清代潘德輿說:“北宋有詩人，唐代詩盛。”宋代是詞的鼎盛時期，從帝王將相到崇尚卓越的妓女。據唐圭璋《宋詞》記載，兩宋詞人壹千二百余人，詞二萬壹千六百余首。可見宋代詞人之多，詞作之豐富，是任何時代都無法比擬的。宋詞興盛。
(1)經濟繁榮
北宋統治者為了鞏固政治統治，加強中央集權制度，抑制地方勢力的崛起，使國內局勢更加穩定。宋朝還采取了壹系列措施促進農業生產的發展，手工業和商業興起，城市經濟相當繁榮。北宋初期，中原地區百余年未遭兵災，與社會經濟繁榮相適應的藝術文化也迅速發展，尤其是形式短小、唱腔特色鮮明的詞，如盛唐詩，十分突出。
(2)建立教學車間和歌廳
為了滿足當時統治者的需要，宮廷裏不僅有“教坊”，大城市還有歌妓館、妓館，貴族士紳家中也有不少歌妓、舞女，更普遍地促進了歌詞的發展。
(3)文學自身的發展
到了唐朝末年，詩歌已經到了壹個成熟的階段，無論長短，無論多麽古老。作家很難有新的突破，取而代之的是另壹種文體，而詞是取代詩歌的新形式。唐末五代，詞成為文人享樂的壹部分。由於晚唐五代詞的境界狹窄，給宋代詞人留下了充分施展才華的廣闊天地。他們用了。它表達了真摯坦率的感情，所以詞的題材更加廣闊，詞的體系逐漸完備，藝術風格多樣化，可謂進入詞的黃金時代。
宋詞發展概況
北宋初期
北宋初期，上層文人總體上繼承了南唐和馮延巳兩位大師的詞風，沒有太多新的發展。這壹時期的詞人有晏殊、歐陽修、張喜安、晏、柳永、蘇軾，其中柳永、蘇軾成就突出。
晏殊詞的內容主要表達了歌、樂、宴、悔時光流逝的感情。其詞清雅多情，格調清麗，語言嫻熟，語氣和諧，頗具藝術特色。他的《浣溪沙壹新詞壹杯酒》、《燕子來時的通訊社》等都是膾炙人口的作品。
歐陽修的詞題材狹窄，多寫女子體態、男女情愛、離愁別緒、交遊宴飲等。他喜歡用俗語入詞，清新自然，感情真摯纏綿，他的《走在沙上》最能代表這種風格。
張喜安詞的內容主要是描寫文人和男女的生活，也反映了大都市的生活。他喜歡寫慢詞，對詞體的發展起到了壹定的作用。
柳永詞的出現改變了北宋詞風。他在創作中繼承和發展了民間詞和文人詞的優良傳統。他以質樸自然的詞風，為婉約詞帶來了新的面貌，發展了慢詞體系，為後世詞的發展做出了重要貢獻。
蘇軾對其詞進行了創新，使之詩化、散文化、議論化，拓展了詞的題材，提高了詞的意境。其詞意境豪邁壯闊，使其詞在形式、內容、風格等方面都發生了很大的變化，為其詞開辟了壹條健康寬廣的道路。
北宋後期
北宋後期，在意境和氣質上有所發展。其中最具代表性的是婉約派詞人秦觀和格律派詞人周邦彥，其次是詞風與秦觀相近的何祚庥。
秦觀的詞多以柔情、男女情愛、離愁別緒、感傷人生故事為主，如《走上塔莎郴州旅社》、《滿婷房山魏雲》等，感情真摯，風格細膩，語言嫻熟，藝術感染力強。
周邦彥精通音律，他可以自己作曲。他的詩歌格律方法極其準確，對後世詩人來說是壹種規範，影響很大。
賀鑄是北宋後期詞壇上壹位重要的詞人，他的詞內容與修辭並重。賀鑄的詞婉約豪放。他的大部分作品都是關於男女之情和離別之情的，少數作品如《玉案》也是非常優秀的。
南宋初期
北宋末年，北方女真貴族建立了金國，占據了宋朝統治的北方廣大地區。宋高宗和趙構在臨安為南宋建立了壹個局部和平的小朝廷。為了維護局部的和平，他稱晉國為諸侯。當時有正義感和民族氣節的人和學者表現出高度的愛國主義。這種偉大的精神在文學作品中得到了體現，在文學思想中融入了愛國主義。
南宋初期詞人眾多，有李清照、張、嶽飛、陸遊、、辛棄疾、、劉過等。李清照是南宋初傑出的女詞人，她的詞婉約清新。在她晚年的作品中，有消極的情緒，感傷的基調和強烈的愛國思想。
辛棄疾是壹個愛國者。他既有文采，又有武功。他的文字慷慨豪邁，唱出了民族危難之際英雄的激情，表達了當時人民反抗女真侵略者的願望。辛詞是當時最傑出的代表作家，他抒情、寫景、記事、說理，所向披靡。
張詞善抒悲憤，為南宋愛國詞人開辟了廣闊的創作道路。他的詩《何心郎夢繞華道》《石州慢雨快飛雲》都是膾炙人口的。他的詞悲壯，直抒胸臆。
南宋著名抗金名將嶽飛，被漢奸秦檜陷害，死於獄中。他的詩《滿江紅怒奔冠》是壹首不朽的英雄詩篇，充滿了強烈的愛國主義情懷。嶽飛的文字風格粗獷，語氣激烈，感情真摯。其他如“蕭中山昨夜寒”、“滿江紅遙望中原”等，也流傳後世。
