真正的歷史人物中，誰最卑鄙，恐怕眾說紛紜。最重要的是:因為年齡原因缺乏考證。
但小說中的人物，無論時間的流逝，還是歲月的流逝，始終保持著原來的姿態。
說到守財奴，這四個是小說中最具代表性的人物，分別是波柳西金、葛朗臺、夏洛克和阿巴公。前兩個擅長投機，後兩個專門放高利貸。
莎士比亞《威尼斯商人》中的夏洛克，莫裏哀《守財奴》中的阿巴貢，巴爾紮克《人間喜劇》中的葛朗臺，尼古拉·果戈理《死農奴》(又譯《死魂靈》)中的斯普特尼克，都曾書寫過歐洲歷史的進程。
他們四個有貪婪小氣的共同點，但也有不同的性格。然而最終的結果無壹例外都是悲劇。
從他們的故事中，我們可以發現壹個非常清晰的線索:每當社會結構動蕩、王權更叠的時候，總會有壹群這樣的人物，他們利用各種手段達到快速積累財富的目的。
夏洛克是壹個資產階級高利貸者，他很痛苦，因為安東尼奧違反了規則，借了沒有利息的錢。於是他趁機報復，設下圈套，用壹磅他的肉代替商船的抵押。
在法庭上，夏洛克為了讓他的高利貸產業繼續繁榮，積累更多的財富，堅持要從安東尼奧的胸口割下壹塊肉。如此兇狠殘暴的形象令人印象深刻，就像今天的討債集團，收不回錢就得拿壹只胳膊還債。
聰明(詭辯)鮑西婭同意夏洛克的條件，允許他從安東尼奧身上割肉，但不留下壹滴血，因為合同中沒有寫明。作為法律顧問，鮑西婭表現出律師職業的精明，讓夏洛克無從下手，壹敗塗地。
安東尼奧的無息借款讓同行進退兩難，這確實違反了商業規則。但夏洛克還是想鏟除他，當著法官的面拒絕三倍賠償，固執地堅持要對方割肉，可見他的兇狠。
《威尼斯商人》寫於16世紀晚期。
16世紀初，英國是資本主義經濟快速發展的時期，大力提倡發展工商業，獲得新興資產階級的支持，逐漸由商業轉向農業，國家進入轉型軌道。同時為了壓制貴族、皇族和資產階級，達成臨時同盟，發動圈地運動。
16世紀中後期，通過伊麗莎白壹世非凡的執政能力，不僅經濟繁榮，政治結構也相對穩定。
然而，16世紀末，隨著圈地運動的加劇，社會矛盾日益尖銳，資本階級聚斂了大量財富，手工業者和窮人的經濟狀況日益堪憂。由於寒冷和水澇，農業歉收，價格猛漲。此時資產階級勢力強大，高利貸者也在這壹波天災人禍中迅速壯大了隊伍，湧現出許多夏洛克式的人物。
為了獲得更多的利益，他們自然不能容忍安東尼奧這種無視行業規則的人。
莎士比亞用他非凡的筆觸勾勒出了這個動蕩時期的社會狀況，不愧為大師之名。
阿巴公也是高利貸者，鰥夫。他眼裏只有錢，不僅對家人和仆人很吝嗇，對自己也很吝嗇。他經常餓著肚子睡覺，半夜因為睡不著，就去馬廄偷蕎麥。
他把婚姻當成交易，把女兒當成交易工具，讓兒子娶個有錢寡婦，女兒嫁個有錢人。
當他埋在花園裏的錢被拿走時，他哭了出來，很痛苦。這壹幕生動地描繪了壹個守財奴的形象。
此外，他的借貸手段狠毒，在別人急需用錢的時候，他私自提高利息，用大量的垃圾代替借貸資金，從中獲取豐厚的利潤。
《守財奴》是莫裏哀創作的喜劇，於1668年首映。
1661年路易十四上臺，當時法國瀕臨破產，經濟形勢極其混亂。
貪贓枉法的官員不計其數；
盛行的壹攬子稅制和任意征稅導致了農民的貧困；
官銜從來都是買賣的。雖然能在短時間內增加收入，但卻讓官員們壹頭霧水，財政支出不堪重負。
高利貸者在社會極度動蕩時進壹步壓榨窮人，使他們本已艱難的生活和負擔更加沈重，進壹步激化了活躍的資產階級和平民階級的矛盾，加劇了時局的混亂。
《守財奴》是壹部經典喜劇，“三統壹”的表達使作品結構嚴謹，沖突集中，情節跌宕起伏。但也因為劇情過於緊湊，人物扁平密集，人物鮮明卻單壹，非好即壞。
