西周晚期，漢字發展為大篆。篆書的發展產生了兩個特點:壹是早期粗細不均的線條變得均勻柔和，他們用器物畫出的線條非常簡潔生動；二是標準化，字形結構趨於工整，逐漸脫離畫面的本來形狀，為方塊字奠定基礎。
後來秦丞相李斯將大篆簡化，改為小篆。小篆除了簡化了大篆的形制外，還達到了線條化、規範化的完美程度，幾乎完全脫離了圖畫和文字，變成了工整、和諧、非常漂亮的基本為長方形的方形字體。但是小篆也有自己的根本缺點，就是它的線條用筆書寫非常不方便，所以幾乎同時也出了壹種兩邊扁形的隸書。
到了漢代，隸書已經發展到成熟階段，漢字的可讀性和書寫速度都有了很大的提高。在李殊之後，它進化成了曹彰，現在它是草。到了唐代，有了用筆表達作家思想感情的《野草》。隨後，由隸書和草書結合而成的楷書(又稱真跡)在唐代開始流行。我們今天使用的印刷體是由楷書演變而來的。楷書和草書之間是行書，書寫流暢，用筆靈活。據說它是漢代的劉德盛發明的，它仍然是我們今天日常書寫中使用的字體。
到了宋代，隨著印刷術的發展，雕版印刷被廣泛使用，漢字得到進壹步的完善和發展，產生了壹種新的書法類型——宋體印刷字體。印刷術發明後，刻字用的刻刀對漢字的字形產生了深遠的影響，產生了壹種橫細豎粗的印刷字體，醒目易讀，後稱為宋體。當時刻的字體有兩種:胖仿臉、劉體、瘦仿歐體、危體。其中顏體、劉體的筆觸高聳入雲，具有橫、細、豎的壹些特點。在明代，隆慶和萬歷之間，它從宋體轉變為明體，筆畫精細，字體方正。原來，當時民間流行壹種橫的很細，豎的特別粗的洪武體，官帖、燈籠、告示、私界石、祠堂神主牌等的標題牌都用這種字體。後來壹些刻書人在模仿洪武風格的過程中，創造了壹種非臉非歐的皮膚剪影。特別是因為這種字體筆畫橫平豎直，真的很好刻。它不同於篆書、隸書、真跡、草書，獨具壹格，清新悅目。所以從16世紀開始就被廣泛使用，成為非常流行的主要印刷字體。現在還叫宋體，也叫鉛字體。
在漢字中，不同歷史時期形成的各種字體都有自己鮮明的藝術特色。如篆書古樸典雅，隸書靜動，裝飾豐富，草書速度快，結構緊湊，楷書工整美觀，便於讀寫，實用，風格多樣，個性各異。
漢字的演變是從象形圖畫到線狀符號、適應毛筆書寫的筆畫和便於雕刻的印刷字體。它的演變歷史為中國字體設計提供了豐富的啟示。在文字設計中，如果能充分發揮漢字各種字體的特點和風采，就壹定能設計出運用巧妙、構思獨特的精美作品。
二、歷史人物的演變過程漢字發生了6000多年的變化，其演變過程是:
1甲骨文(商)2金文(周)3篆書(秦)4隸書(漢)5楷書(魏晉)6行書(草書)
從目前能看到的最早壹批文字資料——商代甲骨文來看，漢字已經有3000年的歷史了。因為甲骨文是相當成熟的書寫系統，所以我們可以推斷漢字的出現壹定是遠在3000年前。漢字的發展可以分為兩個主要階段。從甲骨文到篆書是壹個階段；從秦漢的隸書來看，還有壹個階段。前者屬於古文字範疇，後者屬於現代漢字範疇。總的來說，從隸書到今天，現代漢字的形體沒有太大的變化。
從漢字和漢語的關系來看，漢字是語素字的壹種。從漢字本身的結構來說，漢字是壹個由表意、聲旁(象形字和聲旁)和既不表意又不表音的符號組成的書寫系統。
漢字起源於圖畫。在漢字的早期階段，象形字的形狀與它所代表的語素的意義直接相關。雖然每個字都有自己固定的讀音，但字形本身並不是音標，與拼音的字母不同。象形文字的發音是通過它所代表的語素傳遞給它的。隨著字形的演變，象形字越來越不象形字。結果，字形失去了與它所代表的語素的原始聯系。這個時候字形本身既不是語音也不是語義，變成了壹個抽象的符號。如果漢語中的所有語素都用這種既不表音也不表義的符號來表示，那麽漢字可以說是純符號文字。但事實並非如此。漢字有單字和組合字之分。只有字母組合是純粹的象征性字符。組合字符是由單個字符組合而成的。從結構上講，組合字比單字高壹個層次。因為構成組合字的單個字本身也是壹個符號，當它是組合字的組成部分時，它就作為壹個有音有義的“字”參與。組合字符可分為以下三類:
