SeamusHeaney (1939四月13 —2013八月)是壹位愛爾蘭詩人。出生於北愛爾蘭德裏郡茅斯邦郡，壹個虔誠的天主教家庭，世代務農。希尼不僅是壹位詩人，還是壹位詩學專家。諾貝爾文學獎是1995頒發的。他的諾貝爾獎演講《歸功於詩學》(1996)也是壹部重要的詩學著作。他還寫了壹個劇本。希尼將古英語史詩《貝奧武夫》(2000)翻譯成現代英語引起了轟動。他被公認為當今世界上最優秀的英語詩人和天才文學評論家。希尼從小接受正規的英語教育，以1961第壹名的成績畢業於女王大學英語系。畢業後，我做了壹年中學老師，同時閱讀了大量愛爾蘭和英國的現代詩歌，為的是在德裏縣找到壹條將英國文學傳統與鄉村生活體驗相結合的道路。1966年以詩集《壹個博物學家之死》成名。1966-1972年，希尼在母校任現代文學講師，經歷了北愛爾蘭天主教徒為爭取民權而舉行的示威遊行引發的騷亂。2013年8月30日，愛爾蘭詩人謝默斯·希尼去世，享年74歲。
中文名:謝默斯·希尼。
謝穆謝尼
國籍:愛爾蘭
出生地:愛爾蘭德裏縣茅斯邦縣
出生日期:1939年4月13日。
死亡日期:2013年8月30日。
職業:詩人
畢業學校:皇後大學。
主要成果:1995諾貝爾文學獎。
代表作:壹個博物學家的死
親身經歷
早年
1939，謝默斯·希尼(seamus heaney)出生於北愛爾蘭德裏郡穆斯本縣，壹個世代務農的天主教家庭。悉尼獲得獎學金進入德裏的寄宿學校聖哥倫布學院後，悉尼結識了比他大兩個年級的約翰·休姆(北愛爾蘭和平運動的* * *，獲得了1998的諾貝爾和平獎)。在貝爾法斯特女王大學學習期間，他成為“北方詩人”壹代的壹員。1961以第壹名的成績畢業於貝爾法斯特女王大學英語系。畢業後，我做了壹年中學老師，同時閱讀了大量愛爾蘭和英國的現代詩歌，為的是在德裏縣找到壹條將英國文學傳統與鄉村生活體驗相結合的道路。希尼於1966年出版了第壹本詩集《壹個博物學家之死》，壹舉成名。他的詩歌將英國文學傳統與愛爾蘭民間鄉村生活相結合，以現代文明的眼光冷靜地探索和品味愛爾蘭民族精神。然而，早年發表詩歌時，悉尼壹直用筆名“因瑟圖斯”，意思是“不確定”——那是因為農場裏的人在忙著背對天空的時候都用犁，根本用不著筆；其次，在以新教徒為主的北愛爾蘭，信仰羅馬天主教的悉尼屬於容易被欺負的“少數派”。
走向成熟
那個時候，靦腆的少年離成為詩人越來越近，但他的詩字裏行間卻不斷滲出春天施肥耕耘的泥土氣息。《人的鎖鏈》也是如此:壹袋煤也能進入詩中，接受詩人的耐心和不斷停頓的話語。這自然招致了壹些批評。美國壹些主流書評報紙認為，或許是人們過於關註希尼的“迷失在田園中的詩”，批評家認為希尼越來越“把華茲華斯等英國浪漫主義詩人的老挖掘機拉入當代世界，指甲縫裏嵌著前輩的土壤”。美國學者蘇珊·桑塔格曾評價悉尼的愛爾蘭“就像都柏林的迪斯尼樂園”。也有英國書評人指出，新詩集裏的悉尼就像是“為自己寫訃告”。
希尼聽說後大笑起來。他是繼葉芝之後第壹位獲得諾貝爾獎的愛爾蘭詩人。進入70歲以後，葉芝開始寫最後壹首詩；希尼承認，他的12詩集《人類的鎖鏈》在面對人類最終的共同命運時，確實籠罩著空虛感。詩人說，這種恐怖的迷霧貫穿了他的整個寫作過程。詩集裏有壹首詩《門是開著的，但房間是黑的》，是悉尼獻給已故好友、凱爾特民謠音樂家大衛·哈蒙的。
對於壹些批評，希尼讀出了另壹層隱晦的含義:批評他的“田園詩歌”，無視現實。他承認，現代詩歌比過去更具社會現實主義色彩，但他說他有點懷念傳統的寫作風格:“詹姆斯·喬伊斯說:‘正確的順序，正確的詞語。’"
