拒絕了。& lt& lt<女演員的形象> & gt由當時美國著名歌手貝克女士刺繡，刺繡中的貝克形象多姿多彩。1917在美國紐約展出。貝克女士聞訊專程從西方趕來。她看到繡品繡的是自己的風格，就答應以5000美元的價格買下，但沈壽謝絕了。(據雪娥繡譜，這幅女演員畫像繡於1919，用了沈壽三年時間，是她最後的傑作)。1986期間，沈壽的《耶穌像》和《壹個女演員的雕像》從海外回到南京博物院，在刺繡界和藝術界引起轟動。人們沒有想到，中國的傳統刺繡在壹百年前可以繡成完全西方的繪畫風格。人們可以明顯感受到刺繡油畫般的光影效果。這是中國千年傳統刺繡從未有過的變化。壹直受中國傳統繪畫影響的中國刺繡，從來沒有用繡花針和絲線刻畫過壹個人。而《壹個女演員的畫像》有壹些西方的素描。難怪連中國著名美術大師劉海粟都發出這樣的感嘆。“中國最早素描沈壽的，不是我，是劉海粟。她用針畫了壹幅素描。”在《雪娥刺繡手冊》第四章“刺繡要領”中，沈壽在“妙用”壹節中提到了她繡皇後像和耶穌像的經驗:“色彩是確定的，但色彩的使用是不確定的。有確定的針灸方法，但沒有確定的針灸方法。有固定的，所以經常；沒有固定，所以不可能有不變。有恒精，無常妙。永遠在勤中求無常，永遠在無常中悟。以前的繡花花沒有陰陽，繡山水也沒有陰陽。經常有不同顏色的花，有壹部分的山，有壹本書的樹。辨其色者，堆為艷耳，不能以筆法繡畫，自然風光。我後悔了，所以不敢遵循畫理，不敢遵循真形，雖然說是從余開始的，但是不敢退出。就色彩而言，如果我繡的是耶穌像，手稿油畫，意大利女王肖像，手稿鉛畫，都是以攝影為基礎的。陰影因光而異，光因色而異。拿著壹種顏色不因為外觀腐敗，穿在壹根針裏是兩三種顏色的組合。七色雖可並和，分析可並和，故謂用色不定。”真的很神奇。1906年4月，沈壽、於玨進京，5月農工部刺繡工程系招生，沈壽任總師，於玨任總經理。1906年8月，沈壽玉爵夫婦到蘇州，在馬醫學院買了壹座花園洋房，與“同裏刺繡學校”創辦“福壽夫婦刺繡公司”，招收留學生。10月份關閉，165438。1907回京繡工程。辛亥革命後，京都刺繡工程停辦，神壽玉玨遷居天津，開辦“自力更生女工訓練所”。1910年4月，清政府在南京召開南洋勸降會，農工商大臣張謇為總督察，沈壽為國繡督察。張謇贊賞沈壽精湛的藝術鑒賞能力和認真的工作態度。1914年，張謇在江蘇南通創辦了女紅學院。沈壽申請來到南通並擔任主任和老師，余爵擔任南通平民作坊的經理。(1917於玨似乎和張謇有芥蒂，於是只身前往上海賣字為生。《申論》壹書記載，農歷四月，申壽傷心欲絕，昏死過去。五月，借張謇於南通博物苑“錢館”養病，壽病時繡“錢館”二字，直至錢館。電視劇裏的情節和這個差不多。三年後，玉玨走了。沈壽的病，不得不被懷疑是他與玉玨不合所致。丹陽平在電視劇裏的表現真的很可憐。對沈壽的才華贊賞有加的劍如何不後悔？對了，劇中的玉玨是個小本位，沒有畫家和文人的味道，所以看電視後只知道它促進了沈壽的刺繡銷售，卻不知道他的書畫修養對沈壽也有幫助。起初，女紅工作室隸屬於南通女子師範學校，後遷至南通浩陽路。工作室壹期招生20多人，之後逐年增加，學制也逐漸完善。學院裏有速成班，普通班，藝術班，研究班。沈壽不僅是壹位傑出的刺繡藝術家，也是壹位經驗豐富的刺繡教育家。沈壽不僅教授傳統刺繡，還讓這些普通繡娘開始像現代學生學習西洋畫壹樣接受寫生的教育。在刺繡中，不再是按畫繡，而是要求學生把繡的物件放在面前進行觀察，並與真正的刺繡進行比較。已經完全擺脫了傳統的刺繡學習方法。在教學中，她提倡“自然由外而內”，培養學生細心觀察事物的能力。繡花，她摘了壹朵花放在擔架上，壹邊看壹邊繡。(電視劇裏也有這個情節。丹陽平笑吟吟地繡了壹朵剛摘下來的菊花，美女心情愉悅。在陽光下繡壹朵含苞欲放的水靈靈的花，自然是賞心悅目的畫面！)