行書是介於楷書和草書之間的壹種書寫風格，出現於西漢末年和東漢初年。行書的名稱最早出現在西晉魏亨的《四書》壹文中:、鐘(姚)、胡(趙)三人都曾師從書法唐代張懷瓘的《書段》記載:“書家如劉德盛。即書小而假，務簡而通俗，故稱流水賬。”張懷瓘在《書論》中也說:“夫書法非草非真，離黨避圓，關心時令孟子，真者謂之真，帶草者謂之草。”明代馮芳在姬叔有更形象的描述:“寫而不停，寫而不刻，輕輕壹轉再按，如流水，不中斷，為商永存。”行書因其獨特的藝術表現形式和廣泛的實用性，自誕生之日起就受到人們的青睞並廣泛流傳。經過魏晉的黃金期和唐代的發展期，行書在宋代達到壹個新的高峰，逐漸在各種書法風格中占據主流地位。縱觀書法的歷史長河，篆書、隸書、楷書的發展有起有落，而行書不朽，壹直是書法界的顯學。歷代書法家都書寫了壹部輝煌的行書發展史。
隨著當代書法藝術的蓬勃發展，行書創作的探索與創新掀起了壹波又壹波的熱潮，呈現出多元化繁榮的景象。在紛繁復雜的書法熱浪中，作者以自己對書法的理解和執著追求進行理性探索，從多年的實踐中總結出壹些初步的經驗和感悟。
在浩如煙海的書法藝術寶庫中，行書無疑是最絢麗、最豐富的瑰寶。其中，王羲之創作了被譽為世界第壹行書的《蘭亭序》；顏真卿創作了天下第二行書和《悼侄》手稿；蘇軾創造了天下第三行書和寒食帖；王迅創建了袁波郵政；王獻之創造了鴨頭丸郵政等。這些經典作品，照亮了書法藝術的星空，是經過長時間淘洗後遺留下來的藝術精華，是中華民族對人類美學領域的獨特貢獻。
用筆的特點
行書是介於楷書和草書之間的壹種書寫風格。寫得比較放縱流暢，接近草書的叫草書；書寫比較端正穩定，接近楷書的標準。
在書寫的過程中，毛筆的筆觸明顯的表現在各種形式的點畫上。這種筆觸往往會在點畫和字之間留下壹種細膩的痕跡，這就是絲連。
行書是楷書的快寫，是楷書之流。通過對楷書和行書中幾組字的分析，發現在用楷書和行書書寫時，點畫的書寫方法和用筆時要遵循的準則如居中、鋪筆、推主、藏鋒等都是壹致的，而行書則相對舒展、流暢。
行書筆具有以下特點:
【1】點畫多以正面暴露入紙的方式書寫；
【2】用側面代替平面度；
【3】用簡單的筆畫代替復雜的點畫；
【4】以勾、挑、紮加強點與畫的呼應；
【5】用圓轉代替方折；
結構特點
大大小小。也就是每個字都呈現不同的大小，有壹個字的筆到筆的連接。詞與詞之間的聯系既是真實的，也是有意的，兩者之間是有聯系的。
收回和釋放相結合。壹般短線收，長線放；後前收，側前放；大部分是左手、右手、上右手、下左手，但也可以相互轉換。不排除左撇子和右撇子，上撇子和下撇子。
密集得體。壹般是上密下疏，左密右疏，內密外疏。中宮緊湊，框內留白盡量小，圈劃的筆畫留白盡量小。在版面上，字間距緊，行距寬，蒼勁有力，色彩鮮艷。
明暗交融在壹起。行書寫作要做到輕松、活潑、快捷，掌握病與滯、動與靜的結合。墨色排列要開頭濃，結尾幹。線條有長有細，有短有粗，粗細適中，深淺交替。和草書差不多，但沒那麽草。