“新寫實”小說產生於80年代中後期，興盛於80年代末90年代初，是人們非常重視的壹種小說思潮。“新寫實”小說的出現是中國歷史上壹個重要的社會轉型時期，它的產生和發展與整個時代背景的變化密切相關。20世紀80年代，中國社會發生了巨大的變化，社會的各個方面，包括意識形態，開始呈現多元化的局面。社會上的個人價值觀、行為方式，尤其是文化態度發生了變化，同時，門戶開放使得曾經被排斥的西方文學思潮大量湧入。時代的變遷帶來的文學環境的變化，不僅為“新寫實”小說的產生創造了條件，也使“新寫實”小說吸收了許多文學思潮的養分，打上了許多文學思潮的烙印，從而與現實主義有所區別。
毫無疑問，“新寫實”小說仍然屬於現實主義小說的體裁，它是傳統現實主義的產物，但在新的文學環境中，它有著與母體完全不同的特點，顯示出自己的個性。
首先，在表演內容方面。傳統現實主義在創作之前就為作品中的主要人物構建了壹個圍繞創作的觀念。塑造主角的要求是“典型環境”中的典型人物。中國傳統現實主義作品更突出地表現了這壹點。從中國現代文學的奠基人魯迅開始，農民和知識分子就占據了文壇的絕大多數，他們總是被賦予作者強烈的主觀感情，往往肩負著思想啟蒙的重任。這個寫作標準在新中國成立後尤其嚴格。民族和階級鬥爭、勞動生產成為壓制壹切的主題。文革時期尤為突出。直到“新寫實”小說，市民形象才真正占據了文本的中心，他們的平凡生活才真正成為表現的主要內容。主角不僅僅是普通的普通人，更重要的是，他們在作品中真正展現了壹種普通的狀態。普通市民的原生態生活，讓平凡平淡充斥著作品的每壹個字。而且，“新現實主義”小說更關註生活的陰暗面。如池莉的多事之秋。主角是壹個普通的鋼鐵工人，整部小說都在展現他復雜的故事。這些都是任何壹個普通公民應該具備的。“新現實主義”小說的內容不同於傳統現實主義小說的傳奇經歷，傳統現實主義小說註重塑造全能英雄。他們要呈現的只是普通市民階層的普通生活。
其次，表達方式的不同。傳統現實主義小說總有曲折的情節，故事發生、發展、高潮、結局的階段性很明顯。作家的設計往往要花很大的力氣去營造壹個封閉的空間。“新寫實”小說采用“生活流”的結構。所謂“生活流”結構是指“中國新時期的小說創作，意識流結構在承接小說的情節結構、敘事連續性和因果風格的同時，也說壹些作家試圖以紀實的態度還原生活。這類小說在過渡和結構原則上似乎呈現出壹種非個人化。”新寫實作品以“生活流”為結構來組織內容。簡單和真實是“新寫實”小說的基本要素。“新寫實”小說雖然只展現了普通人的平凡生活，但“新寫實”作家卻以生活的無序與忙碌，以普通人無止境的生命軌跡，呈現出哲學內涵。
此外，從敘事角度看，“新寫實”小說也表現出與傳統寫實不同的特點。在傳統的現實主義中，有壹件事是壹個作家在寫作之前必然要確定的，而且在寫作的過程中總是走在前面。很多作家把主題作為靈魂，材料的選擇組合、情節的安排、人物的設計塑造都是為身體服務的。作品往往被賦予教育啟蒙的功能。中國現代小說尤其是左翼文學出現後，文學的功利性問題成為文學理論界長期關註和爭論的焦點，而“新寫實”小說則完全放棄了文學的功利性，未能體現出明顯的價值取向。小說只停留在自己的故事狀態，而不註重期間的邏輯聯系。“新寫實”作家以純粹客觀的態度，在文字中還原和再現生活的原生態，竭力保持本色。他們所做的只是敘述，他們給作者留下了從敘述內容中獲得壹些判斷或主觀選擇的權利，讓作者在再創作的過程中獨立獲得。
總的來說，對現實的反映是傳統現實主義和“新現實主義”小說最基本的特征。然而，傳統現實主義對現實的客觀模仿並不是對現實的直接反映。作家在反映事物後首先確立本質，然後通過本質來組織和表現現象，這是壹個從個別到壹般的過程。所以它的真實性是打折扣的，它包含了理性和主觀的成分。“新寫實”小說只是將現實生活融入文本。雖然我們確實可以從中找到壹些歷史意識，但它並不是作者在創作時預先構建並依附於文本的，而是原本就蘊含在表現內容中，由文本本身所再現的現實生活所散發出來的，引起人們閱讀後的自覺思考。
