他們用自己的努力，給相聲藝術留下了寶貴的精神財富，這是誰也無法否認的。
至於他們之間的恩怨，他們只是見證人和受害者，那就少談些藝術之外的事情吧。
新時代的師徒關系
留聲機界有個傳統，就是需要拜師父。感謝師父，只有找上門，才能得到相聲門的認可。
這壹傳統自相聲誕生以來壹直延續。畢竟那個年代的相聲藝人比較低人壹等，沒有現在這麽高，收入也不多。很多人看不起這壹行。
向師父頂禮膜拜，相當於簽了壹份精神契約。再難，妳也有把相聲傳下去的義務，不能讓它斷在妳手裏。
這是壹個古老的傳統。
新時代有了新的處事方式，這些向老師學習的壞習慣被拋棄了，沒有人覺得遺憾。畢竟新時代的相聲也可以在雅堂註冊了，已經不是什麽壞事了，也就沒人管那些繁文縟節了。
先說馬季，原名馬樹懷，曾經是工廠工人。因為壹場演出的機會已經被很多人看重了。其中就有侯、等。之後馬季進入電臺說唱團，有更多機會認識大咖。
那時候還沒有大師這種東西
於是，馬季被分配了四位老師，後、、郭啟儒和這四位相聲史上的著名人物成了馬季的老師。註意這個老師和之前的師傅有點不壹樣。
新時代有自己的特點。有四個頂級老師，馬季也不好意思。最後，侯被任命為馬季的責任老師。言下之意是，如果馬季沒能學好，侯有不可推卸的責任。
至於不承認馬季是後的徒弟，不知道他的地位，還在這裏胡說八道！
如果說侯是第壹個把相聲帶到高雅的人，那麽馬季就是唯壹壹個把這個相聲新時代帶到巔峰的人。
為什麽只有他壹個人？
看看他的弟子，姜昆、趙巖、劉煒、馮鞏、肖林、王謙祥、李增瑞、韓蘭成、黃宏、尹卓林等等。
當然，這些弟子就像他與侯的關系壹樣，都是師生關系。
他的這些弟子，把新時代的相聲帶到了巔峰，卻也面臨著巔峰之後必然衰落的自然法則的尷尬。也就是今天主流相聲的情況。
關於馬季打侯林寶的傳聞，
這種事情發生在特定的歷史環境中。馬季和侯都是歷史的見證者、參與者和受害者。
他們之間的對錯，可能已經成為過去，也可能還沒有成為過去。
妳不能用現在的標準去要求特定環境下的人做什麽或者不做什麽，這是不現實的。
今天到此為止吧。
他們都是音學界的重要人物。不然他們在哪裏認識的？
如果沒有交集，哪裏會有怨恨？
功過是非，化幹戈為玉帛，為什麽不再放開那條小尾巴？
紀念
都是相聲史上不可多得的人才就夠了！
眾所周知，和馬季是師徒關系。而讓人們壹直津津樂道兩人關系的，則是來自壹則坊間傳聞，馬季打了侯壹耳光。
馬季是承上啟下的相聲大師:後等大師，後有壹批知名的主流相聲演員，馬季的《宇宙香煙》《功德五官》也為人們所銘記。在馬季的藝術成就得到人們認可的同時，人們壹直關心他是否打得過大師。
關於這件事，雙方都給出了模糊的答案。當被問及此事時，侯大師說:“別說了，舊社會徒弟打師傅是常有的事。”。這個答案值得深思，每個人都有自己的分析。而馬季在面對這個問題時基本上選擇了沈默，直到馬季的兒子徐公開表示，他的父親從來沒有打過侯。
這個謠言的背景是在壹個特殊的時代，兒子打親生父親都有可能，更別說徒弟打師傅了。後來改革開放後，侯師傅在舞臺上活躍了很長壹段時間，卻從未見過和徒弟馬季的互動。我想所有的觀眾都很清楚這是什麽原因。(dh)
大家知道，馬季和侯是師徒關系。侯和馬季都是相聲史上的“豐碑式人物”，他們的藝術造詣和成就在同時代人和同領域都是出類拔萃的。
侯林寶，中國相聲第六代。出生於1917，12歲開始向顏學習京劇，三個月後開始放棄技藝。後來跟常、學相聲，又在1940跟郭啟儒叔叔去天津演出，壹舉成名！
解放後，他決心改革相聲，同時修復傳統相聲，創造新相聲。後把壹度被人們看不起的“雜耍”、“低級”的“相聲”改造成了壹門高層次、幽默風趣、富有文化內涵的傳統藝術。去優雅大廳，甚至世界藝術大廳！
侯是第壹個被稱為“藝術家”的相聲藝術家，也是進入中南海為主席講相聲的第壹人。他是相聲大師，是開風氣之先的大師。被主席譽為“語言大師”，是政治地位最高的相聲藝術家。
馬季，中國相聲第七代。1956得到侯的賞識，被調入中央廣播說唱團，成為壹名專業相聲演員。馬季成為壹名專業的相聲演員，並被分配到四位老師，即侯、、郭啟儒和。而侯被任命為“責任老師”，相當於班主任！
於是，馬季得到了《後主真傳》。在學習和改編傳統相聲的同時，他還發明了“謳歌”相聲。相聲的技巧和創作得到了更好的發揮，為相聲藝術創造了更大的創作空間。作為壹個優秀的相聲演員，沒有錯！
在後大師的所有弟子中，馬季和石是最好的。但說到師徒關系，很明顯，石和侯的感情更深。因為石先有師傅，所以侯收他為徒弟就等於是打破了相聲的規矩！
