1662年查理二世復辟後，取消了歌劇禁令。這時候的戲劇主要是為倫敦的上流社會提供壹種時尚的娛樂，而壹般的劇院只有兩家。朱銳巷劇院重建於1662，擁有現代劇院和布景的基本形式。這時出現了大量“復辟”時期的喜劇作品，其中g .艾特利吉(1634？—1692)的浪漫男人(1676)和w .威徹利(1641—1716)的鄉下女人(1675)。它們描寫了貴族浪漫放蕩的生活，也反映了家庭和婚姻問題。其中可以看到法國戲劇的影響和對莫裏哀的模仿，被稱為“風俗喜劇”。
j·德萊頓(1631—1700)是復辟時期的重要作家。他的“英雄劇”和“柳文歡-蔡比”(1676)表現了主人公的愛和責任之間的沖突。德萊頓也是英國戲劇理論的先驅。他的《論戲劇詩》( 1668)結合英國戲劇創作的實際，闡述了亞裏士多德和賀拉斯的觀點。另壹位悲劇作家是t·奧特威(1652—1685)，他比較好的兩部作品是歷史悲劇《威尼斯從困境中被拯救》(1682)和家庭悲劇《孤兒》(1680)。在這個階段，資本主義在英國建立並穩步發展。但戲劇壹直沒有大的發展，壹方面是因為激烈的黨派鬥爭不利於戲劇創作，另壹方面是作家的興趣轉向了報紙和小說。而w·康格裏夫(1670-1729)和j·萬布勒(1664-1726)等人的作品，使得民間喜劇繼續盛行。他們講究技巧和機智的語言，但內容狹窄，風格誇張，津津樂道貴族生活的腐敗，而且庸俗，缺乏道德水準，因此引起了壹些觀眾和評論家的不滿。
J.科利爾(1650-1726)寫了《論英國舞臺的不道德和不體面》(1698)進行攻擊，引起了持續10年的爭論。此後，g . Farquhal(1678-1707)的招募軍官(1706)和杜德的詭計(1707)註意到了道德的影響，有壹定的現實成分。著名報刊作家r·斯蒂爾(1672—1729)也寫過《有良心的情人》(1722)等幾部喜劇，道德勸誡和感傷的傾向更為明顯。斯蒂爾還創辦了雙周劇(1718？—1720)是英國最早的戲劇刊物。
n羅(1674-1718)是這個階段最有影響力的悲劇作家，他改編的愛情悲劇《美麗的懺悔者》(1703)壹直上演到19世紀。由於當時對安娜女王繼承人問題的關註，根據羅馬傳記文學中的悲劇《卡托》(1713)改編的j·艾迪生(1672-1719)引起了巨大的政治反響。g利略(1693-1739)的悲劇《倫敦商人》(1731)更為重要。它以市民生活為主題，以新的資產階級道德觀點來評價人物，以散文的形式寫作，預示了英國悲劇發展的新方向。這出戲很快被翻譯成幾種歐洲語言。
詩人j .蓋伊(1685-1732)的《乞丐的歌劇》(1728)是英國歌劇中最早的經典作品，曾引起轟動。德國現代劇作家b·布萊希特的《三便士歌劇》被據此改編。與流行的意大利歌劇不同，乞丐歌劇以活潑的抒情風格描述了下層階級的生活。但也在政治上批評了當時的首相R. Walp，其續集Polly (1729)被政府封殺。
在蓋伊之後，h·菲爾丁(1707—1754)的喜劇《巴斯昆》(1736)和《歷史編年史》(1737)包含了更明顯、更強烈的政治諷刺。1737年，瓦爾普頒布《戲劇檢查法》，菲爾丁等作家轉向小說創作。這條法律極大地阻礙了英國戲劇的發展。100年後，倫敦只剩下兩家劇院，戲劇基本處於蕭條和被忽視的狀態。從65438年到50年代，感傷主義日益盛行，感傷喜劇也占據了舞臺。H. Kelly (1739-1777)和r . Cumberland(1732-1811)的作品把劇引入了死胡同。
20世紀70年代，戈德史密斯(1728-1774)，謝力丹(1751-1838)。雖然也受到感傷主義的影響，但都以強烈的現實主義精神描寫了當時外省資產階級的生活，避免了復辟以來英劇中常見的庸俗和狹隘。這三部作品復興了沒落的風俗喜劇。
s·約翰遜(1709—1784)是當時英國文壇的領袖。他也寫劇本，對戲劇最大的貢獻是編輯莎士比亞的劇本(1765)。雖然是古典主義者，但他在序言中為莎士比亞違反“三統壹”辯護，強調想象力在戲劇創作中的作用，指出莎士比亞戲劇中的人物是* * *與人格的統壹。這些觀點極大地推進了英國戲劇理論。
在18世紀，壹個普遍的觀點是表演比劇本更重要。這個世紀產生了許多優秀的演員。最著名的d . Garrick(1717—1779)在莎士比亞的作品中扮演了很多角色，具有很高的文化素養和表演能力。他還是朱銳巷劇院的經理和劇作家，與他合作的感傷喜劇《秘密婚姻》(1766)已經上演很久了。S.K .西登斯(1755—1831)被認為是英國歷史上最傑出的演員之壹，她扮演麥克白夫人的技巧曾壹度被人稱道。