“新現實主義”小說的理論根源仍然植根於現實主義的土壤。至於“新寫實”小說與傳統現實主義的關系，從整體文學精神來看，“新寫實”小說仍可歸入傳統現實主義的大範疇，但毫無疑問，它們具有新的開放性和包容性，善於吸收和借鑒現代主義各流派的藝術長處。
知青寫作概況
壹、“知青文學”的概念
它是指文革時期有上山下鄉經歷的知識青年的創作反映。描寫知青生活、訴說知青生活的悲哀、反思造成這壹現象的社會根源的作品，充滿了悲劇英雄主義和頑強的理想主義。張承誌、梁、史鐵生、王安憶、韓少功等人都創作過知青小說。20世紀六七十年代的知青下鄉運動是壹場知識文化的農村運動，給大批青年帶來了痛苦的回憶和獨特的人生體驗。知青文學的走向並不準確，更多表現為“知青作家”和“知青文學風格”，依附於反思、傷痕、尋根等文學思潮。
二，知青文學發展的三個階段
1，70年代末至80年代初帶有“傷痕”性質的知青小說，描寫苦難歷程，以血淚控訴為特征。如葉欣的《虛度年華》，朱琳的《人生之路》，孔平的《小時候的夕陽》。
2.80年代初帶有“回歸”傾向的知青小說，寫的是青春的激情和理想主義，其特點是肯定知青人生的積極價值。如史鐵生的《我遙遠的清平灣》、梁的《這是壹片神奇的土地》、王安憶的《這列火車的終點站》。
3.80年代中期以後，是壹部帶有“反思”性質的知青小說，以對人性的扭曲思考為特征。如朱曉萍的《桑樹坪年譜》和陸天明的《桑那高原的太陽》。
三、知青小說的特點
1，以現實主義的文學精神為指引，執著於知青心靈的真實追求，認真探討壹代人青春的價值，辯證審視那段歷史。
2.堅持不懈地追求生活和社會理想。
3.知青小說洋溢著青春的熱情，具有濃厚的情感色彩。
軍事寫作概況
第壹，軍事作家的繁榮和軍事小說的發展
這壹時期的軍事小說有了很大的發展。壹批銳意進取的軍旅作家的崛起，為當代文壇開創了新的文學景觀。如果說十七年描寫革命戰爭的小說主要是以歌頌革命軍人的革命英雄業績為目的的話，那麽新時期的軍事文學則以展現思想解放浪潮影響下軍人豐富的情感世界為特征。正是這些特點使得這壹時期的軍事文學呈現出新的特點。
20世紀80年代初的軍事小說
從兩個層面展現當代軍人的精神世界:
壹個方面是通過對越南自衛反擊戰的描寫，揭示人們在激烈戰爭中的精神變化。如徐懷中的《西線軼事》；李存葆的《山下的花環》；、張、的《他死於黎明前》等作品。這些作品在刻畫當代軍人豐富的情感和復雜的生活經歷方面有了新的進展。作者不僅寫了他們的人情，也寫了歷史悲劇和社會問題在他們心中刻下的傷痕。這些都為當代軍事文學創作的發展開辟了新的局面。另壹方面，通過描寫和平時期的軍旅生活，可以展現普通生活中的軍旅世界。如李賓魁的《天山深處的士兵》、東塘的《汽車鋪》、劉兆林的《啊，索倫谷的槍炮聲》、朱春雨的《沙海影》謳歌了普通士兵的高尚品格；朱蘇進的《射天狼》和《凝視的眼睛》揭示了和平時期軍人的困惑和夢想。他們都是和平時期忠於職守的優秀軍人。他們有自己對時代和人生的獨立思考，或者說是心裏背負著生活重擔的普通軍人。他們在平凡的崗位上做出了不平凡的業績。
80年代中期以後。
軍事小說得到了拓展，步入了開放的生活領域。如喬良的《靈器》、李本深的《紫泥》、李如青的《皖南事變》、湘江之戰、碧血書等，在改寫革命歷史的悲劇方面，都顯示出非凡的功力。苗長水的《非凡大媽》和《冬夏之別》，流露出濃郁微妙的家鄉人情懷。張的《酋長營》《荒原六十年》，再現了當年國民黨軍人的抗戰歷程；周大新的《韓家女兒》《出盆》，閻連科的《軍士歸來》《夏秋》，真實刻畫了普通軍人的普遍生存狀態和生活困境；朱蘇進的《第三只眼》和《生於絕望》詳細描述了士兵的潛意識和病態心理。敢於面對現實生活，敢於揭示生活真相，突破禁區，是當代軍旅小說的顯著特征。在創作方法上，新時期軍事小說既繼承了現實主義的創作方法，又借鑒了現代主義的創作方法。新時期軍事小說雖然取得了壹些成績，但也應該看到中國軍事文學與世界軍事文學的差距。