繡人物，她要求繡人的眼睛和精神。(說到繡眼睛，沈壽在電視劇裏也和張健討論過，但是我擔心丹陽平的針會刺到壹個很好的仿耶穌。)但是根據網上的圖來看，電視劇裏的仿品和原作還是有相當大的差距的。).在沈壽老師的精心指導下，南通女紅雲川學院培養了許多蘇繡人才。南通的刺繡逐漸形成了“細”、“薄”、“勻”、“凈”的風格，打開了國內外的銷路。對於女紅工作室的每壹個學生來說，這裏最重要的影響就是如何成為壹個自立自強的新女性。(電視劇裏，沈壽帶學生去狼山寫生，抱昆蟲做示範，生活上照顧好學生，真的是老師的楷模。)沈壽在南通教繡八年，誨人不倦(張謇詞)。可惜張謇“怕自己的藝術流傳”，於是征得她的同意，自己記錄整理了延慶名醫救治沈壽期間她在刺繡藝術方面的經驗。執著於教學的沈壽被學生們深深感動。同時，她用自己最後的精力，終於完成了刺繡史上最完整、最珍貴的《雪娥繡譜》壹書。張謇在《繡譜序》中說:“這個譜是幾個月積累下來的，反復審題，很容易擬就。重復的話，壹字不漏的寫，壹字不漏的寫。”本書分為刺繡準備、刺繡介紹、針法、刺繡要領、刺繡、刺繡美德、刺繡節、刺繡交流八個章節。《刺繡概論》描述刺繡前的輔助工序，如剪線、分線等；《針法》總結了十八種不同的針法，如齊針、抓針等。《刺繡要領》描述了被繡物的光色變化與傳神點的關系，概括為“審境”和“配色”兩個板塊，並附有線色壹覽表，共計88種色線，“因染而異”共有745種。《繡》、《繡德》、《繡節》從不同側面描述了刺繡職業應註意的壹些身心健康問題，《繡傳》描述了書畫鑒賞和修養在刺繡藝術中的輔助作用，這本書是沈壽幾十年刺繡經驗的積累，也是明代包括顧繡在內的民間刺繡經驗的總結。內容全面，層次豐富，不愧為國內第壹部系統總結蘇繡藝術經驗的專著。該書完成於1918，翰墨林書屋出版於1919，後有《米雪刺繡譜>:& gt壹本書，請把它翻譯成英語。(中國刺繡的原理和針法)，遍布世界各地。(本書英文版由上海商務印書館於2006年2月印刷發行。不知道能不能偶遇這個英文版。)1921年農歷五月初三，沈壽在南通病逝，享年48歲。根據沈壽留在第二故鄉南通的遺願，她被安葬在寧靜的黃泥山下(馬鞍山於1982改名)。1921年10月10日，南通縣為沈壽舉行了公葬。女紅工作室的所有工作人員都穿著白色的素裝。他們收到挽聯和白色橫幅為導演送行，隨後是各界代表。縣知事主持儀式，張謇在墓前念了壹段長長的悼詞。沈壽墓呈蓮房狀，象征高貴。墓前有十方和俞白石的墓碑。墓門額上刻有張謇楷書“天下藝人沈女士吳縣之墓”。碑上刻有張謇書《世界藝術家沈女士吳縣靈表》，並刻有沈壽畫像。(這個場景電視劇裏有表演。)沈壽死後，她的姐姐沈莉接替她當了導演。直到1938年侵華日軍入侵南通，女工作坊才關閉。最近25年15期，培養的刺繡人才遍布全國。今天，女工車間的舊址已經縮小了範圍，但它已經得到了翻新。在二樓的展廳，您還可以觀看< & lt耶穌的形象> & gt、& lt& lt女演員繡像> & gt復制品，光彩照人的形象，精致多變的刺繡針法，令人嘆為觀止。鄒家華副總理題寫的“寶”字，是對這些作品最貼切的評價。陳列室裏還有壹幅沈粹縝女士(當年女工傳下來的老師，沈壽的侄女，鄒家華的母親)繡的張謇手跡，是傳世佳作。沈壽美術館於5月1992正式對外開放，“繡園”現已煥然壹新。沈壽的作品使中國刺繡名揚海外。沈壽在擔任南通繡品局局長的晚年，還在美國紐約第五街開設了“南通繡品局紐約分店”，專門銷售各類刺繡品。此外，還在瑞士、意大利等地設立了銷售處，使中國刺繡享譽國際。中國沈壽傳世刺繡四件，包括:上海博物館花鳥畫冊四件、南京博物館羅漢、蘇州博物館生肖刺繡四件、南通博物館濟公像、觀音像、蚌圖、牧羊圖各壹件。
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