所以，不僅很難找到春天的鍋，甚至很少有人看到它。它看起來像什麽？
這是壹直熱愛宜興紫砂壺的人都很感興趣的事情。先說壹把傳世的茶壺(中國國家博物館明代開春茶壺)。這個茶壺現在在中國國家博物館。這個茶壺充分利用了粘土的本色，使它看起來像壹個樹膽。此壺貫通了文人特有的審美氣質，因醜而美，古樸而可愛。
在明、周高啟所著的《陽羨茶壺制》中，曾稱贊壺為獻春之器:“栗色深如古金鐵，美得神明垂允。”據明末清初學者吳梅定記載，吳宜山的孫子稱贊《壺獻春》為:“得脫則見光，出冶則資勝銅。他新穎，千變萬化，是大自然的大師。他認為陶罐的創始人也是世界上的好作品。”宮春這種模仿自然形態制作的茶壺，不經意間就出名了，鬧了壹陣子。所以壺是為春而作，故死者稱之為“春壺”。宮春也是歷史上第壹個在紫砂壺上留下名字的工匠，成為公認的紫砂鼻祖。但為春制的壺數量很少，後世模仿者也不少，但為春制的真品卻不多見。
史大彬是明朝萬歷年間至清朝順治年間的人。他將沙子混合到粘土中，並通過混合沙子制作了壹個罐子。古人稱之為“古質粗砂勻”，別有壹番滋味。在成型工藝方面，改進了彈簧“以木為模”的方法，將打筒成型法與鑲筒成型法結合起來，從而確定了紫砂壺泥片鑲嵌成型的基本方法，是紫砂壺制作方法的壹大飛躍。還首創了方、圓壺型，成為茶壺造型的典型壺型。史大彬聽從了陳繼儒等學者的建議，改成了小鍋。馮克斌《茶記》說:“小是茶壺最重要的東西。每位客人都要有壹壺，讓它倒著喝，這樣才有意思。這是什麽？鍋小，香不散，味不延。”過去，茶是用大壺沖泡，倒入杯中。後來每個客人喝了壺裏的壹壺，應該不大。而且小鍋有壹種精致感，放在幾個案上就是壹件藝術品。成熟的紫砂壺的觀賞性大於實用性。
明朝中後期，江南的官僚士紳、文人對大賓壺有著貪得無厭的渴求，於是仿大賓壺便成了明晚的家常便飯。不管真假，壹個時代有那麽多名字。從壹個側面可以看出，晚明紫砂器上的名稱已經有了類似品牌的效果。