“我們的電影主要是壹部紀錄片，是紀錄片的外殼，但其實是壹部劇。我們所有的現場采訪和群眾演員都是之前安排好的，這是壹種比較創新的拍攝方式。也是壹次很棒的嘗試。中國第六代的壹些先鋒派導演，比如賈·，也拍過這樣的電影，希望可以借鑒。趙認為，這樣的嘗試就是和這些導演交流的過程。”《斷錦》導演、南京大學文學院戲劇影視專業大四學生趙介紹。
戴穎補充說，這部電影反映了從1936到1958的歷史背景，講述了壹對青年男女成長為民國士人的故事。她解釋說，實際上，導演模仿賈的《二十四城記》的紀實風格，也解決了場景和技術問題。雖然在民國氣息濃厚的南大拍攝，但有時也無法阻止現代物件“闖入”鏡頭。有了模擬紀錄片的形式，這些現代的東西都被回避了。
因為很難完全展現壹個大時代的變遷，戴穎想到了從服飾入手來展現這壹時期的民國文化。對傳統文化頗有了解的她說:“中華民族和其他民族有壹個很大的區別，就是講究服飾，服飾載道。從服裝更好的展現文化入手，各個層次的服裝都能接受，對知識的要求也不高。他們對服裝有直觀的印象，對角色有印象。如果文化水平高壹點，他們就能理解更深層的含義。”
“這部作品涵蓋了很多文化反思，受眾可能比較窄。很難發表。小說是典型的海派，微電影也是吳語。我會說壹點上海話，我也教其他演員說上海話。小說是老上海話，審美差異，語言差異。我擔心受眾面窄，會突發奇想。海派作品的視聽效果會很好，所以不知道拍出來會不會好？我很喜歡《亂世佳人》這樣的作品，希望有壹天能拍壹部自己見證壹個時代的電影。我把我的想法告訴了同學，感興趣的同學被召集進來，成立了劇組。”她說。
整個劇組的成員都是南京大學的學生。因為是友誼演出，所以演員的挑選並不容易。戴穎透露，找到壹名演員花了很長時間。起初，我在朋友中尋找。後來因為這部劇，吸引了很多同樣喜歡電影的新朋友。“很多人都是通過電影認識的，這個過程很美好。”戴穎坦率地享受電影創作過程。
戴穎不禁感謝提供拍攝場地的南大，以及壹群全力支持拍攝的老師和同學。影片中的服裝、造型、化妝都是戴穎壹個人解決的。演員服裝的主要“贊助人”是戴穎的父親，而《第壹英雄》的西裝背心是戴穎從他的師兄那裏借來的，另壹位師兄把自己量身定制的禮服借給了戴穎。