①形聲字。形聲字由兩部分組成:代表意義的形聲字和代表發音的音字。對於結構最簡單的形聲字，形聲字和諧音字都作為文字使用。作為形聲字的組成部分，這些字母組合都是表音的、有意義的文字。但形只取其意，不取其音，如“鴿”字旁的“鳥”；聲旁只取聲，不取意，如“鴿”字的部首“九”由於詞義和讀音的演變，有些形聲字已經失去了表意或發音的功能。比如“球”本來是壹種玉的名稱，所以用“玉”來塑造。現在“球”字已經不是指玉了，這個形狀也沒有功能了。再比如“海”這個字，原來是用“每”作為音的。由於發音的變化，現在“海”和“梅”的發音相差甚遠，音旁的“梅”也不管用了。有時候，形和音已經失去了原本的功能，比如“給、等、短”。這類字不能再當作形聲字。
2擬合和理解單詞。古人雲，“兵家必爭”，“人言信。”這種解釋對於“無”和“信”這兩個字是錯誤的。但漢字體系中確實有這樣造出來的字，比如“不正就是歪”、“壞就是壞”。這類字的特點是組合偏旁部首的意思來表達整個組合字的意思。這樣的話很少，只有幾個例子。
形聲字和非形聲字沒有明確的界限。造字之初，形聲字與其音旁讀音不壹定接近。隨著現代漢字的發展，這種差異就更大了。有人拿7500多個現代漢字來統計。就普通話的發音而言，只有不到5%的合成詞與音旁完全諧音(聲母、韻母、聲調都壹樣)。約10%聲母韻母相同但聲調不同。只有壹個元音相同，約占20%如果只把前兩類看作形聲字，那麽形聲字只占通俗字的15%。如果把以上三類都看成形聲字，形聲字大概會占到流行漢字的35%。如果放寬標準，或者完全按照起源來確定形聲字，那麽形聲字在流行字中所占的百分比就會高很多。
傳說倉頡造字，最初是造字。
原始時代的陶文是中國文字的雛形。
殷商時期的甲骨文是中國真正的文字。
後來有了青銅器銘文(也叫鐘鼎文)
春秋戰國時期的石鼓文
秦漢時期的邊肖
秦末，隸書在都監開始流行。
漢代盛行草書。
魏晉南北朝時期盛行楷書。
三、找漢字的演變圖，每個字體有20個字1。甲骨文
中國發現的最早、最完整的古文字。又稱“殷墟文字”、“殷琦”，是商代刻在龜甲獸骨上的文字。
2.大篆
西周晚期，漢字發展為大篆。大篆是給後來的小篆的。廣義的大篆包括小篆、前甲骨文、金文和六國文字。最初的篆書壹般被認為是“石鼓文”。
3.小篆
也被稱為“秦篆”。秦朝時，李斯奉命統壹文字，稱為小篆。秦朝時就流行了。
4.隸書
在“同語文字”的過程中，秦始皇命李斯創制小篆，也采用了程邈編纂的隸書。隸書基本上是由篆書演變而來，產生於秦，盛行於漢。
5.楷書
宋宣和的《書譜》認為，楷書是由古隸演變而來的。誕生於漢末，成長於魏晉南北朝，興盛於隋唐。成為應用範圍最廣、使用歷史最長的現代漢字字體。
6.草書
壹種結構簡單、筆畫連續的漢字。形成於漢代，為書寫方便，在隸書的基礎上演變而來。有曹彰、曹金和狂草。唐朝出現了野草。《野草》的代表作品，如唐代張旭的《腹痛》、懷素的《自傳體帖》等，都是現存的珍品。
以上1-5按生產順序排列。然而，排在第六位的草書比楷書更早產生。
四。字體設計:根據實踐總結幾種典型的設計方法。波羅羅文章簡介:漢字在中國有著五千年左右的悠久歷史，字體的形成也經歷了漫長的發展演變。
字體設計是平面設計的重要組成部分，也是最完美的構成方式——用最簡單的元素表達最豐富的效果，同時兼具功能性和內涵性。自德國包豪斯設計理論傳入中國以來，隨著活字印刷和激光照排技術的發展，漢字在中國已有五千年左右的悠久歷史，字體的形成經歷了漫長的發展演變。
字體設計是平面設計的重要組成部分，也是最完美的構成方式——用最簡單的元素表達最豐富的效果，同時兼具功能性和內涵性。隨著活字印刷和激光照排技術的發展，自德國包豪斯設計理論傳入中國以來，中國字體經歷並承擔了重要的歷史角色。