然而，侯大師確實很欣賞和喜歡石，所以他終於擠過人群，舉行了壹個盛大的儀式，接受石為徒弟。史回憶起那次“盛況”，形容那是“前所未有的”。當時幾乎所有相聲界的藝人都到場祝賀，各大新聞媒體也紛紛進行宣傳報道，這在藝術屆和相聲史上都是史無前例的大事！
石說“格調、品位、文化、修養”這四個字是他從師傅身上學到的最寶貴的東西！大師曾對他說:“有文化的相聲是幽默的，沒有文化的相聲是滑稽的。希望妳幽默，但不希望妳搞笑！”這些教導讓他受益終生！
如果我們談到馬季和侯大師的關系，就不得不提到他們之間的壹點恩怨。留聲機圈裏盛傳，文革時馬季打了侯師傅壹耳光。關於此事的真相眾說紛紜，但作為當事人的兩人並未做出正面回應。
比如，後大師的解釋是:不要問這個問題了，都過去了，舊社會打大師的弟子多的是。
馬季的解釋是:我覺得沒有這些，就沒有人生。沒有這些誤解、責罵和謠言，我們無法前進，沒有人可以！
所以兩個人的解釋很容易讓人產生壹些想法。然而，在“文革”的特殊歷史時期，馬季和侯都受到了批判、下放和後來的平反。在那個時候，人們做壹些不理智的事情是不足為奇的。因為，無論多麽優秀，多麽理性，多麽偉大的藝術家！首先，他是壹個有感情有需求的普通人！
當然，文革之後，師徒關系逐漸恢復正常。1983春晚上，侯大師公開宣布馬季是他的徒弟，可見他解除了冤屈！
那麽，馬季和侯是什麽關系呢？毋庸置疑，就是學生和老師的關系！
馬季是新中國第壹批被譽為“中國相聲夢之隊”的學生之壹，他們師生的合影至今仍保存在中國廣播藝術說唱團排練廳。現在看來，不僅僅是夢幻陣容，還有感慨，還有歷史問號。
這支夢之隊有四位老師，分別是的爺爺郭啟儒、燒鍋的爺爺、單口相聲王、侯師傅。這四個學生分別是馬季、、余、。
事實上，當時的師生不止8人。楊子揚、唐傑忠等人都是學生，但這八位都是手腕比較過硬的，也就是所謂的壹代棟梁。
而馬季就是這些學生中的優秀領袖。現在還留著的音頻資料，如《剝上衣》《豆腐堂會議》《拔牙》等，都可以展現出少年馬季在相聲方面的驚人天賦，即使和四大名師合作，也絲毫不落下風。
他既然是天才，自然被寄予厚望。被寄予厚望的學生很容易變得很上進，想要上進的情緒越強烈，就越容易和老師產生矛盾。
關於馬季和侯的種種傳聞，基本都是圍繞這種情緒而生的。年輕時的馬季確實給人壹種朝氣蓬勃、積極上進的印象，所以在眾多真假難辨的謠言中，人們自然會帶入壹些符合自己審美的想象來篩選吸收。
例如，馬季與後結怨，因為馬季想學新笑話，但後出於保守秘密的目的，不想教他們。他不但不教他們，還不讓馬季看錄音，於是師徒關系越來越差。
後要求馬季寫入黨申請書，被馬季拒絕。馬季覺得入黨是壹件神聖的事情，他要自己寫。後覺得馬季是他的徒弟，徒弟自古為師父代筆是天經地義的事。
於是乎，在特殊時期，大家要互相匯報，於是師徒互寫材料。馬季成為著名的三少年之壹(另外兩個是唐昭)，並率先攻擊後林寶。
在孔慶普的《城市。我和京裏八十年》，我還詳細寫了馬季如何辱罵侯的。我感覺這個事情如果是真的，比打耳光可怕多了。
但就像馬東說的，那些都是歷史，歷史是由誤會組成的，而每壹個見證過的人，都不需要向別人解釋太多，只需要說壹個“不”字。
徐作為兒子會否認，這可以理解。侯和也否認了，但是把真相藏在當事人的心裏就可以了。
對於侯，只有壹個模糊的回應:不要問這個問題，舊社會打師父的徒弟多的是。
對於馬季，也是模糊的回應:我覺得沒有這些，就沒有生活；沒有這些誤解、責罵和謠言，我們無法前進，沒有人可以。
事實上，侯和馬季都是特殊時代的犧牲品。都是身不由己的在滾滾的時代洪流中，反抗或者被迫害，最後能留在歷史中的，只有他們的作品。
侯先生的《自然的臺風》及其在改革和凈化相聲中的先鋒作用。
馬季先生無與倫比的才華和創作能力，以及為曲藝行業培養了無數優秀的學生。
與這些成績相比，那個特殊時期的回憶不值得大書特書，也沒必要時不時翻壹下包袱。
對於兩位大師，我們只需要記住壹句話，就是侯在第壹屆春晚上介紹馬坤時說的話:
這是我的徒弟(馬季)，那是他的徒弟(姜昆)~他們不僅是師生，更是彼此認可的師生，這就夠了。
侯先生是馬季先生的老師
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馬季是侯師傅的徒弟！毫無疑問！他們都為全國相聲事業做出了巨大的貢獻！
侯當代有多少相聲藝術家？但是為什麽只設立侯先生呢？“命”只有壹種解釋。這也是馬季說自己是後徒弟的原因之壹。當年中央電臺說唱團的老先生有；、郭啟儒、是老先生，外有馬。他在家等的時候妳為什麽不告訴他們？因為這些人都不如侯有名？所以我也看到了馬季當年的性格。這也證明了後先生絕對不會收馬季為徒弟！
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