雪梨會用全詩，以“瑪麗·月經”在農場烤面包為意象，描繪院子裏缺少陽光，瑪麗·月經的指甲被面粉染成白色。但他也寫帶有政治隱喻的詩。在紀念1917年北愛爾蘭新芬黨復活節起義50周年之際，希尼發表了《半島革命者安魂曲》，名義上是“紀念1798年愛爾蘭起義”。當時是20世紀60年代，北愛爾蘭共和軍(IRA)和統壹派的暴力沖突正處於尾聲，悉尼竟然在壹名新教徒觀眾面前朗誦了這首詩。雪梨記得當時全場鴉雀無聲。他的態度是:“妳不需要愛它，只需要允許它存在。”
輝煌時期
1969年，第二本詩集《黑暗之門》的出版，標誌著詩人開始深入挖掘愛爾蘭民族歷史的黑暗土壤。1966-1972年，希尼在母校任現代文學講師，經歷了北愛爾蘭天主教徒為爭取民權而舉行的示威遊行引發的騷亂。從65438年到0972年，由於來自北愛爾蘭的嚴重政治壓力，希尼和他的家人搬到了愛爾蘭的都柏林，在那裏他們主要從事詩歌和詩歌評論的教學和寫作，希望成為職業作家。出版的詩集《冬天到了》是詩人根據愛爾蘭的宗教和政治沖突，尋找能顯示國家困境的意象和象征的結果。65438年至0974年，他成為美國伯克利大學的訪問學者，這是他詩歌創作的轉折點。自20世紀80年代以來，他壹直是英國牛津大學和美國哈佛大學的名譽教授。
希尼的創作高峰在1970年代和1980年代，這兩個時期也是北愛爾蘭沖突最血腥的年代。在此期間，他發表了重要詩作，包括《中國北方》(1975)、《田野作業》(1979)、《苦島》(1984)、《山楂燈籠》(1987)、《遠景》(65447)。希尼曾說:“詩人基本上是要回答和回應這個世界。”但他也認為“詩人的首要職責是允許詩歌再次發生，讓詩歌延續下去”。
晚年
在北愛爾蘭實現和平後，希尼說，“我永遠不會忘記當我聽到宣布停火時的感覺:就像黑暗的屋頂被打開了，明亮的陽光射了進來。”1995年，他獲得諾貝爾文學獎，理由是他的作品充滿了抒情之美和深刻的倫理道德，揭示了日常生活和真實歷史的奇跡(《seamushanyforwork of Lyricalbautyandethicaldepth，其中的XalteryDaymiracle和活生生的過去》)。2013年8月30日，謝默斯·希尼去世，享年74歲。
作品年表
寫作特點
希尼的詩歌樸實自然，流淌著祖先的血液，散發著土地的芬芳，繼承了愛爾蘭文學的優秀傳統，擅長感情豐富的田園抒情詩。比如，在《采梅》的開頭，詩人解釋了采梅的季節和環境:“八月底”，“暴雨”，“烈日”。這是黑莓成熟美味的時候。然後，詩人將故事展開渲染，從形、色、味、態等方面生動地描繪了黑莓在壹個點上成熟美味的景象。黑莓“起初只是壹個小小的，晶瑩的紫色”“夾雜在紅花綠葉之間”，是個“硬硬的小疙瘩”，毫不起眼。但是“嘗第壹粒”的滋味是那麽的“好吃”，那麽的誘人。接著，作者用了壹個獨特的比喻——漫山遍野成熟的黑莓“仿佛沈澱了酒:夏日的壹切醇美”，從表面上進壹步強化和突出了這種沁人心脾的美和感覺。
希尼的詩歌還具有濃郁的民族氣息和豐富的日常生活哲理，他還對古希臘和英國的史詩進行了深入的研究和介紹，從而拓寬了現代詩歌的表現領域。他用現代文明的眼光冷靜地探索和品味愛爾蘭民族精神。他雖然有學術背景，但沒有學術自戀。在他的12詩集裏，他描寫了愛爾蘭的鄉村生活，贊美了土地、自然和古老的道德，思考了愛爾蘭復雜的歷史和政治沖突，並試圖在作品中喚醒人們對寬容與和解的理解。像他的前任愛爾蘭詩人葉芝壹樣，悉尼的名字與他的祖國愛爾蘭密不可分，也像葉芝壹樣，他簡單而深刻的詩歌能深入不同國家和時代的群眾。
成就
作品成就