1.方法與傳承漢字的基本筆畫包括八種(即點、橫、豎、撇、按、折、鉤、擡)，字體設計者的任務就是在此基礎上生成千變萬化的形體。字體設計主要包括兩個部分。首先是筆畫形狀，就像人的外貌壹樣，是人與人之間，字與字之間最鮮明的外在特征。
第二是結構，就像人的骨骼，決定了字體的整體印象。有了這兩部分，壹個字體就足夠有特色了。
同時，他們可以相互交流。將同壹組筆畫融入不同的結構中，可以生成另壹種不同風格的字體；另壹方面，如果妳在同壹個結構中插入不同的筆畫，妳會得到另壹個新單詞。
筆畫形狀作為字體的外觀，辨識度更高，往往也更重要。作為現代設計的搖籃，包豪斯理論提倡設計的功能化和合理化，作為壹個字體設計師，我們需要搞清楚兩件事，壹是設計思想從何而來，二是設計應用於何處。
字體設計不同於書法，要強調實用性和商業性，方法的掌握很重要。目標市場要優先考慮，切入點很重要，不能只基於興趣。
善於觀察市場，時刻保持對應用領域的敏銳目光，可以有效地將設計與市場結合起來。有針對性的設計可以目標明確，思路清晰，提高工作效率。
第二步，找到相應的素材和來源。任何靈感都不是想象出來的，這是站不住腳的。必須有相關的視覺經驗作為積累，有規律和方法可以借鑒和遵循。從平面構成的角度來看，大部分廣告字體在設計上使用的都是具象的東西或者抽象的圖形，比如剪紙風格、胖寶寶風格等。
字體設計要把握好繼承與創新之間的度。站在巨人的肩膀上，進步就是質的提升，而無目的的憑空創造只能是跳來跳去，永遠達不到巨人的肩膀。這是壹種繼承，取其精華，去其糟粕。
宋、仿、黑、楷能不斷開發出新的字體品種，在於長期積累過程中的相互促進和融合，產生了蘭亭黑、、、北魏楷書等優秀字體。無論中西方語言，無論書法還是書法，我都可以取其精華為我所用，通過個人審美理解的提高和發展，使其煥發新的光彩。
好的東西不應該被歲月掩蓋，藝術不應該被國家限制。現在人們的審美需求是多樣的，常見的復古風之所以經久不衰也是這個原因。
當然，繼承和借鑒壹定是個人凈化和改造的產物，符合新時代的設計思路和時尚潮流。相對於logo字體的設計靈活性，千種字體對設計尺度的要求更為嚴格。如何遵循簡單統壹的規律演化出豐富、和諧、有特色的風格，是壹套成熟字體必須經歷的過程。
字庫不同於平面設計，從靈感閃現到概念成型是壹個漫長而復雜的制作周期。設計師制定規範，帶領團隊歷經數月甚至壹年完成整個字體，既需要創造力，也需要刻苦耐勞的耐力。這是壹項艱苦而富有挑戰性的工作。
從設計第壹個字體開始，我就壹直在摸索經驗。雖然沒有捷徑，但是我可以嘗試不同的方式或者切入點。下面結合實踐介紹壹些典型的設計方法。1.書法題字中國書法博大精深，歷史悠久，有非常深厚的群眾基礎和發展資源。
書法是中國字體演變的起源。所謂“範”，即楷書，是後世宋體、仿宋體等印刷字體的範本和來源。碑文或古書是取自歷代書法家的獨特字體。把它們做成字體庫的壹種方法是由書法家書寫，把手稿掃描到電腦裏去適配，比如書體。
或者臨摹原帖的筆形部分，按其結構盡可能還原原樣，以真實再現字體的歷史感，如聚寶仿宋。另壹種方法是改進原書的風格，創造壹種全新的字體風格，屬於二次創作。
我設計的第三種“掛針換印”法，來源於宋佗吳代的銘文“天發神碑”。他的書法是基於李芹的風格和周樹的圈子。難起，有隸書之意，懸如懸針，同時保持緊篆的結構。
淩厲之氣構成了此碑的獨特風格，故稱“掛針篆氣”，又因其邊緣鋒利，呈帶狀，故又稱“韭菜葉篆”。如果將篆和搭配使用，將兩者有機融合，打破了篆書的固有定義，吊針篆邊的設計靈感也就源於此。
取硬起銳收，上密下疏的特點，字體細長，像壹根鋼針垂下來。篆書復雜難讀，必須大幅度轉化為簡體字，很難僅僅沿用原來的碑體風格。
