壹瞬間了解歷史，壹生找到路
《中國電影史》仍然是電影史寫作的壹個高度，壹如既往地顯示了電影作為壹個學術的分量。幾個作者為此付出了心血，有些人甚至在文革中進了監獄。這些早已沈寂的傳奇故事，最終成為我們眼中中國電影百年歷史上的壹個事件。時隔40多年，或許此時此刻我們已經能夠有足夠的冷靜和客觀去看待這本歷經歷史沈浮，與中國電影、中國電影理論研究、中國電影人息息相關的書。
在歷史的荒原中失去了想象的翅膀
對於中國電影史的研究來說，1966是壹個分水嶺。在今年之前，中國電影的輝煌是有據可查的。過了這壹年，歷史只能在想象中進行。今年7月，壹場反對中國電影史的運動終於演變成壹場災難。陳黃梅1980在再版的序言中說:(當時)被誣為毒草的《中國電影史》紙本，壹律銷毀，印刷出版的書籍壹律收集回收，制漿銷毀；然後作者十幾年後收集的關於中國電影的資料也被幾輛卡車拉走了(大部分至今沒有查出來)。
那些貨車上，應該有1913的莊子的妻審，1920的春香鬧雪，也許還有1905的定軍山；應該有《火燒紅蓮寺》18集，《野河女》13集，《哭笑不得》6集；應該有更多的張士川，更多的張善坤，更多的胡蝶，更多的上官雲珠...在那些胡亂堆在車裏的電影畫報雜誌上，中國電影在自我做文章...
那是程繼華和李少白的寶貝。這些珍品相對於《中國》和《電影史》這兩卷來說，是活的歷史，是隨時可以說出來的歷史，是他們十幾年努力的真實成果。對於長期被路線之爭困擾的中國電影，後人有可能重新評價。他們的損失意味著中國電影史的損失。
現在我們只能通過《中國與電影史》附錄中的電影目錄來想象歷史。這個目錄已經夠驚心動魄了。誰能保存這麽完整的1905以來的中國電影目錄，誰就有大功德。面對如此龐大的包含公司、片名、片名索引的電影目錄，任何壹個研究者都不能不驚嘆。
僅根據這份目錄，從1905到1937，中國就有1100多部電影(僅包括故事片、戲曲片和動畫片，不包括新聞片、紀錄片和科教片)。這1100的影片中，至少有1080是在1920到1937期間拍攝的。換句話說，上世紀二三十年代，每年的故事片產量平均在六七十部左右；從1921到1931的十年間，中國每年都要制作上百部故事片。需要註意的是，這幾百部電影中的大部分都是私人公司的產品。1925左右，中國有175家電影公司，其中制作電影的不少於50家。即使與今天的中國相比，當時私人電影的繁榮程度也是驚人的。
因為這個目錄，我們可以重新理解程繼華和李少白的良苦用心。這就像壹個復雜的拼圖遊戲之後，壹個繡像最終出現在背景中。《中國電影史》通過具有時代特征的敘事風格，提醒我們歷史的輪廓依然清晰。但這只是壹個大綱。因為失去了卡車上那些忙碌的場景，歷史荒原失去了探索的道路。我們的想象力滑過輪廓，落回無法起飛的泥淖。
程繼華:為中國電影史“充電”
有遠見的決定
從1950開始，我開始收集中國電影史料，開展電影史研究。這項動議是由陳波兒首先提出的。她創辦了表演藝術學院(北京電影學院的前身)培養演員，並建議開設中國電影史課程。但是她沒有找到合適的人來教，就決定自己教，讓我做助手，整理收集電影資料。還有壹集是前蘇聯百科全書(第二版)需要65438到0950的“中國電影”詞條。宣傳部把這個任務交給了陳波兒，我幫她收集並初步整理了相關史料，大約有壹萬字。後來這本書出版後，發現這個“中國電影”的很多條目都被刪除了，出版的部分也是錯誤百出，但是發出去的稿子至今沒有退回來。這篇文章實際上是第壹篇關於中國電影史的論文。
“寫作大綱”出爐
收集到的資料以文化部電影局的名義發往各地文化局，於是各種關於電影的資料先集中到各地文化局，然後打包發給我們。四個大房間都擺滿了書架，有的甚至還有副本。當時能寫出《中國與電影史》，和資料齊全有很大關系。除了這些文字資料，我們現在也開始嘗試做壹些類似“口述歷史”的訪談。我們找到很多中國電影早期還活著的演員，派記者去描述他們過去的情況。《中國電影》雜誌(《電影藝術》的前身)有壹個名為《昨日銀幕》的專欄，專門刊登這些采訪。此外，他還要求田漢、歐陽予倩、梅蘭芳等早期電影藝術家撰寫回憶錄，後來以單行本的形式出版，豐富了電影史料的內容。
1955左右，我覺得有必要做個總結，於是起草了《中國電影史大綱》。後來，時任文化部副部長的夏衍和師洋街電影家協會主席蔡楚生聽取了我的口頭報告。他們肯定了這壹點，於是這個“大綱”就成了《中國與電影史》的階段與篇章的雛形。