我在玻璃窗裏
窗外有壹只蝴蝶，她在我眼前優雅地飛舞。
我想像蝴蝶壹樣和她說話，但我們只能舞動翅膀。
沒有聲音的美麗，
只有輕微的抖動是我們的語言。
我們既不是梁山伯也不是祝英臺。
我們是兩縷輕煙，兩個標記，
停留在空中，擦肩而過。
我的世界只是壹扇窗。
開著，再也不忍心關了。
窗外的蝴蝶，我不能像妳壹樣。
我沒有翅膀，但我還是想向妳學習。
壹起飛翔。
帶我壹起走，化作煙霧，
變成壹個印記，
在空中擦肩而過。
夏誌輝小說《傷逝》書評
當代小說的“紅樓筆法”
——評夏誌輝的小說《傷逝》
李長榮
很久以來，我就期待當代小說創作也能從經典的《紅樓夢》中汲取營養，用“紅樓筆法”取得成功。壹直在找苦治療，可惜沒見過。讀夏之輝女士的新作《憂愁》，不禁喜出望外；這部小說可以算是當代小說創作中運用“紅樓筆法”的代表作。不管妳信不信，都有事實可以證明:性格和性格的二元組合
所謂“紅樓筆法”，首先體現在人物塑造上，也就是像魯迅先生說的那樣:“至於《紅樓夢》的價值，在中國的小說中，實在是少之又少。它的要點是敢於如實描述，沒有任何忌諱。和以前的小說描寫好人壞人完全不同，所以裏面描寫的人物都是真人。總之，自從《紅樓夢》出版以後，傳統的思維和寫作就被打破了。”(《中國小說的歷史變遷》，《魯迅全集》第9卷，第338頁，人民文學出版社，1981，第1頁)這種從“好人”“壞人”的中心化模式向“不壞也不壞”的二元格局的擴展，就是“紅”。
體現在《傷逝》中，這種二元結合有三個內涵:壹是性格與性格的二元結合，性格是人的外在的、表層的心理特征，性格是人的內在的、深層的性格風格，內外、外與內二元結合，形成壹個有機的統壹體；第二種是好角色和壞角色的二元組合；三是高低性格的二元組合。女主人公艾倫的形象就體現了這壹特點。她有著異常美麗的外表。她曾經是師大物理系的高材生和校花。然而，由於年輕輕信，她與物理老師趙發生了不正當關系。後來被暗戀她的方城發現，她就壹招兩式嫁給了方城。“文革”中，為了救父親，她把貞操給了“造反派”的頭頭。她愛方城，卻不得不與方城離婚。後來為了兒子的遺產，她不得不改嫁方城。為了復仇，她親手殺死了“大頭鬼”；當她再次見到趙並目睹趙慘死在車輪下時，她再次精神失常，最後跳樓自殺。她生活在陽光下，也生活在陰影中；她美麗、天真、聰慧、天真、善良、醜陋、世故、愚蠢、成熟、狡猾；她有愛，有追求，但她的仇恨和憤怒永遠無法解決。這是壹點點現代林黛玉的影子，堪稱壹個二元組合的完美形象，壹個地道的原型人物。其他人物；比如方的四姐妹，薛、英、徐、青，也是二元組合的成功形象，有點紅樓四姐妹、元、英、探、惜的意味。書中四代30多個人物，幾乎都是這種二元組合，使得他們的形象真實生動，個性突出，靈動。說是紅樓筆法也不為過。
第二，生命過程與心路歷程的二元結合
《傷逝》是壹部“生命流”小說，描寫的是父母在日常生活中短暫的生活，比如吃年夜飯、吃肥腸酸菜、讀書寫詩，符合《紅樓夢》中飲酒作詩的“生命流”的寫作風格。
但是，“生命流”只是手段，不是目的。作家真正的目的是讓生活的流動和心路歷程雙向重合，著力寫出人物的心路歷程，展現他們豐富復雜的內心世界，在這種雙向重合中凸顯壹個字“情”。從這個意義上說，我們就不難理解魯迅先生在《中國小說史略》和《中國小說的歷史變遷》中為什麽把《紅樓夢》歸為“人的小說”了。