陸遊是南宋著名的愛國詩人，詞學也很好。其詞多表現強烈的愛國思想，殺敵報國之誌，對腐朽朝廷的不滿，如《自白》、《詠梅》。
南宋後期
南宋後期，由於宋金南北對峙的相對穩定，統治集團更習慣於尋求和平與享樂。當時文壇上刻章刻句的作品越來越多。正是在這種背景下，出現了以姜夔、石達祖、吳文英為代表的格律詞派。
姜夔是南宋婉約詞派的重要作家，他以清冷的筆鋒開創了婉約詞派。他的詞對後世，尤其是明清詞壇影響很大。
史大祖的詞內容貧乏，多寫閑適，雕琢詞句，追求形式的華麗巧致，缺乏意境和氣質。他善於詠物，善於描寫細節，如《雙飛燕》。
吳文英的詞在節奏和用詞上很和諧，但他太註重形式，喜歡用典故來使詞有意義。
晦澀難懂。他的詞內容貧乏，多寫統治者的奢侈生活或抒發頹廢感傷的情緒。他的少數作品具有壹定的社會意義和較高的意境，如魚目陪同的《巴生贛州靈巖遊》。
宋詞在體制上的演變
根據樂音的變化，詞發展出長短不壹的篇章，壹般分為“小令”和“鐘”
聲調”和“長調”是三類:58字以內的小令；五十九字至九十字為中音；91個字以上都是長音。
宋初，蕭陵獨領風騷。
詩又叫“靈曲”，唐五代文人的詞多為至少十六字的詩，如“十六字”
《陵》中有多達215個詞，如《李晟陵》。北宋初期，歐陽修、晏殊等人寫了壹些詩。中音比小令長，壹般稱為“音”“金”。“吟”的意思是“銀鴿”，最初指的是唐代大曲的第壹部分。作為壹首抒情詩，《銀鴿》比蕭玲更長。
長調，又稱“慢詞”，是詞調中的長調。從詞在文壇的演變發展來看，最早出現了大量的靈詞，後來出現了大量的中緩詞。唐代代詞中也有壹些長調作品。長調雖在唐代民間出現，但很少被文人模仿。從中唐到宋初，文人詞仍以蕭陵為主，直至張喜安。
柳永創作了大量的長調。
北宋初期詩人張喜安喜歡寫慢詞，慢詞在詞的形式上起到了壹定的作用，而柳永是文人中第壹個大量創作長調詞的詩人。此後，蘇軾、秦觀、黃庭堅等詩人也創作了大量的慢詞。在他們的努力下，北宋詞已經從詩性發展到成熟階段。因為慢詞的出現，豐富了詞的表現力，能表現更復雜的感情。
周邦彥受檢詞的計量
詞體在北宋後期進入整合階段，代表詩人是周邦彥。隨著柳永的努力，長調也多了起來，但當時的長調在用詞和節奏上仍不嚴謹，審核思想和聲的工作最後都留給了周邦彥來完成。周"好音樂，能自創曲"並"盡詩"，取得了壹定的成就。
南宋後期，以姜夔、石達祖、吳文英為代表的詞人，力圖完善詞學體系。
宋詞風格的演變
宋初詞風清麗婉約。
北宋初，詞壇沿襲晚唐五代婉約之風，以顏姝、歐陽修、顏等人為代表。他們的詞作多是描寫男女情愛，或上流社會的閑適生活和離別之情。他們的作品內容空洞，辭藻華麗，延續了《花間集》的風格，形式上多為少言寡語的詩歌。
隨著詩歌文革的興起，範仲淹和王安石為宋詞開辟了新的境界。她們現場寫詞抒情，打破了花間派詩人委托女性寫情色的局面。
柳永創業詞的內容
柳永的詞有點變化。他在城市的歌廳裏致力於“變舊聲為新聲”，反映了城市的繁榮。他以不同的審美觀念和藝術趣味，創作了大量的慢詞，擴展了詞的內容，形成了深刻、含蓄、情感、流暢的藝術風格。這樣，柳永就成了北宋婉約詞派的早期代表。
蘇軾開創了豪放的詞風。
蘇軾開創了與婉約派相對立的豪放詞風。在詞的語言上，他以詩為詞，使詞擺脫了音樂的束縛。在詞的風格和內容上，他拓展了詞的領域，擺脫了當時詞界的“麗香之態”，使詞既能反映社會生活，又能作詩，為南宋愛國詞人辛棄疾開辟了道路，對後世影響深遠。
秦觀獲得婉約家庭的優勢。
北宋後期，詩壇在意境和氣質上有所進步。其中秦觀走的是婉約詞派的道路，獲得婉約詞多派的展演，在藝術技巧上取得了很高的成就。他的作品含蓄優雅，文筆溫和。雖然和柳永的詞屬於婉約派，但他並沒有像柳永那樣傾吐自如。
周邦彥講究詞的格律。
格律詞的創始人周邦彥善於將古詩詞巧妙地、自然地融於詞中，特別註重詞的雕琢、章法的嚴謹和旋律的和諧美，形成了含蓄、工整、飄逸的藝術風格。
李清照的婉約詞豪放。
南宋女詞人李清照是公認的正宗婉約派詞人。她能在書面語和口語的基礎上，鍛煉出優美生動的文學語言，創造出富有創造性的藝術形象。她是繼秦觀之後的又壹婉約派，卻在婉約派中形成了豪放的藝術風格，是秦觀無法比擬的。。。。