定位為篆書的變體，意在保留篆書的韻味，如懸垂、對稱、規整等，將隸書和楷書的筆畫特點融合於壹爐，實際上是三種風格的統壹，創造了壹種新的風格。同時增強了“韭菜葉印”的特點，改善了原碑文呆板、兇狠的風格。
將傳統書法與現代詞匯相結合，追求淡雅、柔美、飄逸的藝術美感，復古卻易讀。特色鮮明，適合古典或奇幻風格的廣告、書刊、電影、電玩。
書法字體有著深厚的文化底蘊，需要統壹制作團隊的整體水平。
五、歷史世界古代楔形文字、甲骨文、象形文字、腓尼基文字。
埃及象形文字，兩河流域的蘇美爾楔形文字，腓尼基字母，中國的甲骨文。
1.(1)象形文字:這種文字是世界上最古老的文字之壹。因為它是壹種用符號來描繪客觀物體形象的文字，即所謂“畫入其物”，所以我們習慣稱之為象形文字。
(2)楔形文字:蘇美爾人幾乎與埃及人同時發明了文字。他們用削尖的蘆葦作筆，在泥坯上刻字，然後將泥坯烘幹，成為泥板。這種刻在泥板上的文字因其尖銳的楔形而被稱為“楔形文字”。由於使用廣泛，人們稱之為“古代東方的拉丁語”。
(3)腓尼基字母:古埃及的象形文字從未發展成字母，但經過多次演變，其形狀逐漸簡化，變為字母。它的24個單音節符號類似於字母。公元前2000年，地中海東岸的腓尼基人在埃及文字和西亞文字的影響下，創造了22個拼音字母。古希臘人在腓尼基字母的基礎上創造了希臘字母。在希臘字母的基礎上，形成了羅馬及其周邊地區拉丁人的拉丁字母。拉丁字母是世界上最常見的字母。
2.(1)古埃及的象形文字是拼音文字的基礎，對世界文化的發展有影響。
(2)兩河流域的楔形文字，對西亞各族人民，對人類文明都做出了巨大貢獻。
(3)腓尼基文字對拼音文字的影響:古代腓尼基人對人類文化的最大貢獻是創造了世界上第壹套拼音字母。希臘人在學習腓尼基字母的基礎上，創造了更為完整的希臘字母，後來的拉丁語就是由此發展起來的。希臘字母和拉丁字母壹起構成了現代歐洲字母的基礎。
3.甲骨文:壹種中國古代文字的名稱，也是中國現存最古老的文字。又稱文琪、龜甲文或龜甲獸骨文。殷人用龜甲和獸骨占蔔。占蔔後，用小刀將占蔔的時間、占蔔者的姓名、所占蔔的事物刻在占蔔的壹面，有的甚至刻上幾天後就會成真的吉兇。學者們把這種記錄叫做甲骨文，而這種文字就是甲骨文。甲骨文發現於河南安陽小屯村，是商王盤庚遷殷亡於國的遺物。後來，在鄭州和洛陽的商代遺址中也有出土，在北京昌平和陜西周元遺址中也發現了西周的甲骨文。
6.什麽是字體設計？人物設計是指根據視覺設計的規律，對人物進行整體的精心安排。它是人類生產和實踐的產物，隨著人類文明的發展而逐漸成熟。設計人物，就要對它的歷史和演變有個大概的了解。字體設計在各種手機平臺都有相關應用。
優勢:
設計良好的標準字體與普通印刷字體的區別在於，除了外觀上的不同之外，更重要的是根據企業或品牌的個性，以及規劃的形體、粗細、字與字之間的連接與配置、統壹的造型等進行設計。都是經過精心嚴謹的規劃，比普通字體更美觀，更有特色。
在企業形象戰略的實施中，許多企業和品牌名稱趨於雷同，統壹企業名稱和標誌的字體標誌設計形成了新的趨勢。企業的名稱和標誌是統壹的。雖然只有壹個設計元素，但它有兩個功能，達到視覺和聽覺同步傳達信息的效果。
擴展數據:
角色設計的原則和風格
1，漂亮又有女人味。字體美觀清新，線條流暢，給人華麗柔和的感覺。這類字體適用於女性化妝品、配飾、日用品、服務行業等題材。
2、穩而直。字體造型規整，充滿力量感，給人簡潔爽朗的現代感和強烈的視覺沖擊。這種個性化字體適合機械技術等主題。
3.活潑有趣。字體生動活潑，節奏感鮮明，色彩豐富明亮，給人壹種生機勃勃的感覺。這種個性化字體適用於兒童用品、運動休閑、時尚產品等主題。
4、蒼勁樸實。字體樸實無華，充滿古風韻味，能給人帶來懷舊之感。這種個性化字體適用於傳統產品、民間藝術品等題材。