壹種公認的寫“人情”的方式是構建“三角關系”，通過“金三角”寫出人物內心的金光。紅樓夢裏的包、戴、柴都是這樣。被譽為中國現代小說“紅樓夢”的巴金激流三部曲——《家》、《春》、《秋》中的覺新、瑞玨、梅；瓊瑤的40多部小說幾乎每壹部都是這樣；悲傷也是如此。通過多組三角關系，寫出了孩子的親情和人物的內心感受。方城、阿蘭、趙都是這樣；田方、小菊、張光輝都是這樣；方林、仙嶽、張博都是這樣；、和江老師都是這樣；、韓、和邱友生組成了壹個雙三角。就連第三代方傳承、李偉和都是如此，第二代和第三代、邱友生和李丹的混合三角關系也是如此。作者借助這些三角關系，將人物的心靈外化，揭示了血淚、酸甜苦辣的交織。比如方城、阿蘭、趙之間的愛恨情仇，三個人最後都以悲劇結束了自己的生命:壹個被車撞死，兩個自殺。當讀到主人公方成用刀片割頸自殺的那壹幕時，讀者會對這個有才華又嗜賭又善良又抑郁的人百感交集，而他為愛而死也壹定會讓人百感交集，既有責備又有理解，既有遺憾又有同情。其他的情節，比如方旭和劉濤的《妳要去哪裏》，艾倫和他繼承的母子，都穿透紙背，把人物的內心感受寫得相當好，真正達到了蕩氣回腸、催人淚下的藝術境界。說它是“紅樓筆法”，絕不是奉承。
第三，樸素風格和紮實技巧的結合
在書的序言中，作者坦言:“我想做壹個平民作家，因為我自己就是平民，我想用我的心容納很多人的心，讓大家真正享受到和諧。”可以說，小說創作實踐實現了作者的藝術追求；她以平實的風格表現了她平民文學的特征；描寫普通人的平凡生活，表現他們平凡心中的憂慮、迷茫、陰郁、友情和包容。也會有人提問。《紅樓夢》中描寫的榮寧府，是世家大族之家，丁食之家。這跟平民有什麽關系？平民文學這個詞是什麽？但我愚蠢地認為，雖然《紅樓夢》是封建貴族而不是普通人寫的，但作者曹雪芹的價值在於他以普通人的視角，以普通人的立足點觀察沒落貴族的家庭生活，所以他能夠愛上作者這個平民甚至是奴隸，描寫了尼姑、俠客、演員等壹切社會平民。所以，“紅樓筆法”的關鍵不在於對象的身份和地位，而在於作者的平民意識和平實的文筆。《傷逝》沒什麽好雕琢的，不華麗，風格簡單，清新流暢，口若懸河，自然相連，就像當代社會的壹幅清明上河圖，壹幅人情的“浮世繪”。
當然，平淡不是平淡，而是平淡，即“清水出芙蓉，天然雕。”《傷逝》揭示了平淡背後的壹種飛揚的文采。就像魯迅先生稱贊蕭紅說的，“女作者的細心觀察和離經叛道的寫作，增添了許多光明和新鮮感。”(《蕭紅生死場序》，《魯迅全集》第6卷408頁，上同版)壹方面，《傷逝》成功地運用了《紅樓夢》的細節描寫，細膩傳神，如蘋果的運用，表現出深刻的意蘊；另壹方面，文筆流暢優雅，比如關於艾倫死亡的壹段話:“艾倫死亡的時候，她學著蝴蝶的姿勢，瞬間從病房的窗戶飛了下來，變成壹縷輕煙，壹個印記，在空中飄過。她沒有變成蝴蝶，而是變成了壹朵帶血的花。”這就是悲傷、痛苦、悲劇和死亡的美。而艾倫的遺書是壹個很精彩的詞，堪稱血淚。至於書中的詩詞，無論是引用卡西莫多的《我殘存的光》，還是阿蘭和繼承所寫的新詩，都深得《紅樓夢》詩詞運用的精髓。
平淡的風格，有作者紮實的功力做支撐和後盾。壹個25歲的姑娘，有著如此紮實深厚的文學功底，遠非翁的淵博可比，但也確實了不起！整篇文章結構嚴謹，文筆流暢，描寫生動，敘述準確，論述深刻。這些都不能不說是對“紅樓筆法”的學習，靈活運用，妙用。
真心為《傷逝》鼓掌，希望更多的讀者成為它的“走鋼絲者”！
作者李長榮:黑龍江省著名文學評論家。
2006年5月16日
壹首悲傷的情歌
―――評夏誌輝的小說《傷逝》。
楊誌敬
壹個23歲的女青年，在短短兩年時間裏，寫出並出版了60多萬字的小說，這在小說創作領域實屬罕見。
小說《傷逝》的思想藝術價值在於作者能夠站在時代的高度，以當代意識照亮歷史，通過壹個普通家庭三代人的情感糾葛，真實地展現復雜的社會生活。對於人們回望過去，體悟當下，具有很高的認知價值和現實教育意義。
其次，作者以詩人的情懷，獨特的視角，真摯的普通人的感情，樸實的藝術手法，精心塑造了壹系列性格各異、血肉豐滿的人物形象，為文學創作人物畫廊增添了光彩。其中，母親欒華的形象更具特色。欒華形象對激勵人們自強不息，努力工作，構建和諧社會和家庭生活具有壹定的啟發作用。
再次，這部作品描寫的是作者沒有親身經歷過的社會生活，之所以如此生動逼真，完全是因為他自己對間接生活的理解和積累以及豐富的藝術想象力。
(生活報)
過去的新聞> & gt
理查德是黑龍江省著名的文學評論家。