與前兩者不同的是，葛朗臺是* * *和黨的壹員。他曾擔任法國索姆河州市長，人脈充足。因為拿破侖稱帝，他被革職，成為壹名投機商，當地最富有的人。
酒，木桶，黃金，房產等等，只要有利可圖，他就不擇手段。
他眼光不錯，嗅覺敏銳，是投機者的典範。
而且，他很狡猾。他對覬覦自己財產、想攀親戚的鄉紳壹視同仁，對妻女壹視同仁，視金錢為信仰，輕視親情。
他的妻子重病在床，他不願意支付醫生的治療費用。
最終，他徹底淪為了金錢的奴隸。
直到我閉上眼睛的那壹刻，我的目光依然堅定地停留在滿屋的黃金面前，無法轉身。
巴爾紮克用簡單的文字描繪了壹個仿佛就生活在我們面前的葛朗臺。只要讀壹遍《歐熱妮·葛朗臺》，老葛朗臺的形象就會牢牢地紮根在腦海裏，永遠不會忘記。
小說完成於1834-1835之間，故事跨度很長，從法國大革命到拿破侖稱帝。
1792年，法國大革命告壹段落，老百姓推翻了封建王朝，建立了法蘭西共和國。次年，路易十六和安托瓦內特被送上斷頭臺，法國封建王朝徹底宣告終結。
1804-1806年期間，拿破侖加冕皇帝，采取壹系列經濟措施收拾法國大革命留下的爛攤子。因為政府的參與，政策變化頻繁，壹切都為政治服務。
政策的頻繁變化讓大量投機者嗅到了商機。貴族已經落魄，新興的資產階級已經崛起，但貴族的稱號依然令人垂涎。
於是，資產階級與貴族勾結謀取利益。
價格有時飛得高，有時潛得低，變化很快，因為寡頭和政府的操縱而無法預測。
這是壹個銀行家和資本家瘋狂的時代，葛朗臺只是其中之壹。當時，在索姆、巴黎、法國，有數不清的葛朗臺式人物。
巴爾紮克用他敏銳的目光捕捉到了這場社會悲劇，用那簡單的筆詳細記錄下了接下來真實而深刻的“人間喜劇”。
而《歐熱妮·葛朗臺》就是其中的佼佼者。
和葛朗臺壹樣，波留金也是壹個投機者，是《死農奴》中的俄羅斯第六等公務員。
他利用關系賄賂官員，買通已經死亡但沒有註銷戶口的農奴，作為活人抵押給監察委員會，騙取大筆存款。
這種方式相當於我們社會上退休工資的種類，比如死後不銷戶，騙保，主動。
只不過當初制度漏洞很多，上下通氣，所以被潑了希金斯，抓住機會大賺壹筆。
波柳什金是俄羅斯壹個沒落的地主。他確實是個有錢人，但整天看起來像個乞丐，衣食卻極差。他迂腐的思想使他極度自虐。
衣衫襤褸，蓬頭垢面，滿身蒼蠅，臭得令人作嘔。這些都是他卑鄙和迂腐的表現。除了對金錢的占有欲，似乎已經失去了活著的意義。
女兒出嫁，他送的祝福是詛咒；兒子寫信要錢，除了罵人，還贈送禮物斷絕父子關系，簡直不人道。
波留金是四個吝嗇鬼中最有階級觀念的，也是當時俄國封建社會即將滅亡的縮影。
20世紀三四十年代，俄羅斯社會和經濟發生了巨大的變化。
當時的俄羅斯還是封建農奴制社會，工業化進程受阻。與此同時，英國已經完成了第壹次工業革命，法國和德國的工業化也進入了快車道。
沙皇亞歷山大壹世沒有意識到危機。結果，由於資本主義的蓬勃發展，地主莊園相繼破產，農民災難加深，封建農奴制危機日益嚴重。
憑借敏銳的觀察力，尼古拉·果戈理迅速抓住了社會變革的風向標，並將自己的思想註入到《死農奴》壹書中。
以上四個守財奴都是貪婪、小氣、守財奴，把金錢當成生命壹樣的特征。
但由於國家環境、社會環境、時代背景等因素，各有特點。夏洛克的兇狠，鮑魚的偏執，葛朗臺的狡猾，潑希金斯的迂腐，都給我們留下了深刻的印象。
通過對四個不同時代背景的簡要描述，我們可以從中窺探出壹些規律:
任何社會動蕩、時局波動引發的階級矛盾，都容易讓商人嗅到發財的機會。
但這種財富基本是建立在損害他人利益的前提下，受到了道德的譴責。
整天沈迷於財富，使他們成為金錢的附屬品，金錢的囚徒，逐漸消失人性，活得像行屍走肉，沒有生存意義。