在他的早期代表作《壹個自然主義者之死》中，謝默斯回憶了他逝去的童年，表達了他對家鄉的懷念。在《掘地》這首詩中，他希望自己能以父輩們掘地的毅力和技巧寫壹首詩:“在我的手指和拇指之間，壹支粗壯的筆像槍壹樣舒適地躺著。”1995年，西莫獲得諾貝爾文學獎。組委會的評價是:“他的詩抒情而富有倫理，升華了日常生活中的奇跡和活生生的往事。”據統計，2007年，謝默斯的詩在英國圖書市場的銷量占當時所有在世英國詩人總銷量的1/3。
學業成績
愛爾蘭詩歌又壹次獲得了這壹榮譽。詩歌領域最重要的獎項艾略特獎宣布了。謝默斯·希尼因其2005年的詩集《過去的街區》獲得了2006年的艾略特獎。悉尼的獲獎並非壹帆風順。另壹個強勁的對手也是愛爾蘭詩人，牛津大學的詩歌教授保羅·米蓋爾(paul meagher)。然而，最終悉尼獲得了1萬英鎊的獎金，T S .艾略特的妻子瓦萊裏·艾略特親自頒獎。
評論家們普遍認為，新出版的《故鄉的回歸》雖然圍繞著倫敦地鐵裏的日常生活，但卻充滿了黑暗、預言和危險。他的詩描繪了壹個沖突不可避免、戰爭無處不在的世界。艾略特獎主席西諾·布萊恩高度評價了希尼的作品，稱之為“令人愉快的作品”。
希尼本人並未出席頒獎儀式，但他表示在得知獲獎的消息後感到非常榮幸，不僅是因為T·S·艾略特的名字，更是因為他對歷屆獲獎者和當年其他候選人的尊重。自1993設立以來，艾略特獎已經成為文學尤其是詩歌領域的壹個重要議程。之前的獲獎者包括AliceOswald，TedHughes和LesMurray。希尼在中國獲獎對詩歌界來說並不意外。詩人王家新說，當悉尼獲得諾貝爾文學獎時，他用悉尼的詩來表達“就像成熟時從地裏挖出土豆”。他說，希尼不僅是國際公認的偉大詩人，也是國內詩壇普遍認可、尊重和關註的詩人。據他說，悉尼出生在葉芝去世的同壹天，也是公認的繼葉芝之後最重要的愛爾蘭詩人。他是壹個農民的兒子，他的作品壹直關註對生活經驗的挖掘。
社會評估
美國前總統比爾·克林頓是希尼的忠實粉絲，他的回憶錄《希望與歷史之間》的書名取自希尼的戲劇《特洛伊的待遇》。克林頓這樣評價詩人:“它是愛爾蘭人民和世界送給我的禮物，是我身處困境時的安慰。”據說克林頓的拉布拉多犬名叫“謝默斯”。
悉尼在愛爾蘭享有盛譽。他是愛爾蘭的明星人物，他的詩歌已經成為愛爾蘭文化和普通愛爾蘭人生活的壹部分。普利策獎得主、《紐約客》的詩歌編輯保羅·米蓋爾·保羅·馬爾登(Paul meagher PaulMuldoon)評價說:“雖然葉芝和他壹樣有名，在公共生活中也扮演著重要角色，但說實話，他從未享受過像希尼那樣的名氣，也沒有能力感動像他那樣的普通人。”《紐約時報》還刊登了希尼的訃告:“希尼幾乎與愛爾蘭這個國家密不可分。他像個搖滾明星，只是碰巧是個詩人。”《出版人周刊》也寫道:“悉尼有壹種只有少數當代詩人才有的光環，如果不是明星般的力量的話。這種氣場來自於他獅子般的體格，來自於他真正的公民責任，也來自於他詩歌中的直率。”
許多人註意到了希尼詩歌中愛爾蘭傳統與現代的結合。詩人理查德·墨菲說:“因為他的出生和成長，悉尼屬於愛爾蘭鄉村和傳統文化的古代世界，它的根深深植根於它的前新教的輝煌過去；但是他的教育把他帶到了現代世界，在那裏他發現了英語詩歌。"
但也有人對希尼的詩歌寫作風格表示不滿，認為“過於膚淺”。1980年，詩人兼詩歌評論家阿拉瓦雷茲(AlAlvarez)在《紐約書評》上發表的壹篇文章中寫道:“如果說希尼代表了寫詩的最高成就，那麽整個焦慮和探索的現代詩歌就是偏右的。羅伯特·洛威爾和他的，西爾維婭·普拉思和她的都錯了:試圖在不受控制的封閉黑暗中為感官、規則和形式掃清道路，只是把疾病誤認為靈感。”